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金文的发现与研究 金文是先秦时期铸刻于铜器上的文字。 因为中国古代称铜为金，于是青铜器铭文叫作“金文”或“吉金”。 西汉时就有青铜器出土，但发现和研究在北宋时才稍有成就。金文的研究兴盛于清代。近代学者对金文的研究更是集前代之大成。如罗振玉《三代吉金文存》2 卷，集中了所有可见的古今铜器铭文、唐兰的《西周青铜器铭文史征》等，在判定铜器分期、考释文字、研究古文字方面十分重要。  商代青铜器金文 最早的金文是商代早期青铜器上的族徽符号。一般铸于铜器腹内或颈部、底部，个别在肩处，最多铭文有数十字。 学术界将商周金文也分成5个时期:依次为商代、西周早期、西周中期、西周晚期和春秋战国时期。 商代又包括两类，一是铸有文字的铜器，发现于商代中晚期;一是“图形文字”，是不可识的，多见于西周早、中期。容庚《金文编》附录里记有 562 种。商代有铭文的青铜器少但有鲜明的时代风格。安阳出土的后母戊鼎铭和后母辛鼎铭就是王室重器上的铭刻，字的气势雄浑、磅礴。 发达的西周金文 西周是金文最为发达的时代。西周有铭文的青铜器不仅数量上比商代多，而且铭文较长。西周金文可以分为早、中、晚三期。早期多以族微为多，字少有波磔，犹有商代遗风，但已有章法布局。中期相当于穆、恭、懿、孝四世，笔画均平，布局完整，端庄质朴。晚期书法风格多样，各显风尚。 《天亡簋》，是西周武王时期所作，铭文8行，76 字，其书凝练平直，笔画方圆兼备，大小相同，气韵流动于字里行间，金文本身圆浑凝重的特点已非常明显。 《大盂鼎》，是西周康王时的作品，它是现存西周最大的鼎，腹内铭文 19 行，291 字，字形长方，笔势圆润，字态生动，平静中又有变化，字距、行距布置精巧，端庄典雅。 《虢季子白盘》，现藏于中国国家博物馆，铭文有8行，共111 个字。记述虢季子受周王之命征伐猃狁，因功受赏。其章法与以往不同，极其疏朗、恬淡。  《散氏盘》，为西周厉王时的作品，在乾隆年间出土，现藏于台北“故宫博物院”。铭文 19 行，共 375 字。此书横势强，字形圆转，八面取势，其一点一画都好像是“颤笔”，直曲相间，韵之势。味十足，有如字体腾空起舞，字字珠玑，有“大珠小珠落玉盘”之势。  《毛公鼎》，为西周厉玉正时的作品，铭文32行，共497个字，铭文最长，意气风发，其书亦雄阙浑沦，大有磅确之势。 春秋战国金文的时代风格 春秋战国时期“礼崩乐坏”，各地青铜器铭文极具地方色彩。风行把金丝镶嵌在铭文中，这叫作“销金书”。出上于安徽寿县蔡侯墓的蔡侯尊，出土于湖北随州曾侯乙墓的曾侯乙钟铭文，干安徽省寿县出土的鄂君启节铭文，流传于世的越王勾践剑铭等，都是这时金文的代表作。 春秋战国时期，每个地方的铜器都继承西周晚期金文的特点，其字体瘦长，笔画均匀飘逸，间隔稀疏，错落有致，具有瘦劲、纤健、清晰、洒脱的风格。 陈梦家把东周金文书体分为东、西、南、北、中，也有其他学者把它分为齐鲁型、中原型、秦型、江淮型。从已经发现的实物来说，最有特点的是齐、楚、秦的金文。 齐国金文的代表作是《国差瞻》铭文 10 行，有 53 个字。它的外表就像折扇的纸面一样;不同的是，这个铭文的写法主要是以短弧线为主，如果倒写扇面，它的行气仍然是顺着放射形方向的。在明代中叶从日本传到中国来的折扇书画，其书法的章法行气顺着扇骨线，正好和这个器物章法相符;不同的是，一个是顺着写的，一个是倒着写的，让人无法想象的是折扇书法章法从东周青铜器铭文上就已经能找到。 春秋时期的《齐子中姜镈》，铭文共 18 行，有 170 个字。字形为长方形，线条细密流畅，疏秀美丽。与此属相同系统的有《齐侯镈钟》。就连战国末期的《齐陈曼》，虽然看着整饬，却仍显示出字体有沿袭传统的痕迹。 楚金文的代表作是春秋时的《王孙遗者钟》，在湖北省宜都市出土，铭文共 19 行，116 个字。它的字体和线条都很细长，线条疏密对比鲜明，是南方楚国书风的典型代表。《鄂君启节》是楚怀王时物品，在1957年的安徽寿县出土。每一节9行，共 162字，错金刀刻的字体小，字距比行距宽，由婉转有劲的线条勾勒，显得真实活泼，具有浓厚的用刀代笔的意味。 秦金文的代表作是春秋中期的青铜器《秦公簋》，有器铭 10行，盖铭5行，共 121 字。文字是石鼓、秦篆的雏形，字形方正，严整大方，比如“高、宗”等字，在横竖转折等笔画之处，圆中有方，转折处竖画内收，下行渐趋向外伸展，有张有弛，所以它的气势风骨嶙峋，又极有风致地展现了秦王朝强悍兀傲的霸主风度。  除了鼎、簋、钟、盘上有金文，在货币，兵器文字上也有，金文因为字数很少，只有几笔，所以很难看出其书法的风格。鲁国《鲁白俞父鬲》、蔡国《蔡侯盘》、越国《越鸟书剑》等金文。虽各具有特色，却依然被笼罩在大国书风中。  |
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