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唐太宗对王羲之书法的痴狂是人尽皆知的，世人都以为王羲之是他心中唯一的“书圣”，很少有人知道，唐太宗还曾经说过这样一句话：“远学王羲之，近学虞世南”。 虞世南是“凌烟阁二十四功臣”之一，是大唐的股肱之臣，也是唐太宗的书法知己。在虞世南死后，唐太宗还说：“虞世南死后，无人可与论书法”。虞世南是他心中唯一能与王羲之比肩的人。
作为“初唐四大家”之一，虞世南的书法声望在当时甚至胜过了欧阳询，他写的字，才是世人眼中真正的“君子书法”。
在唐代的时候有一次大论争：欧阳询与虞世南谁的书法更好？大家最终得出的结论是“虞则内含刚柔，欧则外露筋骨，君子藏器，以虞为优”。
比如这件小楷《演连珠》就是虞世南的作品，此作点画匀整，几乎没有锋芒，但是却极富弹性和劲力，这正和世人所推崇的“君子藏器”的处世原则相吻合。 苏轼在《论书》当中也说，对王羲之书法的传承：“虞得其筋，褚得其肉，欧得其骨”。
唐代张彦远的《法书要录》记载，正统的书法笔法，是“蔡邕受于神人而传之崔瑗及女文姬，文姬传之钟繇……智永传之虞世南，世南传之欧阳询。” 也就是说虞世南是智永禅师的亲传弟子，“二王”笔法的正统传人，而这种精妙的笔法，也全都被虞世南融汇到了这件《演连珠》之中。
这件《演连珠》的点画是非常精到的，这种优美且精细的用笔，对欧阳询、褚遂良，乃至整个唐楷艺术的发展都产生了非常深远的影响。 把细节做到极致，也是典型的君子作风，凭借这些特征，虞世南得以称霸唐初书坛。
作为“初唐四大家”之一，虞世南的书法是唐楷的先声。《演连珠》作为他的代表作，其中精妙且不露锋芒的用笔，很值得我们学习。学习这件作品，也能让我们更好地掌握唐楷的精髓。
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