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喜欢大篆，尤偏爱大篆（也叫金文、钟鼎文）的“味”与“范”。这样奥秘、质朴、生拙、厚重、大气，又不乏生动灵异的字体，似与我有缘，常常带给我无穷无尽的想像。 多年前遇到《散氏盤》，可说是一见钟情，从此如影随形。虽说我主研大草，在此铭文身上不敢说学研通透，但隔三差五，总能想起临上一临，如老友会上一面。 《散氏盘》是西周三大青铜器之一，与《毛公鼎》、《虢季子白盘》并列，均以长篇铭文和精湛书法立于世间，成为大篆的标志性作品。 西周是青铜器艺术的鼎盛时期，西周金文量与质大大超过了商朝，尤其是器物上的铭文，记载内容广泛，涉及到分封、征伐、册命、赏赐、诉讼、划定疆域等多个方面。殷商时铜器铭文一般很短，一至五字者居多，字体尚与甲骨文相近，章法亦不甚讲求。西周时期青铜器上铭文增多，艺术性增强。铸刻于周朝厉王时期、出土于清乾隆年间的《散氏盘》，文十九行，共三百五十字，是夨、散两国划定疆界的盟约，对研究周朝历史，提供了直接的史料。 《散氏盘》的书法具有极高的艺术价值，在数以千计的青铜器铭文中，以卓然独特的书风，奇崛雅逸的书趣，大朴不雕的书韵，成为传世之重器、书法之瑰宝。 在周朝后期，金文书法进入了相对稳定的成熟期，铭文镌刻成为时尚，王侯将相及贵族世家，所制青铜器物，动辄刻铭几百个字，大大加重了青铜器的贵重与份量；字体已大致定型，同甲骨文有了明显区别。初步具备了书法艺术的基本要求一一结构、笔意、章法、气韵，并且开始追求书法美的创造一一厚、重、拙、灵等等，书风从优美遒丽转向醇厚雄强，更为率意质朴、天真烂漫。而《散氏盘》书法就是极为突出的代表，被史家誉为金文书法的一颗明珠。 其时，金文上尚没有署名的规距，但帝王之家御制的器皿铭文，一定是顶尖高手所书。《散氏盘》，写得玄奥玄妙，浪漫恣肆，犹如汉赋之铺陈华美，古乐之凝重雅致，草书之腾挪跳跃，正如李泽厚《美的历程》中指出的 “它的每一个字，每一篇、每一幅都可以有创、有变革、甚至有个性，并不作机械的重复和僵硬的规范。”名家评曰《散氏盘》是“金文中的草书”，我觉得是肯定了此器的独创面目。这一句话也启迪了我，我写草书有意无意间汲取着《散氏盘》神奇深妙的笔法笔意，多年来受益匪浅。是什么方面让我如此着迷，它莫非有什么魔力不成？ 我认为， 首先《散氏盘》铭文气势朴茂豪迈，在金文中显得十分地“打眼”。它用笔圆融、隽永、精严，字体结体扁方，取横向之势，新颖别致，打破了当时以纵向取势的“固态”，风格取向上与楚简、帛书靠拢，深得书体改革的大脉络、大趋势，形成了金文中的一种独特现象。 再者，它气韵古拙生趣，率意苍浑。其点画变化多端，不规则中见错落摇曳，横竖长短适意，或左高右低，右高左低；或左长右短，右长左短，率意适心，莫测端倪，欹正相生，自由活泼。造形结体上密下疏，欹倒倾侧，纵横自如，无一字不倾斜，无一字不生动，个个恣态不同，众妙毕备，无奇不有，犹如天设神助一般。 还有重要一点，《散氏盘》在点画的转折交接处方圆并用，虽是镌刻之字，却接近于手书状态，让人感受到一种活泼泼的生气，加上其章法的错落参差，犹如满天星斗，灿烂夺目，更增加了几许意象、意味、意趣。从自由的书写状态上看，写此金文确有点象写草书一样，意、韵为先，纵横左右，任心自运，蕴含着一种宇宙的苍莽博大，体现着强烈的生命律动，没有丝毫一般盘铭的那种正统与呆板！让观赏者不由得产生亲切之感。 我学怀素草书《自叙帖》多年，注重用《散氏盘》的用笔，较好地理解了怀素“以篆入草”的笔法。《自叙帖》银钩铁画，瘦硬劲挺，篆书线质，如锥画沙。而《散氏盘》的线条高古、圆融、多姿、爽利，此线条与彼线条相若，互融互汇，相得益彰，促进了《自叙帖》的学习。 《散氏盘》是西周厉王时期的作品。《资治通鉴》评价，周厉王是个无道昏君，王道日衰，纲纪败坏，礼乐丧失。但这种纲纪的败坏，秩序的混乱，从某种意义上讲，反而有利于新的艺术思潮的自由涌动。《散氏盘》简便率意、不衫不履的新金文书风横空出世，打破了刚刚形成的金文秩序，也不失一桩艺术上的奇闻逸趣。 学习书法需溯源求本，熟知书体的形成变迁。金文书体发轫于殷商，发展、成熟于西周，自然气息高古，气象不凡。如果我们明白《散氏盘》的艺术价值，从此铭入手学习，应是一条学书捷径。 |
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