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诗中的时空，有时是糅合交综，有时是互为表里的。在时空交叉的处理上极灵活，诗句就分不出是属于时间抑或空间，这种时空混融的手法，往往能造成情思绵邈，错综幻化的意趣。 譬如刘禹锡的《乌衣巷》： 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家！ 四句诗只像在描绘空间的景色，如果没有第三句的“旧时”，更像在描绘眼前的实景，其实朱雀桥边、乌衣巷口，都是指旧时佳丽之地，如今第宅丘墟，眼前惟有野花夕阳。 所以首两句，表面上是写空间景物，骨子里全是抚今追昔的感触，却不曾透露丝毫。下面两句说眼前的燕子，仍是旧时王谢堂前的燕子；但旧时的王谢堂，已换作寻常的百姓家了！ 全诗忽今忽昔、忽实忽虚，时空错综得不着痕迹，表面看来还像一幅幽静的风景画，其间情积意满，多少兴衰无常之感，低回沉痛之思，简直要喷薄出来了。 又如刘方平的《月夜》： 更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。 今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。 说这四句诗都在写空间景色，是可以的；说这四句诗都在写时间早晚，也是可以的。每句都分辨不清是时间还是空间，它是时空糅合交综着的。 “更深”是时间，“月色”是空间，“月色半人家”是空间的画面，也是时间的投影。“北斗阑干南斗斜”，月移斗斜，是星空的图象，也是更深的标记。 “今夜偏知春气暖”是写时间，但“春气”也带来了空间的色彩；“虫声新透绿窗纱”是写空间，但“虫声”也带来了时间的节候。 总括地说：上半首视觉的活动是自内而外的，由平视而仰视；下半首听觉的感应是自外入内的，那虫声来时，伴和着春暖的触觉、绿窗的视觉以及“新透”的动态。各种感官的活动，像从四面八方汇集拢来，带来了节候刚换的感知。 再举杜牧（当是王建）的《秋夕》诗为例： 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。 天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。 四句诗乍看都是空间的景物，但每句都隐藏着“秋夕”的题旨，第一句以银烛与秋光点出秋夕，第二句以流萤点出秋夕，第三句以夜凉如水点出秋夕，第四句以牵牛织女星点出七夕，也是秋夕。 所以本诗是时空互为表里的。第一句银烛、秋光、画屏是三个各不相涉的东西，却被一个“冷”字绾合起来，这个“冷”字，使原本奢丽的宫中陈设，增添了寂寞的况味。 秋夕既凉，罗扇与流萤都是转眼要过时的东西，扑捉流萤，也有寂寞无聊的意思。待到夜凉如水，夜已深沉，长空由于秋高气爽，星星特别明亮，宫人在众多的星宿中独选牛郎织女星，仰看多时，自然有一团幽怨之情。 全诗由扑萤嬉戏到卧看双星，由动而静，也正表出夜深渐寂的景况。全诗无一处不是错综着时空，而情思蕴藉，清丽感人。 |
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