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大家发现了吗？整个宋朝值得称颂的书法家极其稀少，因为大唐之后，五代十国战火肆意，晋唐真迹佚失过半，致使书坛一度陷入低靡。 所以宋朝书坛除了著名的“宋四家”，能让人为之喝彩的，就只有宋徽宗赵佶和宋高宗赵构。
后人常把宋徽宗父子放在一起比较，父亲赵佶在绘画、书法上颇有见解，独创“瘦金体”，但是这种风格也遭到非议，比如用笔过于犀利、形态劲瘦，个人习气重，不符合主流审美…也决定了“瘦金体”现代无法进入国展和主流认可。 根本原因就是学书法必须“取法乎上”，古人技艺完备、底蕴深厚，而宋徽宗相对薄弱。赵构深谙其父书法局限性，不学父亲，而以晋唐为宗，尤学王羲之，夯实笔法根基，气韵典雅高妙。
赵构学习书法十分勤勉，曾研究“二王”书法近60年，他于公元1153年创作有一幅行书《千字文》，其笔法与《圣教序》极为相似，简直是教科书式的汇报成果，可谓力压其父宋徽宗，建立起了他在书法界的坚挺地位。
赵构抄写《千字文》数次，但一直不太满意。 终于，在他研究魏晋笔法30年后，深悟晋人神韵，写下本文这件“行书范本”。多以尖峰入纸，用笔自然率真、灵动婉转，流畅自如，十分精彩，哪怕是外行看了都忍不住夸上几句！
先尖锋再侧锋行笔，这种笔法在《圣教序》中经常看见，可以增强笔势力量，既得锋芒之气，又呈隽永之韵，给人意气风发之妙感。 点画清劲秀美，大小粗细和布局错落有致，笔酣墨饱，字里行间还有几分帝王华贵之气，是一件难得的“艺术神品”。
赵构自从学了书法，基本上每日都会勤加练习，就这样坚持了50多年。我们所看到的这件精彩作品《行书千字文》，正是他数十年学书结晶： 他曾记录道：“余自魏晋以来，至六朝笔法，无不临摹，或萧散，或枯瘦，或遒劲而不回。姿态横生，莫造其源，详观点画，不少去怀也。”
赵构记录到，他将魏晋之后的六朝书法几乎全部都临摹了一遍，对于其中的潇洒遒劲等风格掌握深刻，尤其是《兰亭序》将点画体察入微。 充分领悟了古人姿态意趣，他在书写《千字文》时将笔法运用炉火纯青，就相当于写了一件墨迹本《圣教序》，且笔力劲道、字势遒劲，对比更加强烈，气韵更为自如，值得我们钻研学习。
时常临摹、读帖赵构《千字文》，可帮助我们理解“二王”的笔法风格，打下深厚晋唐基础，让我们用笔更加灵活多变，也有助于我们更好消化其他古人法帖，还能顺藤摸瓜、领先他人。 此作现存于台北故宫博物院，经我们多方努力，对这件作品进行1:1复刻，采用博物馆级别、12色超高清微喷复刻工艺，超高清呈现。
全卷极为清晰，笔锋的转变、墨色的枯润等细节处变化，都端倪可察，与原作几无二致，见此品如见原作，欢迎点击下图购买： 赵构《行书千字文》 |
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