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文//白云 在一个偶然的时机，本人开始阅读和学习诗词写作。在中华诗词网、诗词吾爱网等几个诗词网站大量阅读唐诗宋词及当今诗词大咖以及爱好者创作的诗词作品后，总有一种冲动，想写点什么。 为什么呢？因为我自己写作的诗词发表出来后，被读者产生各种各样的解读，有的理解与自己所要表达的诗意可谓南辕北辙。于是本人又认真阅读中华诗词网、诗词吾爱网等网友所发表的诗词，同样也存在这个问题，生造词语比比皆是，举不胜举。生造词语在讲究诗词含蓄，精炼的格律诗中可以说真的是有伤大雅，让人产生歧义，这是不利于诗词的传承的。 唐代白居易诗云：“文章合为时而著，诗歌合为事而作。”，诗歌的创作来源于社会，来源于自然与环境、个人感悟等，或赞美大自然，或抒发自己的感叹，或针砭时弊，因事而起，因事而作。写作格律诗或填词都有格律要求，有字数和平仄音和韵脚的严格限制，古代诗词讲究含蓄，这就要求我们在创作诗词作品过程中要练字、练句，做到用字、用词精确，恰当，语意表达自然，一首晦涩难懂，让人产生歧义的诗词是不会有生命力的。 古人在诗词创作过程中非常讲究练字和练句，下面不妨列举一二。如唐代诗人卢延让的《苦吟》：“ 莫话诗中事，诗中难更无。吟安一个字，捻断数茎须。险觅天应闷，狂搜海亦枯。不同文赋易，为著者之乎。”这首诗深刻阐明写诗的艰辛，练字的重要性。吟安一个字，捻断数茎须。试问我们今人写诗何人能做到？ 在我们身边，只要我们认真去品读各种诗词网站上发表的诗词不难发现，现在的很多诗词作者 写诗随心所欲，只要字数对应，管他符不符合古诗平仄音、韵脚、对仗、含蓄等格律诗要素，发表出来再说，不乏还有很多点赞者。 下面再说练句，同样是唐代诗人贾倒《题诗后》：两句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。这首五绝，是贾岛吟成“独行潭底影，数息树边身”二句后加的注诗。意思是，这两句诗苦思了三年才得以吟出，吟成不禁双泪长流。知音者应知我吟诗之苦，佳句之难得。懂得我的诗的人如不赏识，我将隐迹故山，以度残年，再不作诗了。表现了诗人艺术劳动的艰辛、刻苦，也说明好诗佳句得来不易。贾岛这种苦吟精神，对后世颇有影响，如方干：“才吟五字句，又白几茎髭”、“吟成五字句，用破一生心”，卢延让：“吟安一个字 捻断数茎须”，均从贾岛诗化出。 孟子曰，尽信书不如无书。笔者并非复古派，教条主义，只是想阐明一种思想，诗词作为中国几千年的文化瑰宝，在我们当今物欲横流的社会，我们不能亵渎他，要传承其精髓，要推陈出新，要有更高的底蕴和内涵，不能随口没有内涵的顺口溜、大白话以及低级趣味的四句、八句就是一首诗，还美其名曰好诗好诗。 笔者认为，诗词写作练字要首先掌握汉字的造字方法，中国汉字的造字方法一般分六种：象形、形声、会意、假借、指事 转注。在我们诗词写作中，老先生都喜欢引经据典，使用古代文言文常用的假借或转注字。对于有文字功底的人可能一看便知，但是外行却是雾里看花。笔者认为今人写作格律诗词尽量以当今现代汉语词典上的简化字，尽量不要使用那些晦涩难懂的字词，这是用字的第一层意思。用字的第二层意思是掌握字词的词性，如常用的：名、动、形、数、量、代、副、介、助、连词等10类。掌握用字的第三层意思是明确用字的准确性，如手的动词： 捏 捧 摸 取 拿 摆 挥 拉 牵 握 伸 拱 出 抖 指 打 弹 挥 拉 拍 握；脚的动词 踢 跳 踹 蹚 跑 踩 跨 跺 踏 践 踘 踵；嘴的动词： 翘 撅 抿 咬 舔 歪 咧 张 闭 按，我们要使用这些动词时，要结合诗句要表达的意思进行反复推敲，看哪个字非常合适。其他用字以此类推，同原理。 下面说说诗句的用词，即词语。笔者阅读发现，诗词吾爱网上很多诗词作者，或者网站推荐的诗词大咖创作的诗词在用词方面同样很随意，很口语话，比如”晚星“，”只期“、”过雨“等等，不胜枚举，大家可以查阅古代汉语词典和现代汉语词典，中华诗词网测诗词工具、诗词吾爱网测诗词工具，都是找不到这些词的，这些词都是作者自创的，或者引用当今他人自创的。自创的词语从古代汉语词典和现代汉语语词典来说是有悖的，容易让读者读来产生歧义。如何避免自创词语让人产生歧义呢？笔者认为在诗词写作过程中，首先要了解自己使用的词语符不符合规范，可以借助古代汉语词典和现代汉语词典进行查阅，或者利用诗词吾爱网和中华诗词网测诗词工具进行检查，同时可以使用网络进行搜索现代流行词语，不符合规定的词语尽量不用。另外从用词的词性上认真把握和比较，力求更准确和恰当好处，用词与字有异曲同工之妙，在此不一一列举。诗词吾爱网网名雪岭的作者写了一篇《写诗要用诗家语》，喜欢诗词写作的朋友可以去阅读和借鉴，学习。 |
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