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01 要读懂林黛玉，少不了要了解她的生活环境，而居住环境是其中一个重要组成部分。 作为一个文学作品人物，她居住环境的设定，一定会反映作者要表达的某些方面内容。 考察这些设定，对于我们更好地理解黛玉这个人物，进而探求作者的写作意图会有极大帮助。 所以，不能忽视潇湘馆的环境描写。 02 关于潇湘馆环境的描写似乎很多，但比较集中的地方只有三处。 第一处是贾政视察大观园，这是对潇湘馆比较全面的描写，交代了潇湘馆的主要景观和建筑结构。 第二处是三十五回首黛玉与紫鹃回潇湘馆后的描写，通过写景和写人来体现其环境。其中不乏暗写。 再有一处是刘姥姥二进大观园时，主要通过刘姥姥和贾母的对话来体现。 03 题额试才一回，贾政一行到潇湘馆时，书中如此写道： 忽抬头看见前面一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竿翠竹遮映。众人都道：“好个所在！”于是大家进入，只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。上面小小两三间房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。又有两间小小退步。后院墙下忽开一隙，得泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。 需要注意的是，这里面写了潇湘馆四个具有明显文学意象的景物，分别是翠竹、梨花、芭蕉、泉脉。 这四种景物，与红楼梦中的重点人物、重要情节密切相关联，完全是作者的刻意设定，绝非仅仅为了潇湘馆一处、林黛玉一人而设。 我们逐个分说。 04 这四种景物，与怡红院中的景物有两处重合。其一是竹、其二是芭蕉。梨花和泉脉则为潇湘馆独有。 通部红楼梦中，似只有潇湘馆植竹，未记得他处明确写到过。 而怡红院由竹篱替代院墙，作为空间隔断物。小说以互文手法使得竹篱与潇湘馆的翠竹、梨花相呼应。 梨花与篱一样，都是“离”的谐音，都有“离别”“生离死别”的寓意。 在宝玉行酒令时，一句“雨打梨花深闭门”道出了黛玉去后潇湘馆的凄凉景象，是影射，也是实写。 潇湘馆的翠竹、梨花都是有生命的，而怡红院只能将死后的竹子制成同样没有生命的篱笆。 如此，两处的“竹”与“梨”又分别构成另一种隐喻，一生一死，与“梨花”的“离别”含义共同寓示宝玉和黛玉“心事终虚化”的结局。 05 潇湘馆与怡红院完全相同的是两处均植有芭蕉。这是非常重要的一个情节，不可忽视。 红楼梦中与这处芭蕉相关的内容，都是大关节、大关键之处，只是需要将有关情节认真勾连起来。 按照理解的次序，我们先从晴雯之死的有关内容来理解芭蕉的含义。 按宝玉的说法，怡红院中的西府海棠代表晴雯，那么芭蕉就代表黛玉。与之相关的情节有三个方面。 其一当然是怡红院和潇湘馆均种芭蕉，这一点不必再作更多解释。 其二，晴雯是黛玉之副。按照中国传统礼仪，种在怡红院东边的芭蕉，其位次要高于西边的海棠，因此，宝玉说西边的海棠枯了半边，预示着晴雯出事，而不是黛玉。 由此推断，在黛玉死亡之前，怡红院的这本芭蕉一定会出现异象，只是我们已经见不到原文了。 其三，当宝玉和袭人说海棠枯死预示晴雯要出事时，尽管袭人心有不甘，但也只敢与晴雯争海棠，而不敢去争芭蕉的位置。 06 与芭蕉有关的另一个情节是元春省亲，而与此又有牵连的是“玉生香”一节故事。 宝玉为怡红院题额“红香绿玉”，源自海棠、芭蕉“暗蓄'红’'绿’二字在内。”但这个题额被元春改为“怡红快绿”。 为此，宝玉在写命题诗时，又因“绿玉春犹卷”一句被宝钗看出来他与元春“争驰”，只好改为“绿蜡”。 好在黛玉又帮他在稻香村一处，与元春争驰了一回，逼元春收回成命，将其自命的浣葛山庄改为稻香村。 宝玉、黛玉之所以与元春在题额上打文字官司，是因为被宝玉喻为“绿玉”的这处芭蕉，与黛玉命运息息相关。 “红香绿玉”准确地写出了宝玉、黛玉二人名字中共同的“玉”字，以及怡红院、潇湘馆共同种植的芭蕉，这两个相通之处正是他二人的“木石前盟”映照。 然而，这不为元春所喜，所以她要改此额匾。这一点，与元春端午赐宴是一脉相承的。 除此之外，“红香绿玉”又可以缩为“香玉”，隐含了“静日玉生香”一回中的“香芋”。 宝玉讲的那个耗子精的故事，耗子偷的不仅仅林家小姐，还有贾家宝玉。 只所以说耗子偷的香芋是指“红香绿玉”而非黛玉，主要涉及到更深一层的含义。只是因为触及到作品影射的历史现实，无法成为定论，也无法被大家认同。 07 关于泉脉的隐喻就比较深了，它隐含的是传承。既是家族的传承，也是民族的传承、权力的传承。 注意这泉脉的写法，“后院墙下忽开一隙，得泉一派”，在灌入墙内，绕阶缘屋过院，然后“盘旋竹下而出”。 亦即经自竹后，出院了。 尽管我不否定其他自成逻辑的解读，但我仍然是坚定的“悼明之亡”说支持者。 潇湘馆的“翠竹”，亦是“朱”的谐音。“盘旋竹下而出”后，朱家失鼎，天下共逐之。 于是，影射爱吃红印泥的玉玺的宝玉，只能守着亡家亡国的“竹篱”而居。 耗子偷香芋，偷的是朱家天下、偷的是皇权，既包括黛玉，又包括宝玉。 由此可知，从人物对木石前盟的态度，就能够看出人物在明亡之时所起的作用。 08 第一处重点描述的是潇湘馆与怡红院的关系，而第二处关于潇湘馆的描写，则更倾向于暗示黛玉所处的环境之恶劣。 我们且看小说中对潇湘馆的描写。 黛玉和紫鹃一入院，先写的是“满地下竹影参差，苔痕浓淡”，其院内的“苔痕”说明潇湘馆长期无法得到阳光。 黛玉入室后，又写其房间“满屋内阴阴翠润，几簟生凉”。如果抛开红楼梦书中的整个故事，我们可以单纯地认为潇湘馆是一个清凉幽静的好地方，正如贾政说的那样，“月夜坐此窗下读书，不枉虚生一世”。 而黛玉正如贾政所说，在月洞窗前设几敷座，写诗读词、调教鹦鹉。 在贾母陪刘姥姥逛到潇湘馆时，进一步摹写了黛玉在窗前久坐的情景：林黛玉听说，便命丫头把自己窗下常坐的一张椅子挪到下首，请王夫人坐了。 黛玉本有弱症，长期生活在如此阴冷的住所，其健康状况必然江河日下。而这种环境，正是黛玉“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”的另一种描写。 或许有人会反驳，潇湘馆是黛玉自己挑的，宝玉也希望黛玉住在那里，又不是别人强迫她住在那里，怎么又和这些内容关联起来了，是不是过度解读了。 但凡对小说写作方法有所涉猎和略有体会的人，都明白环境描写对于烘托人物和事件的重要性。而这种环境的存在，都是作者为了烘托主旨而作出的设定，除了逻辑上要严谨外，不需要讲什么道理。 当然，对于红楼梦这部小说，除了要理解小说中通常使用的一般写作方法外，还要对其独有的写作方法、描写手法有所了解才能更全面地理解小说内容。 09 关于潇湘馆的环境描写，与对蘅芜苑的描写一样，都是为了烘托女主角的性格特点、人物命运，以及与之相关联事件等内容。 当我们再将潇湘馆“一大株梨花”与怡红院海棠枯死、晴雯死亡，以及“梨香院”和冷香丸制作所需原材料关联起来的时候，对于红楼梦环境描写的理解，可能又得进入一个新的领域。 怡红院唯一的花是海棠花，红色，是谓“红香”；潇湘馆唯一的花是梨花，白中带绿，亦可谓“绿玉”。这是绿玉的另一种解读。 宝钗与黛玉在对花的态度上，明显是针锋相对的。 黛玉爱花、惜花，故有桃花冢、葬花词，而宝钗除了制作冷香丸需要花蕊外，其住处一概是草，却无花。 而且宝钗生活中也反映出来她还有一个摧花的爱好：宝钗手里拿着一枝桂花玩了一回，俯在窗槛上掐了桂蕊掷向水面，引的游鱼浮上来唼喋（第三十八回），与黛玉形成了鲜明的对比。 海棠花枯死一半，晴雯即被逐出，之后死亡。那么除了芭蕉出异象之外，黛玉死亡的时候，这一大株梨花也定然会出现枯死之状。 10 关于潇湘馆里的这株梨花，还有一个让人心惊肉跳的伏笔。 注意书中写的是“一大株梨花”，而不是“一大棵梨树”，作者强调的是花不是树。 第七回周瑞家的与宝钗谈论冷香丸，宝钗解释冷香丸制作好了之后，要“埋在花根底下”，且“现在就埋在梨花树底下呢。” 【甲戌侧批：“梨香”二字有着落，并未白白虚设。】 与有专门供欣赏花的桃花不一样，自古以来，梨树从来不是专门当作花来种植的，欣赏梨花只是“副产品”。 但是，作者偏偏要在潇湘馆中种上一株“梨花”，而且还偏偏让冷香丸埋在“梨花树底下”。 甲戌本的这个侧批显然没有批到点子上。原因或许是批书者还没有看到后面的内容，或者没有与后面的内容联系起来，又或者是其他什么原因。 整部红楼梦里，只写了潇湘馆里有一大株梨花。那么多花，冷香丸偏偏要埋在“梨花”树底下。 更引发读者遐想的是，薛姨妈不住蘅芜苑，又偏偏要到潇湘馆与黛玉住在一起。 这一点一滴的描写汇总起来，即使我们再无知、对小说写作技法再不懂，薛家对黛玉有所图谋、“将不利于孺子之心”也昭然若揭了。 还能拿什么再给薛家洗地？ 11 由是观之，潇湘馆的环境描写，写的不是潇湘馆，而黛玉的处境。 黛玉处境之险恶，与“风刀霜剑严相逼”完全吻合，与“一年三百六十日”完全一致。 读至此，不由为黛玉掬一把泪。 而“满纸荒唐言”，几百年来大多数时间确实被荒唐地理解了。 作者设问的“谁解其中味”固然问对了，但是“都云作者痴”，却并非每一个读者都能够理解到作者真正的痴处。 |
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