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【名家简介】邓国琴，湖北武汉人，网名绿绮，丁芒弟子。《上海滩诗叶》副主编，39家诗社联合会主席，江苏省诗协“江海诗词”微刊编辑。在三十家诗社主办的诗刊和微刊上发表相关精评文章600余篇，数次在全国诗词大赛获奖，著有诗集《绿绮吟稿》。
元旦答诗友问用韵事 武立胜（北京） 千载光阴如掷梭，茅屋毕竟已无多。 来年若问回春燕，应许新巢换旧窠。 【邓国琴点评】千年的时间如掷梭一般过去了，以前我们的祖辈们住的是茅屋，可现在的我们入住的是由钢筋水泥搭建的房屋，就是有茅屋也是偶见。若待开春后，再问问燕子要去哪里筑巢，想必它们肯定会说到新屋去筑巢，不会再落窠臼哦！该绝为诗友间互相探讨诗词用韵问题而作。表达得含蓄耐品，构思立意皆新颖独特，平中见奇崛。其中“燕子”实指诗人，“新旧窠”实指新旧韵，巧用借喻手法入诗，言在此意在彼。言外之意：时代在发展，思想观念也要与时俱进，旧韵的作品要传承，但用韵也要适应当代语音的变化，这样才能做到既传承又发展。即千年的古木才能萌新芽，长新枝，开新花，散奇香。婉曲佳作往往有“言此而旨彼，辞浅而意深”的特点，正如清·叶燮《原诗》所言“诗之至处，妙在含蓄无垠。”比如朱庆馀的《近试上张水部》“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。”就是以含蓄为特色而流传千古。而导师绝句也贵在婉约清新，可与古人的佳作媲美。故含蓄之作需要我们多读，多品，待弄懂了诗词的真正含义后，方可领略到诗词之美，从而得到启迪。 唐婉 奚鹏飞（山东） 琴瑟红尘几共鸣，一朝弦断两心惊。 沈园柳送潇潇雨，寒夜风摧郁郁莺。 临镜多愁眉黯淡，倚阑无语泪纵横。 钗头凤曲吟千古，谁解东篱刻骨情。 【邓国琴点评】首联上句写唐婉与陆游喜结良缘。“琴瑟红尘几共鸣”，化用“琴瑟共鸣”典故，先以典形容陆游与唐婉情投意合，恩爱有加。出自《诗 ·小雅·棠棣》：“妻子好合，如鼓琴瑟。”下句情节发生变化。“一朝弦断两心惊”又用视觉听觉心觉意象婉曲写陆母棒打鸳鸯，令陆游休了唐婉。此联用几个数量词后，显得言简意丰。颔联承上写几年后陆唐在沈园巧遇，并唱和《钗头凤》曲。“沈园柳送潇潇雨，寒夜风摧郁郁莺。”设置意象“柳”表示依依不舍的意思；意象“郁郁莺”用借喻手法代指忧伤的唐婉；意象“潇潇雨”和“寒夜风”起着渲染烘托扇情作用。颈联情节再次发生转折变化：“临镜多愁眉黯淡，倚阑无语泪纵横。”用面部表情：“眉黯淡”、“泪纵横”；肢体动作：“临镜”、“倚阑无语”，具体细致地描述唐婉几年后由于郁郁寡欢而香消玉殒。因前几联的层层铺垫，到此既塑造出唐婉柔弱个性，又表现出无助悲哀的状态，同时以此揭露了封建社会的黑暗。“钗头凤曲吟千古，谁解东篱刻骨情。”抒发感慨：一曲传唱千年，但有谁又能理解这段刻骨铭心凄美的爱情呢。该篇高起低合，情节多变化，一唱三叹，字里行间充满了诗人同情之心。诗词篇幅极短，不能通过讲故事来塑造人物的个性特征，而只能截取最能表达人物性格和命运的几个片段：包括特定场景、画面、视听心嗅觉意象、肢体语言、跳跃性的思维以及诗化语言去表现主人翁真挚的爱情和悲伤的结局，以此来反映封建礼教对女性的迫害。此作是也。 西江月·暮春戏吟 赵立吉（河南） 幽赏蔷薇归尽，遐观菡萏初无。黄莺啼语两声呼。立夏榴花来顾。 惟许云鬟撩乱，却添粉泪忧虞。犹萦岁月锁征途。幸慰光阴莫误。 【邓国琴点评】小词既用蔷薇、菡萏、榴花等典型意象群表现暮春初夏之美景；还将幽赏、归尽、遐观、初无、呼、顾、惟许、莺语、撩乱，却添、忧虞、来顾、犹萦、幸慰等动词、动宾词组、偏正词组、并列词组巧作连缀组成工整的对偶句；情节上片从起拍到歇拍层层转折；下片也是从起拍到尾拍也是层层转折；更赞全篇紧扣主题，通过描景写时光如梭，再发出庆幸自己无虚度光阴，可聊以自慰的感叹，同时也起到给读者以启迪和反思作用！ 陈春玲老师作品欣赏 文/邓国琴 有幸拜读陈春玲老师的诗词专集后，给我的印象是善用多种手法加构实虚境入诗，既把人物、景物描绘得鲜明、形象、生动，也让作品的画面感、氛围感以及情感具有更强的表现力。下面举三例欣赏： 清平乐·为母亲按摩 撩开衣袄，轻重刚刚好。搓背揉肩纤手巧，活络舒筋堪妙。 暖日透过轩窗，偷窥母女情长。舔犊深恩当报，椿萱笑得慈祥。 【白描手法】即用简练朴素的文字，不加渲染，描绘出鲜明、生动、形象的一种手法。如上片用白描手法绘实境：“撩开衣袄，轻重刚刚好。搓背揉肩纤手巧。” 其特色：寥寥几笔不枝不蔓，只着力于人物动作的细节加以刻化，并且是一字一个动作，既生动、具体、准确地描绘出女儿对妈妈温柔体贴状，也反映出主人翁孝敬父母的美德，更突出了主题。 【借喻手法】比如“椿萱笑得慈祥”其中“椿萱”用借喻手法，能产生深厚、含蓄的表达效果，同时也使语言更加简洁奇妙。 【拟人手法】下片用移情移物手法来虚实构境。比如：“暖日透过轩窗，偷窥母女情长。”生动有趣地表现出人物和景物，可融情入景、借景抒情、增加作品的表现力。 再欣另一首用多种手法写亲情的作品 鹧鸪天·道别 院柳低垂燕绕梁，饯行美酒对斜阳。亲情满满叮咛切，汽笛声声催促忙。 刚迈步，又牵肠。知心话语涌心房。儿今怎忍离娘去，不禁回眸泪两行。 【渲染手法】写虚实境：“院柳低垂燕绕梁，饯行美酒对斜阳。”用烘云托雾手法可寓情入景、顺景言情，能让读者有亲临其境的感受，给大家留下丰富的想象空间。写实境：“汽笛声声催促忙”，借用道具作侧面描写，为了下文抒发情埋下伏笔，显得逼真真切，能推动故事情节的发展，可达到意想不到的效果。 【白描手法】用白描法写实境：“亲情满满叮咛切，刚迈步，又牵肠。知心话语涌心房。” 作者集中笔墨于肢体动作的细致刻化，就能画龙点睛，揭示出慈母复杂的内心世界。继续用白描法写实境：“儿今怎忍离娘去，不禁回眸泪两行。”对面部表情作简笔勾勒，很好地表现出作者与娘难舍难分的心情。晚唐司空图在《二十四诗品》著作里，描述出诸多诗歌艺术风格和美学意境。如果以上所举两首词属于“自然和洗炼”（即指真实简约）风格的话，那下面所举的词作，则符合“纤秾和绮丽”（即指富丽优美）的风格。 玉楼春·春到农家 春光又俏农家院。杨柳啼莺呼紫燕。 粉桃红杏竞芳菲，蜂吻花心风蝶恋。 东篱把酒温馨伴。嫩绿摇风香溢远。 新车铃木喇叭鸣，别墅傍山金灿灿。 【拟人手法】用移情法绘实虚境：“杨柳啼莺呼紫燕，蜂吻蕊心风蝶恋，嫩绿摇风香溢远。”可绘声绘色，活色生香地写活植物和动物，并赋予它们思想感情和举止行为，用浓墨重彩描绘出一幅人与大自然和谐共生之画轴。既突出了主题：“春到农家”；也回应了“春光又俏农家院”开头句。（春光是实景，也是虚景，暗含农家沐浴党的光辉，奔上康庄大道的意思。） 【白描手法】写实境：“东篱把酒温馨伴、新车铃木喇叭鸣、别墅傍山金灿灿。”先实写人物在特定的场景里就着春菊饮酒的情景，再用别墅、名车两具象作陪衬，廖廖几笔就突出了“春到农家”的主题；也回应了“春光又俏农家院”开篇句。 【小结】用白描手法写实境可收到以少胜多，以“形”传“神”、达到形神兼备的艺术效果。用拟人、比喻和渲染手法设置虚实景，又可令作品里的人物、事物、景物表现得更形象、生动、具体、感人，也能构建出美好和谐之妙境。 癸卯春抒怀 陈素娜（河南） 迎春晚会亮神州，百业复兴怡眼眸。 喜鹊登梅梅朵艳，灵凫掠水水波悠。 赋诗万首诗流彩，祝福千声福满楼。 美酒盈杯思宝岛，雄兵猛舰护金瓯。 【邓国琴点评】三年以来，新冠病毒肆虐全球，人国人民战胜了疫情，然后喜迎癸卯（2023年）春节。首联（用视觉听觉心觉意象）总写 作者在除夕之夜观看电视里“迎春晚会亮神州，百业复兴怡眼眸。”颔联“喜鹊登梅梅朵艳，灵凫掠水水波悠。”承上从一个角度展开：移情于物借景托物表达祝福之意。（构建视觉意象和听觉意象群，有渲染烘托之妙用。）上下对句对仗工整，独特有趣：各自故意重复“梅”和“水”字，可起到加强语气节奏和提醒读者的效果。颈联“赋诗万首诗流彩，祝福千声福满楼。”又（设置视听心觉意象）从另一个角度展开：诗人们纷纷写诗祝福。上下句子对仗工整，独特有趣：各自故意重复“诗”和“福”字有一线穿珠之妙处，读起来有回环复沓之感；两个数量实词“万首“与“千声”，能凸现解除疫情后诗家们的激动喜悦之情。中间两联的句式结构和音步节奏点都有变化，动词和形容词在每联里错开点缀，避免出现四平头和摞眼的毛病。以此看出作者懂得写律之章法。尾联“美酒盈杯思宝岛，雄兵猛舰护金瓯。”作者举杯祝福祖国繁荣昌盛，早日一统金瓯。七律围绕中心主题，有秩地按事情的发生、发展、结局，抓住重点、虚实结合而写。尤赞尾联画龙点睛，高妙地提升作品的立意，蕴含较高的思想境界，也体现作者有忧国忧民意识和爱国主义情怀。 题冷旭老师《秋山幽居图》 吕 程（辽宁） 尘嚣久倦醉清幽，五色湖山岁月稠。 老树晨曦融杖底，寒檐晚照驻溪头。 赊来兰芷跫音细，看尽天光诗韵悠。 莫道浮生无大志，一壶浊酒自封侯。 【邓国琴点评】题画诗是把无声的画和有声的诗巧妙地融为一体的艺术形式，从而使画意与诗情珠联璧合，相映生辉。下面欣赏该题画诗的妙处：一、画描景物外形，诗传画中内涵。如“尘嚣久倦醉清幽，五色湖山岁月稠。”交代图里表现出事情发生的起因：主人翁因厌倦世俗权势的纷争，淡泊名利，到山林里隐居起来。意在为结尾发感慨埋下伏笔。二、画描景物外形，诗传画中意境。如“老树晨曦融杖底，寒檐晚照驻溪头。”紧扣主题，用视觉意象和触觉意象，以静写静来阐述画意境：“幽居”在朝霞晚霞映照下，呈现出幽深的妙境。三、画描景物外形，诗传画中内涵与意境。“赊来兰芷跫音细，看尽天光诗韵悠。”继续承上以视觉、心觉、听觉意象加虚实相间，变无声为有声去突出“幽居”主人翁以兰为友，以诗为伴趣味人生的状态，并融入美好意象，构建出幽远宁静的意境。四、借景发挥抒怀咏志“莫道浮生无大志，一壶浊酒自封侯。”呼应开头既表白图里主人翁洗尽铅华，归隐山林，尽兴享受品茗吟佳酿逍遥自在的生活；也暗中借景抒发了作者本人心里虽有豪情万丈却又壮志未酬等等失落的情愫。画能传情，诗亦言志……点赞诗人深入透彻理解该画图所含有的画意和意境，再借以丰富的想象力，化形为声，化静为动，用典雅清新的语言，把画意和意境诠释得细腻、生动、传神且有情趣。既有运用想象，再现画面的妙处；更有借景抒发了多层次的复杂感情，同时也引起读者们产生了共情！实有清人方薰所言：“高情逸思，画之不足，题以发之的妙处”。 此律实乃一首上品佳作！推荐读者品鉴学习。 临江仙·麻雀的幻想 汪子涵（辽宁） 娇小玲珑如逗点，横杆一致逍遥。漫天飞雪景妖娆。你夸树伟大，她赞草风骚。 渴盼东风传喜讯，三餐温饱新巢。抬头低首转凌霄。神鹰的铁嘴，仙鹤的绒袍。 【邓国琴点评】咏物诗有时托物言志抒情，有时是自我写照，有时全篇用拟人手法表现所咏之物特质和个性，只是单纯表达作者对它的喜爱之情。该词属于后者吧。“娇小玲珑如逗点，横杆一致逍遥。漫天飞雪景妖娆。”首句就用极其生动、形象、有趣语言描摹出在雪后电线杆上，歇息着一排逍遥自在，形如逗号的麻雀们。廖廖几字就把麻雀表现得神形兼备，活泼可爱，逼真传神，维妙维肖，令人眼睛一亮，很具吸引力。大赞！次句“你夸树伟大，她赞草风骚。”用麻雀趣语，从侧面描述它们爱叽叽喳喳的特色，想象力奇特，拟人化地将麻雀的心理活动写得妙不可言！过片处“渴盼东风传喜讯，三餐温饱新巢。”又人性化地写出它虽满怀希望，却又随遇而安，逍遥自在的个性。结尾“神鹰的铁嘴，仙鹤的绒袍。”结尾又用生花之虚笔和丰富多彩想象力，表现麻雀有自知天份不足，于是幻想连连，落笔在一个虚拟，扣题又妙趣横生，逸趣昂然！很有机趣美！符合清李渔 《闲情偶寄·词曲上·词采》所言：“'机趣’二字，填词家必不可少。机者，传奇之精神；趣者，传奇之风致。少此二物，则如泥人土马，有生形而无生气。” |
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