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在书法界，名家之间相互点评是一种不足为奇的现象，就像宋代的书法“狂人”米芾，颇爱“指点江山”，不仅敢骂欧阳询、柳公权等唐楷名家。 甚至对于“书圣”王羲之他顺道也批判两句，曾说“一洗二王恶札,照耀皇宋万古”，其实这已经算是好的了，对于颜真卿他更是一生都看不上。  米芾《方圆庵记》 骂起来毫不“心慈手软”，曾说：“大抵颜柳挑踢，为后世丑怪恶札之祖。”“颜鲁公行字可教，真便如俗品”，他认为颜真卿用笔俗气，称其为“丑书之祖”。 但从书坛当中的地位看，身为“宋四家”的米芾排名却一直不及颜真卿，那么米芾到底输在哪了？他为何一直看不上颜真卿呢？现在我们详细讲一讲。  米芾《蜀素帖》 米芾的风格较为洒脱不羁，曾学习“二王”几十多年，加上受宋代人“尚意”书风的影响，对于笔法灵活自如的转变，以及强烈的书风特点追求狂热。 像他写的字就以“沉着痛快”为主，用笔可以做到“八面出峰”，点画活泼轻灵，所以他对于欧阳询、虞世南等，点画严谨端正的唐楷不甚喜爱。  颜真卿画像 而颜真卿的楷书虽没有“欧虞”那般精严细致，但他崇尚“篆籀笔法”，点画书写较为浑厚，行笔也以雄健磅礴为主，改变了“二王”的秀逸灵动之感。 同时把“二王”原本的“内擫”笔法，变为了“外拓”，这对以“二王”为宗的米芾来说就是“违背常理”，因此米芾说他的字“浑而腻”。  颜真卿《祭侄文稿》 其实颜真卿对于“二王”的创新，改变了书坛风格单一的现状，他以质朴茂密、古拙强劲的楷书，突破了唐代的壁垒，同时他的“外拓”笔法。 将点画的气势放大，让曾经字体内部紧结的结构，变为了外部紧结，这样的字体无论是放大写，还是缩小写都丝毫不会失去气势。  颜真卿《自书告身帖》 有着刚健疏朗之感，改变了“二王”字体无法放大写的弊端，丰富了书法的艺术形式，有着浑然天成的率真之美，这种率真与米芾并不相同。 米芾在写行书时，是通过点画的流动之感，以一波三折的笔势，展现出天然率真之趣，而颜真卿则是通过楷书笔势的劲健，在气度与点画内部暗藏坦然之感。  尽管这种形式看起来不够“秀气”，但他写出了大唐的繁荣巍然之象，用笔铿锵有力、端庄大气，行书也不乏潇洒舒畅，有着行云流水之姿。 而且米芾虽然批判颜真卿，但也没耽搁他学，他一生临摹过不少颜真卿的书作，后来对于他的行书也略有所改观，确实颜真卿是书法史上一个创世纪的人物。 其“亚圣”之位在书坛毋庸置疑，被后世誉为“最伟大的书法家”，单从他处在前朝，取得这一项项成绩来看，米芾就难以超越，地位上自然不如颜真卿来的高。  颜真卿《争座位帖》 您对米芾和颜真卿的书法有何见解，欢迎在下方评论区留言讨论！ |
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