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哎，这话不是我说的，这是当年滕王阁所在地的地方长官的女婿说的。 相传啊：
 这就是《滕王阁诗》的由来。 细心地您已经发现了，整首诗的最后一句少了倒数第三个字。 这就引出了故事的第二部分了。 相传：
今天我们就讲讲这首诗： 前两句“滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞”。 有人说这一句对应了“飞阁流丹，下临无地”的滕王阁的雄伟气势。 我更想说的是王勃的写作技巧。 比如《滕王阁序》的开篇是“豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐”。 了解《滕王阁序》的都知道，这是在写滕王阁的地理位置——浅显了。 看过我的作品的应该还记得，这里是在用立体的结构，来构建和烘托滕王阁矗立于历史与星空大地之中的雄伟壮丽！ “故郡”和“新府”的时间线。 “星”和“地”的立体感。 在时间与地理的交叉线上，矗立了一座滕王阁。 这样读，才能读出来滕王阁的雄伟壮丽。 立体感，结构感是王勃的写作技巧。 所以这时候我们再看《滕王阁诗》的第一句：
 这就是王勃的写作技巧：前一句写的是空间，后一句写的是时间。 江指赣江。 渚（zhǔ）是江中小洲。 佩玉鸣鸾（luán）是身上佩戴的玉饰、响铃。 这里可能有人不明白，为什么前一句兴致勃勃，第二句就意兴阑珊了？ 王勃是在“扫兴”吗？ 个人认为原因有二： 1、古人有“秋士悲”的说法：
《滕王阁序》的全名叫做《秋日登洪府滕王阁饯别序》，所以“自古逢秋悲寂寥”的感情基调是没问题的。  2、王勃的《滕王阁序》的后半部分，用了大量的篇幅，写命途多舛，写人生态度，写崇高志向，写古往今来。 王勃的《滕王阁序》是站在历史长河的角度来写的，从时空的感悟去写，要远比只看眼前的奢靡宴会，有意境得多。 这时，我们的无人机也从阁中望向了外面“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”。
画栋是有彩绘的栋梁楼阁。 南浦（pǔ）是地名，在南昌市西南。 浦是水边或河流入海的地方。 西山指南昌名胜，一名南昌山、厌原山、洪崖山。 这明明是从早到晚的景象，却写尽了，滕王阁虽然已经没有了昔日的繁华，然而依旧那么美，美到每一天每一刻都有不同的景致，让人原意寄情于此的情景交融之美。 其中一个“飞”字和一个“卷”字，让我们随着风的吹动，视线从远处的云，移动到了眼前的帘。悠然自得的风，无处不在。 我们的无人机继续看，透过滕王阁的窗户上看看，下看看，看到“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋”。
这两句明明写的是空间，其实写的是时间。  我们可以看到：
这种大跨度的空镜头转场，既能起到极好的过渡，又能表达出作者的思想感情，还能为最后两句升华做铺垫——让人感慨景色常在，物是人非。 我们的无人机转遍了滕王阁也没有看到一个“阁中帝子”，终于飞出了滕王阁，而流下一句感慨“阁中帝子今何在，槛（jiàn）外长江空自流”。
帝子指滕王李元婴。  槛是栏杆的意思。 随着我们的无人机，五十六字的一首诗，为我们呈现了一个形式完整的，内容丰富的影片。 倒数第二句“阁中帝子今何在”，又回扣第二句“佩玉鸣鸾罢歌舞”。让这首诗结构更加紧凑。 而最后一句的“槛外长江空自流”，既让人无限惆怅，又让人心胸豁达。 站在时光的角度看人生，人生终是渺小；而站在人生的角度去看时光，时光却是空虚。 这首诗的意境之高，格局之大不得不令人佩服。 有人说了，这首诗的精髓是“空”字。但是现在看来好像算不得多么精髓。 比如：
好像都有异曲同工之妙。 但是我们要知道，王勃的《滕王阁诗》才是打开这一境界的钥匙。  明·凌宏宪的《唐诗广选》评价这一句：
如此看来，王勃的这首诗，从丰富的内容上、高深的思想上、紧凑的格式上、新颖的形式上为我们在时空中展现出一座雄伟的滕王阁，为我们的文化增添了一份异样的光芒。 关注我，从传承经典中探寻文化之美。 （图片选自网络，侵删） |
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