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 诗词微塾
诗风和词风 诗（词）风，即诗词作品的风尚，是代表诗词作品个性倾向的东西。诗（词）风不可简单理解为作品的风格，因为作品的风格是可以类化的，和作品的个性有关却非具体指代。诗（词）风是透过诗词作品表面而代表作者个人的创作习气、习惯的心理或行为现象。 一首诗或词传达作者的思想感情多少，不是由诗词形式本身决定的，而是由其创作风尚来决定的。也就是说，好的诗（词）风可以顺利的将自己的思想感情传达出去，并令读者有意犹未尽的感受，不好的风尚则会使作者的思想感情受到局限。那么怎样才能看出作品的诗（词）风呢？ 看题材选择 题材是文学创作的根本，选不好题材文学不免会流于文字游戏，没有多少实际意义。诗词也是一样。题材可大可小、可远可近，但必须是作者最熟悉、最能引起感觉的东西。否则，便是无病呻吟了。 如杜甫《蜀相》： 丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。 这是一首咏史诗。写的是作者游武侯祠时的真实心情。作者怀着对三国时蜀相诸葛亮深深缅怀之情，称颂其作为一代“老臣”的治国方策和丰功伟绩，以无穷的感叹，抒发了以“英雄”自喻的作者既惋惜又崇拜的复杂心理。 再如姜夔《江梅引》： 人间离别易多时。见梅枝，忽相思。几度小窗幽梦手同携。今夜梦中无觅处，漫徘徊，寒侵被，尚未知。湿红恨墨浅封题。 宝筝空，无雁飞。俊游巷陌，算空有、古木斜晖。旧约扁舟，心事已成非。歌罢淮南春草赋，又萋萋。漂零客，泪满衣。 此词属追忆佳人之作，这类题材屡见不鲜。但姜词手法细腻，意趣独到，虽暧昧却不轻浮，睹梅怀人又是其真实写照。 看意象选择 意象就是诗词里寄托情感或有说明作用的事物，也称形象，没有意象的诗词是不存在的。 1）意象的作用。意象是构成意境的要素，但有意象不一定为意境服务，即不一定为了构成意境。因为意象不仅可以寄托情感，它还可以用于说明或说理。如前面毛泽东那首《七律·忆重庆谈判》，“主”、“民”、“墨吏”、“黄金”、“哀鸿”、“血”都是意象，都在起着说明和论证作用。下面看苏轼《临江仙》： 一饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。 长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。 这首词作于神宗元丰五年，也就是作者黄州之贬的第三年。作者以自己“东坡”为意象，与另一意象“家童”形成对比，构置了一幅屋内鼻息如雷、屋外倚杖听江的具有强烈视觉效果的夜景画面。透过家童的不解以及作者的“倚杖听江”，结合作者“长恨此身非我有，何时忘却营营”的胸臆抒发，让人不得不与其“小舟从此逝，江海寄馀生”的遁世念头产生共鸣，并引发思考。 2）真实合理。真实合理的意象选择可以保证诗词的品质，也可以让读者体会到作者的真情实感，增强诗词的感染力。如陆游《钗头凤》： 红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错。 春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！ 这里作者用“红酥手”、“黄滕酒”和“宫墙柳”为意象，恰当而真实的营造出了一个往日极富温情的场面，表达了作者对过去美好时光的追忆。然后借“东风”这一意象来比喻某种破坏力量，形成现实与过去的对比，抒发自己的愁思和无奈。 下片主要写现实。“春”、“人”、“鲛绡”、“桃花”、“闲池阁”也都是真实的意象。作者将这些意象合理的交织，表达了更加难以名状的痛苦和思恋之情。 诗词意象的选择不是漫无目的的，而是精心筛选的结果。意象必须有利于作者的表达，不能游离于作者控制之外。否则便是东拉西扯，意境会遭到破坏，意趣会变得不完整，诗词的魅力也就无从谈起了。 正常的诗（词）风，在意象的选择上是因每首诗或词而制宜，如同按照题材、情感、意趣等量体裁衣，没有一定之规，所谓“情景交融”是也。那些由于对某些事物的偏好，总喜欢拉来做自己词里的意象的做法，一两篇过后诗词就变得雷同而无新意，欣赏性就会大大降低。 看选字用词 选字用词是所有以文字为基础的艺术都必须面临的课题。诗词因篇幅相对较小，选字用词的地位更加突出。 1）不用生僻字。刘勰《文心雕龙》（第三十九章练字）上说“自晋来用字，率从简易，时并习易，人谁取难？今一字诡异，则群句震惊；三人弗识，则将成字妖矣。后世同晓者，虽难斯易；时所共废，虽易斯难：取舍之间，不可不察”。 这一段文字的意思是：自晋代以后，用字讲求简明易懂，习惯用简易字，没人采用难字。而到了今天，过去的字很多人看不懂了，如果文中出现一个怪异的字，很多句子就要受到影响。若是这个字三个人都不认识，那就变成字妖了。后人都认识的字，难也变得不难了。用已废弃不用的字，不难也变得难了。创作中总面对文字的取舍问题，这是不可不注意的。 所以，诗词的选字用词应以不用生僻字为宜，要尽量让大多数人认识。有人好用已作古的成语或词藻，甚至使用很少人知道的典故，以显示作者的学问，这个现象是不好的。 2）要有时代感。观察以上诗词举例，有哪一首是晦涩难懂的呢？根本没有。若有疑问，也是因为时代相隔较远或对具体环境不太熟悉所造成的。这恰恰说明，诗词是要有时代感的，并且要与作者所在的环境氛围相融合。 如李白《观胡人吹笛》中“胡人”、“秦声”、“出塞曲”，这些词语是当时真实情形，此外如地名“吴山”和“敬亭”，也是具体地点，再如李白《七绝·春夜洛城闻笛》中的“闻折柳”，也是当时人人皆晓的一首曲子。 还如辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》中“陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平岗细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦”的情形，至今熟悉旧农村景象的人，仍可历历在目，若数家珍，但对于80后的孩子而言，却又生疏难以理解了。至于“青旗沽酒”，早已成遥远之事，如今的店面已不再挂任何幌子，而改做招牌，“沽”字指“买”或“卖”，今天的普通话里也不再用。 再如辛弃疾《青玉案》，其中“宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转”和“蛾儿雪柳黄金缕”的情景，今天也已换成现代的交通工具和五光十色的电子效果，姑娘们更是千姿百态，非旧日可比，也不仅仅添一点头饰那么简单。甚至后面的“阑珊”一词虽还在用，也常常被人误解为相反的意思，就是由于时代的隔距而造成的。 综上，现代人写诗填词应按现代人的审美选择诗词用字，既不可倒退去与古人握手，又不可故弄玄虚以卖弄学问。比如我可以用“陌上”、“家书”、“丝帕”等字眼，因为我熟悉这些，假如一个80、90后的孩子还喜欢用这些字眼，那我就得怀疑了。 再比如陆游的《钗头凤》。“红酥手”，那个时候可能是美女的特征，现在生活发生了巨变，哪个女孩子不是红酥手？这个词在今天就不属于美女的专有特征了。谁还用这个词的话，一不会有新意，二不会给人以特指的印象，无外乎让人想到女人而已，弄不好还会流于暧昧和轻佻。“黄滕酒”，这个词不好说，我没见过也没喝过，也不知道这个酒的牌子和工艺是否留传下来。“鲛绡”指手帕，读到时往往给人以芳香美好的联想，但仅限于联想，因为今人已不再这么称呼，或者根本就被更科学的纸巾代替了。
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