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王鉴（1598—1677），字元照、圆照，号湘碧、染香庵主，江苏太仓人。著有《染香庵集》《染香庵画跋》。曾任廉州知府，人称“王廉州”。  四家灵气图 王鉴画学董其昌，也上溯黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇等元四家。这幅《四家灵气图》集四家之长，近树有云林意态，水边石坡得子久、梅花道人遗韵，山峦密林有黄鹤山樵气息，秀润灵动，清雅高洁。  梦境图 这是王鉴比较著名的作品，因其图上有近五百字长跋。这幅画山石清俊，湖面宽广，山头多圆浑无圭角，与惯常画法略异。所谓“梦境”，也是托隐逃禅、避入世外桃源之意。  仙掌人家图 这是王维“人家在仙掌，云气欲生衣”诗意图，写山里人家如同生活在仙境里，山岚云气如同衣裳萦绕周围。“四王”中，王时敏、王鉴隐居题材较多些，他们在入清前后就过着这种隐居的生活。  仿范宽山水 四王”的“仿某人”，都会明显地留下自己的痕迹。北宋范宽，其皴多雨点、豆瓣、钉头，山顶好作密林。王鉴这幅画用豆瓣皴，山顶密林，右下方树林略有范宽《秋林飞瀑图》（台北故宫博物院藏）意趣，而总体感觉还是江南山水。  溪山无尽图 宋元以来，历代画家画过许多《溪山无尽》的长卷。王鉴此幅仿江贯道《溪山无尽图》，为立轴，从右下方松树茅屋起，经过山坡、木桥，然后峰峦叠起，溪流随山势曲折，淡远而幽微。用笔滋润，有些山石峰峦用淡墨渲染，如云影移过。画境莽苍中涵雄秀，圆浑中见遒劲。  溪山无尽图 这是王鉴画得比较繁密的一幅画，为作者见《梅道人溪山无尽图》后所作。山体重重叠叠，褶皱处如同虎斑。树木茂密，树干与溪流纵横，茅舍重叠，溪桥横斜。尤其是溪流，分分合合画得极具特色。 此图溪山屋宇，高岸斜树，题曰“拟许道宁”，而山石、树木勾染也有大痴画风，显现出王鉴晚年对古人笔墨融会贯通的能力。  仿古山水 此图溪山屋宇，高岸斜树，题曰“拟许道宁”，而山石、树木勾染也有大痴画风，显现出王鉴晚年对古人笔墨融会贯通的能力。  仿古山水 此图描绘秋湖静水、疏林远岫的江南景致，题曰“仿倪高士”。王鉴一生推崇元人倪瓒自然淳雅的画风，四处寻访其画作并加以临摹，乐此不疲。这幅仿古之作，显出作者晚年对倪氏画风的模仿已达到炉火纯青的境界。  长松仙馆 此图仿王蒙名作《长松仙馆图》，笔墨苍莽，构景幽深，是王鉴晚年的杰出作品。这是为好友尤侗五十岁生日所画，茂密的长松有“松柏常青”的意思。尤侗，明末清初著名诗人、戏曲家。  远水岗峦图 此画虽然自言取法黄公望，但用墨用笔还是有倪瓒的影响。淡青绿设色，缜密秀润，妩媚明朗，明显有吴门画派沈周、文徵明清润明洁的画风，山水林木之间，一股清雅的书卷气跃然纸上。  临巨然溪山图 王鉴善临古，功力极深，“四王”中，唯弟子王石谷可以比肩。王鉴的作品有水墨、青绿设色、浅绛设色三种面目。此幅《临巨然溪山图》，重山复岭，苍郁秀润，是王鉴晚年浅绛山水画的精妙作品。 夏日山居图 此幅作品融会黄公望、王蒙的笔法，用笔秀润，笔墨清淡。山势蜿蜒，山体曲折，主峰高耸。近岸山脚，古树横卧，村舍柴门内有高士作揖晤对，而湖边水榭有两人盘坐手谈，具有浓郁的文人画意味，也切合夏日山居的主题。 仿子久烟浮远岫图 王鉴是黄公望的“铁杆粉丝”。此幅《仿子久烟浮远岫图》皴法爽朗空灵，强调笔线的运用，用笔坚硬而细刻。丘壑深邃而不碎，树木丛郁而不繁，青绿设色，妍丽融洽。 积雪图 李营丘积雪图为历代名家心追手摹，留下许多传世作品。王鉴此画，古木寒林，槎牙虬曲，溪上小桥，文人骑驴而归，童子担琴书相随，山坳中有数间书房，透出“自有黄金屋”的暖意。 |
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