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圆明园位于北京西郊，坐落在海淀挂甲屯以北，南距畅春园里许。由圆明园、长春园、绮春园（后改万春园）组成，统称“圆明园”。圆明三园中，圆明园居西，长春园居东，绮春园居于南侧，三园紧相毗连，平面呈倒“品”字形。圆明园东西通宽2620米，占地面积350万平方米（5200余亩），建筑面积16万平方米。  圆明园最初占地不过20万平方米，胤禛即位后，圆明园逐渐成为离宫型皇家园林。自雍正三年(1725)起，先是在原来的圆明园南部建起宫廷式的殿宇，并颁发诏书。此后，又向北、西、东三面大加扩充，成为面积达到200余万平方米的大型宫苑。到乾隆九年(1744)最终形成著名的“圆明园四十景” 。 夹镜呜琴位于福海南岸，雍正时期就已建成。夹镜鸣琴是依照李白诗句“两水夹明镜，双桥落彩虹”的意境建造的。
20世纪60年代，佚名作者拍摄的夹镜鸣琴遗址照片。两边的夯土堆就是当年桥亭的基座，东边的夯土堆上还建有一座简易小屋，夯土背后可清晰地看到福海中央蓬岛瑶台三岛遗址。 廓然大公景区在咸丰十年(1860)英法联军焚毁圆明园的过程中奇迹般地躲过了焚毁，是圆明三园为数不多的未毁木构建筑。光绪二十二年( 1896)，奉旨对廓然大公景区内“双鹤斋”“环秀山房”等处桥梁进行黏补修理，慈禧太后、光绪皇帝也曾经多次到廓然大公传膳游览。
著名中国摄影师赖阿芳( LaiAfong)在1879年拍摄，这也是目前已知年代最早的圆明园被毁前的木构建筑照片。 断桥残雪景观属于圆明园四十景之一汇芳书院中的一景，位于整个圆明园的西北方向，紫碧山房之南，鸿慈永祜之东。此景是用太湖石堆成的石桥，仿照杭州的意境称为“断桥”。
罗伯特·德·赛玛耶伯爵于1882年前后拍摄的断桥残雪。 1860年圆明园罹劫时，鸿慈永祜仍残存井亭、焚帛炉、内外宫墙和八座琉璃券门、致孚殿南耳房、七间值房。同治十二年( 1873)试图局部重修圆明园时，本景为修复重点，但1900年皆毁于八国联军的掠夺焚劫。
罗伯特·德·赛玛耶伯爵于1882年前后拍摄，拍照时安佑宫和石桥尚保存完好，均毁于1900年八国联军侵华期间。 方壶胜境基本建于乾隆三年(1738)，整个景区建在福海东北角的港湾内，是以人们臆想中的仙山琼阁为题材而建造的。
方壶胜境被毁后的遗址照片，拍摄者由西向东拍摄，远处就是西洋楼景区。从照片中可以看到，此时的西洋楼遗址还相对完整，蓄水楼和谐奇趣整体结构还保存完好。从建筑上分析，此照片应该是“庚子事变”后不久拍摄的。 长春园西北部有一组欧式园林，俗称“西洋楼”，共由十余座西式建筑和庭院组成。西洋楼景区始建于乾隆十二年( 1747)，至乾隆二十四年(1759)前后基本建成。它是由供奉清廷的西洋传教士意大利人朗世宁( Giuseppe Castiglione)、法国人蒋友仁(Benoist Michael)和王致诚(Jean Denis Attiret)、葡人艾启蒙（Jgnatius Sickeltart）等设计和指导，由我国匠师建造的。 谐奇趣位于西洋楼景区最西部，由谐奇趣主楼、主楼前后喷泉及北边的供水楼组成，是西洋楼景区最早建成的西洋建筑。谐奇趣从乾隆十二年(1747)就开始筹划，由西洋传教士意大利人郎世宁和法国人蒋友仁设计，至乾隆十六年(1751)秋季竣工，前后历时四年。
德国摄影师恩斯特·奥尔末( Ernst Ohlmer)于1873年拍摄的谐奇趣全景。此时主楼虽未坍塌，却显然已经荒废，连廊和音乐亭损毁较为严重，湖中似乎已经淤塞，长满了杂草。
法国摄影师泰奥菲勒·皮瑞（A．The ophile Piry，中文名帛黎）拍摄的谐奇趣主楼。皮瑞站在谐奇趣的西南侧向东北方向拍摄主楼和音乐亭全景，为了能将东西两个音乐亭都拍摄进去，皮瑞的拍摄位置距离谐奇趣主楼很远。
西洋楼景区建有独立的园墙，墙面上采用西洋焦点透视法，分段绘有几何形图案，因此称为线法墙。谐奇趣西南建有五孔闸，水流经此由圆明园流入长春园。线法墙在经过五孔闸的地方建有一座线法桥，桥下有五座券孔，券口处雕刻西洋石兽。 在谐奇趣主楼西北建有供谐奇趣喷泉用水的供水楼，俗称“蓄水楼”；黄花阵为长方形，东西南北四面都设有门可供进出，其中南面为一座西洋风格的大门，为黄花阵正门，正门内修有西洋石桥一座，过石桥便是黄花阵；养雀笼位于黄花阵广场东侧，与西面的蓄水楼相对。养雀笼建成于乾隆二十四年(1759)，其中间为穿堂门，南北两侧则饲养着很多外邦进贡来的珍禽。
恩斯特·奥尔末于1873年拍摄的迷宫黄花阵大门。由于拍摄时间较早，西洋大门保存得相当完好，透过门洞还能隐约看到黄花阵中心的石亭。
目前发现最早的一张养雀笼东面残迹照片，是托马斯·查尔德于1877年拍摄的。从照片中可以看出，养雀笼此时尚保存完好，不过在拍完此照片20多年后的1900年，养雀笼就已被破坏得面目全非。
德国驻华公使阿尔方斯·穆默·冯·施瓦茨恩斯坦茨在1901年前后拍摄的养雀笼遗址照片。经过“庚子事变”的洗劫，养雀笼已经被破坏得相当严重。
海晏堂位于方外观东面，是长春园西洋楼建筑群中最大的一组建筑。海晏堂前的水池呈菱形，池中间有座圆形喷水塔，池东有一雕刻精美的巨型牡蛎形番花。在石牡蛎两侧，分别排列有十二尊人身兽头青铜雕像。 在西方国家，喷泉雕像一般为裸体人雕像，按理说西洋楼喷水池也该用裸体人雕像，但在当时的封建社会，用裸体人雕像作为喷泉雕像被认为是伤风败俗、不能容忍的。郎世宁、蒋友仁在中国居住多年，显然也是明白这些道理的，所以才用中国人熟悉的十二生肖作为喷泉雕像。将民俗文化融入西洋喷泉之中，是传教士长居中国宫廷，深受中国文化熏陶的结果，也是中西方文化交融的成功范例。
恩斯特·奥尔末于1873年拍摄的海宴堂西，此时海晏堂主体结构尚保存完好。
查尔斯·弗雷德里克·摩尔于1877年前后拍摄的海晏堂东南角。从照片中还隐约可以看到长春园法慧寺琉璃塔的塔刹。 大水法、观水法景区位于海晏堂东，由大水法、观水法及后来添建的远瀛观组成，“水法”的意思是水的戏法，也就是喷泉，大水法就是大喷泉的意思。在大水法的正南就是观水法，是清朝皇帝欣赏大水法喷泉的地方。在观水法和大水法以北，于乾隆四十八年(1783)又添建了一组建筑，名叫“远瀛观”。远瀛观位于大水法北面的高台上，平面呈倒“凹”字形，共十七间房。
恩斯特·奥尔末于1873年拍摄的远瀛观。这是目前发现的唯一一张还带有顶部雕刻的远瀛观大门旧照。
恩斯特·奥尔末于1873年拍摄的观水法。从照片中可以隐约看到西面的巴洛克西洋门。
托马斯·查尔德于1877年拍摄的远瀛观大门。此时的远瀛观比起1873年德国人奥尔末拍摄的照片有很大变化，远瀛观大门上方的雕刻已无存。
托马斯·查尔德于1877年拍摄的观水法旁的西洋门。此门在观水法东西各建有一座，是清代帝后进入西洋楼的主要入口。汤姆森·查尔德拍摄后不久，此门便被拆毁。  乾隆十年至十六年(1745-1751)建成，乾隆三十五年(1770)又将傅恒父子旧园并入，定名“绮春园”，连同圆明园在内形成了圆明三园。因为长春园和绮春园为圆明园的附园，所以将“圆明园”作为三园的总称，不过在这需要说明的是，这个“圆明三园”是道光朝之后的叫法，而在乾隆朝，圆明园、长春园、绮春园，加上有路路相通的熙春园和春熙院，统称“圆明五园”。 长春园位于圆明三园东部，占地面积70万平方米。乾隆十六年(1751)，中式园林部分基本建成。“长春”二字的命名源于圆明园四十景之一的“长春仙馆”。咸丰十年( 1860)，英法联军焚毁圆明三园，长春园绝大多数景观建筑都被焚毁，只有宫门、海岳开襟和法慧寺琉璃塔等处幸免。
罗伯特·德·赛玛耶伯爵于1882年前后拍摄的长春园宫门。
罗伯特·德·赛玛耶伯爵于1882年前后拍摄的长春园海岳开襟。当时此建筑尚保存完好。这张照片是罗伯特·德·赛玛耶伯爵登上海岳开襟岛进行拍摄的，是目前发现的仅有的海岳开襟被毁前的木构建筑照片。 绮春园早期曾是怡亲王允祥的御赐花园，名为“交辉园”。到乾隆中期该园又改赐给大学士傅恒，易名“春和园”。乾隆三十四年(1769)叉将春和园归入圆明园，正式定名为“绮春园”。咸丰十年(1860)，英法联军焚毁圆明三园，绮春园绝大多数景观建筑都遭劫难，只有宫门、正觉寺和仙人承露台底座等处幸免。
西德尼·戴维·甘博于1919年拍摄的绮春园大门。 |
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