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原始陶器的造型艺术，对后世的影响是全方位的 陈逸民 陈莺 宁蔓 陶瓷器型的造型艺术在整体上是原始陶器的承继，而在器型的局部设计上，也体现了这种追根溯源。比如无耳（图版133）、单耳（图版158）、双耳（图版153）、提梁（图版185）甚至带人首（图版138）和人形（图版184）的设计，先民们也已经向后世的艺术家们提供了可以参考的类型。
133 小河沿文化彩陶罐内蒙古翁牛特旗大南沟出土赤峰博物馆藏
158 半山文化彩陶单耳大口罐（中观博物馆）
153 辛店文化波折纹双耳彩陶（中观博物馆）
185 提梁彩陶（甘肃博物馆）
138 大地湾文化人首形器口彩陶瓶（甘肃博物馆）
184 人形彩陶（甘肃博物馆） 即使是后世并不多见的陶瓷器型，如鼓形器，我们也能在数千年前的新石器时期找到它的踪影，如图版183就是一件陶鼓，它出土于甘肃永登地区的马家窑文化遗址，它的影响在唐代的类似器型上得到证实。
183 鼓状彩陶（甘肃博物馆） 由此可见，原始人类对造型艺术的追求就是如此丰富多彩。 不仅对瓷器，原始陶器对青铜器的造型艺术也有着巨大的影响。图版63所示的陶鼎，在河南博物院展示时就标明为：“郛钉纹红陶鼎--鼎之滥觞”，这件距今8700～6800年的裴李岗文化的陶器，是我国发现的最古老的鼎形器，其表面的乳钉不但可以用来加固器皿，更用以装饰，从鼎的造型到乳钉纹的装饰，这件原始陶鼎开创了中国鼎的造型艺术的先河。
63 裴李岗文化陶鼎（河南博物院）
190 方鼎彩陶（甘肃博物馆） 青铜器有圆鼎也有方鼎，方鼎的祖先也应该是陶鼎。图版190就是一件陶方鼎，它出土于甘肃玉门火烧沟遗址，为四壩类型的新石器时期陶器。此鼎通高为25厘米，商周的方鼎大约也都是这样的尺寸，这是一件带盖的方鼎，盖上有三个立犬作为盖纽。其盖和纽为商周时期的青铜器提供了样本。
4 陶斝（龙山文化） 鼎（图版63）可以从裴李岗文化找到源头，斝也能从石器时期的陶器中发现端倪（插图4）。在偃师龙山文化遗址中出土了一件灰陶斝，它也应该是商周时期青铜器斝的前辈。 还可以举出更多的例子说明青铜器的器型来源于陶器，在本书的图版中，鬶、豆、盆、壶、爵、盂、罐甚至甗等器型，都可以发现它们的影踪。美国艺术史家迈克儿·苏立文说过“陶瓷是早期中国艺术的支柱，不可或缺，无处不在，反映和满足了社会各阶层的实用需要和审美情趣，它们的形状和纹饰有时为金属工艺所模仿，偶尔也会借鉴金属工艺。”[1] 即使是玉器，不少的器型也能在陶器上找到它的源头。比如璧，很可能是陶纺轮的演变，而玉壶、豆、杯、盆和瓶等造型，也应该受到陶器的影响。 由此可见，我国原始陶器的造型艺术，对后世的影响是全方位的，它的创作及其艺术化神圣化，虽然是新石器时期社会生活的生动写实和实际需要，却为我国的造型艺术、雕塑艺术提供了生生不息的创作源泉。 [1] 迈克乐·苏立文，《中国艺术史》，上海人民出版社，2014年4月第一版，P24. |
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