尚小云  说起尚派代表剧目，大家首先想到的大概就是《汉明妃》一剧了，这是他的拿手戏之一，尚小云饰演的王昭君在“出塞”一场中，采用了“文戏武唱”的方法，载歌载舞，声情并茂，把京剧旦行几乎所有的步法都组织进去了，还吸收了武生的身段动作，使得表演手段层出不穷。 尚小云着意于区别“马下昭君”和“马上昭君”的不同点，注意“昭君上马”和“马上昭君”的神形变化。“马上昭君既要有人，又要有马，马是烈马，人是佳人；一身二用，神形兼顾”，真正体现了我国写意戏剧的精神实质。  在运用程式上，尚小云运用了大跨腿、大弓腿、大扬鞭、急搓步和上马时单足颠颤、垛泥、趟马圆场等动作，细致地刻画了王昭君的离愁别恨和边塞的荒凉，塑造了“口中曲子、盔上翎子、手里马鞭、身上斗篷”的王昭君艺术形象，渲染了“马活人俏”的表演效果，这“马上昭君”的载歌载舞，被誉为一幅幅活的“佳人烈马图”。  尚小云的另一出拿手戏是《乾坤福寿镜》，早年学自王瑶卿。该剧原是清末四喜班珍藏秘本，为四大本连台本戏，王瑶卿改为两本分两日演完，尚小云改为一本一天演完。 观众印象最深的是尚小云在《失子惊疯》一场中“文戏武唱”的精彩表演，他运用了眼神、台步、水袖、身段等唱念做表多种表现手段，塑造了一个真疯的女性舞台形象（这里的“真疯”是相对于梅兰芳塑造的赵艳蓉“假疯”而言），其实，尚小云在这出戏中对人物心理细致入微的刻画，也同样令人难忘。  “桑园”一场，胡氏疯态发作，先与林员外纠缠不休，其后在寿春向林鹤叙述乃主母成疯经过时，尚小云犹如一段木桩般呆立一旁，表情凝滞，唯有眼神于空茫之际显出一缕思念、想望，以木然之眼神表示其内心如海波涛。此时的尚小云虽身上无一举一动，口中无一言一语，却令观众感受到人物的精神贯满整个舞台。有观众如此赞叹：“大师所以为大师，良有以也！” 尚小云最先是演寿春，后来“一赶二”，前半部扮演胡氏，后半部扮演寿春。大致二、三年前，已是古稀之年的尚小云的孙女尚慧敏在京携爱徒查丽娜复排演出了胡氏、寿春均是尚派风格的《乾坤福寿镜》一剧。  尚慧敏 乾坤福寿镜 黄月山转眼球，上阑干 黄月山与俞菊笙，李春来是武生表演艺术开宗立派的三大武生之一，得到过著名武生任七的亲传。他不但武功好，而且说白淋漓激昂，唱工也悠扬动听，有人赞美他“凡武生所应有的艺术，他没有一样不下过相当工夫，研究得尽善尽美”，也因此练就了很多独一无二的“绝艺”。  奚中路 恶虎村 如，他在《恶虎村》中饰演黄天霸，在叫开庄门后与花脸“比粗”时有一个亮相，只见他交抱双臂，瞪眼瞠目，“两颗眼珠斗鸡着会动，而且动得形容不出的快”，每每演到此处，台底下都是“炸窝”般的叫好。  老戏单 又如，他在《四杰村》中有一独一无二的“倒挂蜡”绝技，即上阑干后，用脚背勾住铁梗，双臂交抱，倒挂在那里，行话叫做“倒挂蜡”，然后，他就在空中保持着这个姿势，台上则由武旦、武生、武丑先后出场做表演，待三人表演完毕下场，黄月山在阑干上再继续表演。 此处表演难能可贵的不仅仅是倒挂的时间长，更难的则是铁梗因受中间三个人的表演而产生震动，黄新月山却能够若无其事一般纹风不动，可见其脚背上惊人的功夫，倘若没有过硬的功夫，就会被震动得勾不住铁梗，头朝下栽下来非死即残了。 李如春摔硬僵尸、踝子 著名的南方京剧艺人李如春，是麒派十大弟子之一，人称“江南活包公”，除此之外，他还拥有一个“狠派老生”的雅号，这是因为他的“摔打功夫”一流，少有人能和他媲美。 他在《风波亭》中的不起范儿的“硬僵尸”和《九更天》中的“锞子”表演都是极其精彩，可以说都是他的绝活儿。  京剧《风波亭》中，岳飞被十二道金牌召回，行至在黄河渡口王横被杀。就在王横被杀时，饰演岳飞的李如春先是把头一低继而再一扬，盔头即从头上飞出，紧接着马上就是一个不“起范儿”的“硬僵尸”，直挺挺地摔躺在台板上，这个过程时间非常短暂，前后只有二、三秒钟，如果观众此时不紧紧盯着他看，那就看不到这处表演的全部过程。  京剧中摔“锞子”的多是武净，武生也有摔的，但是，老生“摔锞子”却属罕见，而李如春不仅在《九更天》中“摔锞子”，而且还摔成了他的“一绝”。 在“滚钉板”一场，刽子手先将一只死鸡向在钉板摔去，鸡被钉住了，以此向观众表明钉板是真的。然后把钉板摆放在台中央，这时李如春从台右跑过去跃起约有一公尺高，从右越过钉板在左边以“锞子”落地，然后抱着钉板在台上滚一圈；刽子手再把钉板摆放在台中央，李如春再从左边越过钉板，还是一个“锞子”着地，又抱钉板滚一圈，如是二遍，总共四个高位“锞子”，滚了四圈钉板。只看的台下观众惊叹不已，连连叫好。能把戏演到如此惊险、火爆，李如春可算是空前绝后。  雷喜福的表演“三绝” 雷喜福是一位卓绝的京剧表演艺术家和教育家，是著名的“喜连成”科班首批招收的六名学员之一，时被称为“六大弟子”。他入科后，初习青衣，后改武生，一年后专工老生。  雷喜福的嗓音洪亮、念白吐字清晰、节奏明快、情感充沛、神完气足，擅长剧目以做工戏为主。如《审头刺汤》《盗宗卷》《状元谱》《打严嵩》等。他善于做戏，表情逼真，因而极富感染力。 雷喜福的技法熟练，其表演功夫有“三绝”，令人望尘莫及。 一是在《一捧雪》中咬牙切齿的功夫。“蓟州堂”一场，为表现莫成决心替主一死的悲喜心情，以及对汤勤阴毒负义的满腔愤恨，他的咬牙声吱吱作响，贯满全场，观众能听得清清楚楚，顿生毛骨悚然之感，此为一绝。 雷喜福 状元谱 二是《一捧雪》中的鼻悬清涕。“刑场”一场中，为表现莫成因恐惧死亡而魂飞魄散之模样，雷喜福的眉峰耸动、颊肉抽搐，并从鼻孔中冲出两行鼻涕，最绝的是它垂胸前悬动着而不落地。 其实，这并非真的流出鼻涕，而是提前把蛋清吸在鼻道中，带表演到此处时再使之垂出来。这个技巧难在吸力大小的控制，既不能大，也不能小，因为若无吸力则滴落，而吸之过力则有吸入鼻腔中，这恰到好处的吸气之功，是雷喜福的又一绝。 雷喜福 打严嵩 三是《走雪山》中的“鸡皮疙瘩”。为表现老仆曹福因冻饿而亡前的瑟缩形象，雷喜福的表演是双手抱肩，呵手舒冻、踩足驱寒，如同人物真的身处数九寒天一样，此时，雷喜福的两鬓处竟然出现因寒冷难耐而泛起的鸡皮疙瘩，就是盛夏酷暑的季节也能够如此，令台下观众清晰可见。这是雷喜福的第三个绝活儿。 |
|
|
来自： 明日大雪飘 > 《影视戏剧，曲艺等》
