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说起颜楷，头脑中第一个跳出来的就是那种大气凛然的、浑厚敦朴的竖画。横细竖粗，已经成为人们公认的颜楷的书法特色，不过，横细竖粗可不是颜楷的专利。王羲之曾经也这么用过，智永的也这么用过，欧阳询也有这种情况。 下面是王羲之《黄庭经》、智永《真草千字文》、柳公权《神策将军碑》、欧阳询《黄甫诞碑》中的“重”字，都有横画细，竖画粗的现象发生。并且重笔竖画的位置基本上也差不多，多是框的右侧竖笔。
王羲之黄庭经和智永千字文中的重字 这样样的书写特征为什么会不约而同地出现呢？其实在颜真卿《述张长史笔法十二意》中，这种处理方法是说到过的。其中有“补”“损”“巧”三种用笔法，颜真卿分别记载为，补，“岂非谓结构点画或有失趣者，则以别点画旁救应之谓乎？”意思是，补就是结构或点画有写得不到位的地方，就用其他的点画在旁边救应一下，以不足意趣。
柳公权神策将军碑和欧阳询皇甫诞碑重字 就像这些“重”字中的横画，由于身体结构的问题，手臂在向右运动时，其实是在做一个以肩为圆心的弧线运动。这样的动作往往都会把横画写成斜向右上的样子。而这样的欹侧就算是失趣之笔，所以需要在它的下一笔用视觉上比较有份量的粗横来补足意趣。 这也符合“损”的含义，“损谓有余，岂非长史所谓趣长笔短，虽点画不足尝使意气有余乎？”右框竖笔，虽然不长，就算点画有不足表达意趣的一种情况，然而，加粗的情况下，反而使意气有余了！
颜真卿 麻姑先坛记局部 这些都属于“布置之巧”，意外“欲书预想字形布置，令其平稳，或意外生体，令有异势乎”。“重”字扁“日”右框竖线的加粗，就属于令其平稳的。“重”字中间竖线的加粗，就属于“意外生体，令有异势”。 其实随意用毛笔书写时，最容易把横画写成粗壮的，而把竖画写成瘦硬的。因为写横画容易使笔毫铺开，不能裹锋，从而形成粗壮厚实的横画。而在写竖画时由于转锋等因素影响，有时会使笔锋绞转，使墨汁不容易输送下来，笔毫也不能像着横画那样铺展开来，往往写出的笔画就比较瘦硬。
颜真卿 麻姑先坛记局部 能够把横画写细，把竖画写粗，都是在用笔正确的法度下，才能完成。这是多数书法大家都能做到的，不独颜真卿可以做到。颜鲁公把竖画写得如此粗壮，不仅仅是为了塑造雄浑敦厚的气象，这种气象是颜鲁公性格因素形成的。 而把竖画写粗，主要还是创作过程中随机应变，救险成奇的能力。不信你可以看看，凡是右边框竖画粗笔的日，或者目，都是竖画不出头的。而平常的写法中，这些地方都是竖长横短的。
欧阳询 大字阴符经 这种用笔的方法多数书家都能做到，颜真卿只不过是把横细竖粗用到了极致，所以也就成就了他在唐楷中的地位。这种用法跟欧阳询的险侧法有着异曲同工之妙，只不过，欧阳询的险侧比较容易看得见，而颜真卿的险侧，却不是任何人都能体会得到。欧阳询是险绝中求异势，而颜真卿，却是险侧中求平稳端正。
欧阳询 行书张翰帖 学习往往都是这样，一专多能，就会显得与众不同。颜真卿在运用张长史十二种笔意时，只把其中的一个“横细竖粗”用到极致，就脱颖而出。同样，欧阳询把起相同作用的“险绝救正”用到了极致，也成就了欧阳询在唐代，甚至在历代书坛中的地位。用笔的方法，只要把其中一种用精了，用到别人无可相比，也就成了自己的特点。 |
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