北宗山水画技法：林泉高士

隐遁 音乐： 巫娜 - 空谷秋林

素材摘录自《北宗山水画技法》，何延喆著，天津人民美术出版社2012年出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！

林泉高士是北宗山水画中一个十分重要的题材。这种题材的画往往将人物与山水有机集合、既不是纯粹的人物画，也不是纯粹的山水画。画中的山水不是全景式描绘,而是“上不见其顶，下不见其脚”，但这些山水也不是作为人物的背景而存在的。同样，人物也不是作为景物的点缀来描绘，要将人物画得略为具体一些，以起到点醒画题的作用。要淡化情节性，强化心境修行的状态，营造一定的诗意氛围，启人以悠然,闲逸、静谧之遐想。表现时，笔墨要简洁、概括,可以适当减少局部笔墨的细微变化。

此图的技法要点在于，两层景物相叠时，如何用笔墨处理它们的前后关系。近景的树木用浓重的墨勾写，待墨干透之后，用淡水墨写后面的山，用“大斧劈皴”皴斫块面和纹理。凡与树枝相叠之处皆用极淡的墨水晕接，再用净水笔调整，使其浑然相融，力求远山在淡、薄、透、润的效果中有一种与近景的距离感。近树则尽量加强墨的浓度。人物的墨色则取中，即不浓不淡，沉着和谐。↓↓↓