昨晚爱人带我看了一个不太感兴趣的电影《我的姐姐》，看后感触挺多的。 父母意外出车祸，“长姐如母”，四个简单却沉重的字，重重压在了刚刚大学毕业、不过20出头的安然身上。其实故事早在安然一出生就决定了。 为了尽量做到不剧透，这里仅仅记录一下自己的思考。 因为好的电影就是给人呈现思考的空间，而不是什么结局或导演的导向，更不是跟风似的别人说好就好，别人说不好就直接定义它不好！ 1.中国重男轻女的传统观念。
虽然是你我皆知的现象，但能从孩子本身作为视角，且如此巧妙与深刻展现给大众也是一种能力。这样的故事与视角，就一定会刺激到观众，让观众意识到原来我们自以为的观念与价值观，压到一个个“姐姐”身上是否有些不公平。 不信你试试，谈及姐姐不想抚养弟弟，很多长辈听后非常不赞同这个做法，“你活在这世上，有一些责任是你必须要去承担的啊”， 即使你给他们讲：这个责任本来就不是她的啊，弟弟是她的父母执意要生的，她在重男轻女的环境下长大，某种意义上说已经深受其害，又不是她支持要生的弟弟，又何来必须承担的义务呢？ 我相信很难说服父母辈，他们骨子里做不到。 虽然政策上无法“重男轻女”，但“重男轻女”的思想已经深深长在了父母心里，流淌在一代人的血液里。观念上的东西，是时代无法轻易抹除的。 这想起了《天道》里面的丁元英和母亲讲养老防老的观念，结果差点气死母亲。 安然所在的医院里一个身患孕期子痫的高龄产妇。如果坚持妊娠，便会面临不小的生命危险，但丈夫坚持要让妻子把孩子生下来，哪怕他们已经有了两个女儿。 安然哭着对那个父亲喊出的一句， “你都有两个女儿了，为什么还要生儿子？儿子就这么好吗？！” 喊出了多少被轻视、被牺牲的女孩的痛。 2.女性独立
独立女性是这几年比较火的话题。其实无论女性还是男性，都应该做独立的个体和拥有独立的灵魂。 电影中有一个细节，特别让我感触。 姑妈和安然一起吃西瓜，无意识地把中间最甜的部分挖给安然吃，一个人吃西瓜边角料。 可以看出，这已经是她下意识的习惯了。没有人要求她这样做，但她背着“长姐如母”的使命，已经过了太久太久。久到她已经自我说服：“我是姐姐，从生下来那天就是，一直都是。” 如影片呈现，女性就像套娃，一代代被装进重男轻女的男权社会套子中，压抑感和无力感充满“姐姐”们的内心。 安然不能因为父母去世，就急于妥协与放弃自己的梦想。就算周围长辈不支持，也不能为之动摇。即使谈了多年家境人品不错的男朋友，要是他不能够懂安然与支持安然，其他条件再怎么好也与她无关。所以他们分手也是必然。 还好对话最后姑妈除了表达她的无奈痛苦以外，还是鼓励了安然坚持自己的选择，毕竟“套娃不必非得装在同一个套子里，自己的路自己走”。 很多观众会认为，像姑妈这样的女性随之时代的进步会越来越少。但我们更思考的是中国还有很高很高比例的家庭就是这样，那么还有很高比例的“姐姐”还在传统旧观念的“困境”中。 所以中国还是需要加快这个方面的“觉醒”。 当一个女孩没有选择地成为姐姐，她首先是一个人，然后是一个女孩，最后才是姐姐。 3.父母或者男性 影片的呈现，其实缺少真正与男性或“父母”与“姐姐”相关的对话。 父母去世了，弟弟太小，姑父病了，舅舅瞎混自己。 即使父亲在世，对姐姐安然也是各种“不爱”。为了生二胎，让姐姐装小儿麻痹症，不能穿裙子，否则还打她。改了报考的志愿，留在家乡当护士方便照顾弟弟,家里的全家福只有弟弟没有姐姐...... 导演暗示生活中男性兴许有些沉默，他们是不是或多或少得站出来为身边的女性发点声呢。 或者反思一下，自己是否也是电影中男性角色那样，是否也有一定的责任。 4.中国亲情的牵绊 安然在父母墓碑前流泪诉说： 父母在那边有没有想过她，她想父母了；她一直在证明自己的优秀，想讨好父母，但不知道父母有没有真的喜欢过自己。 好像几乎每个人的亲戚里都能找到这样一个姐姐，年纪轻轻就不读书出去打工，打工赚的钱全部拿给爹妈，让爹妈拿去供弟弟妹妹。 而且最讽刺的是，爹妈重男轻女根本不喜欢她，但她却是最孝顺的那个。 所有老一辈的亲戚提起她来都得夸几句，也就仅仅如此！
再说弟弟，虽然开始讨人厌，但毕竟太小，又无辜。时间久了，姐姐肯定会心疼，又有亲情，怎么能做到割舍。 选弟弟这个人物，就是让女主很难走出传统观念的束缚。签字把情感逼到了悬崖边，否则她是可以不那么冲突的选择独立。 有些观众其实不喜欢这个结局，觉得如果在签字的地方就留白。有些观众觉得结局还是没有解决实际问题。整部电影的“野心”，也仅仅止步于几句轻飘飘的台词。 但我想即使任何结局都不能让观众满意，所以导演选择让安然没有抵抗住传统观念（对弟弟的不舍）收尾。其实即使弟弟不讨人喜欢，不尊重姐姐，传统观念还是不会同意姐姐放弃弟弟的。 所以这样结局是符合现实的。 如开头所言，结局如何不重要。 好的电影给人呈现更多的思考空间，足以！ -End- |
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