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句法第三 1．起句 起句破题。如，陈子昂《酬晖上人独坐山亭有赠》：“钟梵经行处，香床坐入禅。岩亭交杂树，石濑泻鸣泉。水月心方寂，云霞思独玄。宁知人代里，疲病得攀援。”方回：“盛唐人诗，多以起句十字为题目，中二联写景咏物，结句十字撇开，却说别意。此一大机括也。” 又，杜工部《江梅》：“梅蕊腊前破，梅花年后多。绝知春意早，最奈客愁何。雪树元同色，江风亦自波。故园不可见，巫岫郁嵯峨。”方回：“起句二字，已尽梅花次第。” 又，杜工部《谒真谛寺禅师》：“兰若山高处，烟霞障几重。冻泉依细石，晴雪落长松。问法看诗妄，观身向酒慵。未能割妻子，卜宅近前峰。”方回：“凡诗只如此作自伶俐。前四句景，而起句为题目；后四句情，而结句有合杀。” 起句引领。与次联一气，意象连贯。如，陈羽《春日客舍晴原野望》云：“东风吹暧气，消散入晴天。渐变池塘色，欲生杨柳烟。蒙茸花向月，潦倒客经年。乡思盈愁望，江湖春水连。” 起句突兀。如，杜工部《野人送樱桃》：“西蜀樱桃也自红，野人携赠满筠笼。数回细写愁仍破，万颗匀圆讶许同。忆昨赐沾门下省，退朝擎出大明宫。金盘玉箸无消息，此日尝新任转蓬。”查慎行：“起句突兀，为后半首而发。”纪昀：“通篇诗眼在'也自’、'忆昨’、'此日’六字。古人所用意者如此，不必以一、二尖新之字为眼。'也自红’三字已包尽后四句，此一篇之骨。”许印芳：“此诗之妙有三：一在章法倒装，不肯平铺直叙；一在前半俱对赐樱桃着笔，不肯呆写题面；一在后半大开大合，不肯为律所缚。此皆律诗出奇制胜处，学者宜细心体会也。” 起句高耸。如，芮国器《罗浮宝积寺》：“木落天寒山气沉，年华客意共萧森。偶于佳处发深省，其实宦游非本心。红日坐移钟阁影，白云闲度石楼阴。还家莫话神仙事，老不宽人雪满簪。”纪昀：“起二句高耸。” 起句得势。如，于鹄《送客游边》：“若到并州北，谁人不忆家。塞深无伴侣，路尽有平沙。碛冷唯逢雁，天寒不见花。莫随征将意，垂老事轻车。”纪昀云：“此诗全在起手得势，中间皆常语耳。” 起句警拔。如，杜审言《和晋陵丞早春游望》：“独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳度江春。淑气催黄鸟，晴光转绿萍。忽闻歌古调，归思欲沾巾。”纪昀云：“起句警拔，入手即撇过一层，擒题乃紧，知此自无通套之病，不但取调之响也。” 起句有力。如，刘宾客《金陵怀古》：“潮落冶城渚，日斜征虏亭。蔡州新草绿，幕府旧烟青。兴废由人事，山川空地形。后庭花一曲，幽怨不堪听。”冯班：“起句千钧。” 起句矫健。如，崔颢《送单于裴都护赴西河》：“征马去翩翩，城秋月正圆。单于莫近塞，都护欲临边。汉驿通烟火，湖沙乏井泉。功成须献捷，未必去经年。”纪昀：“起句矫健，次句雄阔。” 起句飘洒。如，强几圣《贾麟自睦来杭复将如苏戏赠短句》：“春风那解系狂游，朝醉桐江暮柳州。大手千篇随地扫，一身四海学云浮。荣名不落闲霄梦，退筑聊为岁晚谋。老橘残鲈犹有兴，片心还起洞庭舟。”纪昀：“起得飘洒。四句'逐’讹'学’，'学’字病在着力。” 起句有致。如，寇莱公《题山寺》：“寺在猿啼外，门开古润涯。山深微有径，树老半无枝。望远云长瞑，谈空日易移。恐朝金马去，还失白莲期。”纪昀：“'寺在猿啼外’五字有致，作起句尤妙。” 起句醒豁。如，郑谷《海棠》：“春风用意匀颜色，销得携壶与赋诗。艳丽最宜新着雨，妖娆全在欲开时。莫愁粉黛临窗懒，须信丹青点笔迟。朝醉暮吟看不足，羡他胡蝶宿深枝。”何义门：“起句妙绝，便知是海棠。” 起句藏意。如，李昌符《旅游伤春》：“酒醒乡关远，迢迢听漏终。曙分林影外，春尽雨声中。鸟倦江村路，花残野岸风。十年成底事，赢马厌西东。”纪昀：“起句藏过梦归一层，用笔超妙。” 起句转折。如，司空图《早春》：“伤心仍客处，病起却花朝。草嫩侵沙短，冰轻着雨消。风光知可爱，客鬓不相饶。早晚丹丘伴，飞书肯见招。”方回：“起句十字四折。”何义门：“发端所谓'人生天地间，忽如远行客’也，已呼起结句，除是神仙不悲老至耳。三、四名句，破题于'早春’，则微远极矣，诗至此真近佛心。宋以后高手所以不如唐人，意味有限者，在有句无篇，苦心极力，只学得三、四，不知妙在首尾。” 起句倒装。如，欧阳永叔《戏答元珍》：“春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归雁生乡思，病入新年感物华，曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。”纪昀：“起得超妙。不减柳州。”许印芳：“起句妙在倒装，若从未见花说起便是凡笔。” 起句对偶。如，杜工部《九日蓝田崔氏庄》：“老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。羞将短发还吹帽，笑倩傍人为正冠。蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。明年此会知谁健？醉把茱萸子细看。”方回：“起句以'自’对'君’，亦是对句。”许印芳：“老杜五、七律常有对起对结者，七律尤惯用之，此诗但起句对耳。三、四语一事化为两句，此律诗用事之一法。五、六写现景，造句警拔，通篇俱振得起，此最宜学。结句收拾全题，词气和缓有力，而且有味。” 又，杜工部《恨别》：“洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立，忆弟看云白昼眠。闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。” 又，刘长卿《戏题赠二小男》：“异乡流落频生子，几许悲欢并在身。欲识老容羞白发，每看儿戏忆青春。未知门户堪谁主，见免琴书与别人。何幸暮年方有后，举家相对却沾巾。” 又，陈简斋《醉中》：“醉中今古兴亡事，诗里江湖摇落时。两手尚堪杯酒用，寸心唯是鬓毛知。稽山拥郭东西见，禹穴生云朝暮奇。万里南征无赋笔，茫茫远望不胜悲。”纪昀云：“首联十四字一篇之意。妙于作起，若作对句，便不及。” 2．中联 起承转合。杜工部《江汉》：“江汉思归客，乾坤一腐儒。片云天共远，永夜月同孤。落日心犹壮，秋风病欲苏。古来存老马，不必取长途。”方回：“中四句用'云天’、'夜月’、'落日’、'秋风’，皆景也，以情贯之。'共远’、'同孤’、'犹壮’、'欲苏’八字绝妙。”纪昀：“前四句是思归。'片云’两句紧承思归说出。后四句乃壮心斗发。'落日’二句提笔振起，呼出末二句，语气截然不同。” 陈简斋《观雨》：“山客龙钟不解耕，开轩危坐看阴晴。前江后岭通云气，万壑千林送雨声。梅压竹枝低复举，风吹山角晦还明。不嫌屋漏无干处，正要群龙洗甲兵。”许印芳：“中四句笔力雄健，五、六犹新。首联叫起后文，次联承上'阴’字，写雨来是从宽处写。三联承上'晴’字，写雨止，是从窄处写。而第五句跟四句'千林’来，第六句跟三句'后岭’来，此两联写雨十分酣足。尾联恰好结出洗兵，而屋漏句应起处坐轩。洗兵句应起处不解耕，言意不在灌田，而在洗兵也。'群龙’二字收三、四句，连五、六句包在内。前三联归宿在结句中，滴水不漏。全诗法脉大概如此，其余炼字、炼句、炼气、炼笔，又当别论。凡名家好诗，处处藏机法，字字有着落。学者细心寻绎，自能领悟。举一诗而他诗可以以隅反矣。” 陈简斋《观江涨》：“涨江临眺足销忧，倚杖江边地欲浮。叠浪并翻孤日去，两津横卷半天流。鼋鼍杂怒争新穴，鸥鹭惊飞失故洲。可为一官妨快意，眼中唯觉欠扁舟。”许印芳：“中四句全寓宋家南渡之感，六句喻清流失所，结语紧跟此句说。凡结联固要收拾通篇，尤宜紧跟五、六句来，或单跟六句来。如此气脉连贯，神不外散。此是律诗定法，初学宜知之。” 次句领下。贾浪仙《病蝉》：“病蝉飞不得，向我掌中行。折翼犹能薄，酸吟尚极清。露华凝在腹，尘点误侵睛。黄雀并鸢鸟，俱怀害尔情。”纪昀：“次句领下四句，惟在'掌中’，故得细看、细写。四句极刻画而自然，不得目以奇涩。” 高适《送王李二少府贬潭峡》：“嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋天远，白帝城边古木疏。圣代只今多雨露，暂时分手莫踌躇。”方回：“中四句指土俗所尚，末句开以早还。亦一体也。”纪昀：“中四句非土俗。方批谬甚。虚谷论体殊陋。夫体者，例之谓也。声调有例，不可易也。格局有例，已随人变化矣。若诗意则惟人自运，岂有例可拘哉？”冯班：“中二联从次句生下。” 错综句法。陈简斋《陪粹翁举酒于君子亭亭下海棠方开》：“世故驱人殊未央，聊从地主借绳床。春风浩浩吹游子，暮雨霏霏湿海棠。去国衣冠无态度，隔帘花叶有辉光。使君礼数能宽否？酒味撩人我欲狂。”方回：“此诗中四句皆变，两句说已，两句说花，而错综用之。意谓花自好，人自愁耳。亦其才能驱驾，岂若琐琐镌砌者诗哉！” 苏东坡《太守徐君猷通守孟亨之皆不饮酒诗以戏之云》：“孟嘉嗜酒桓温笑，徐邈狂言孟德疑。公独未知其趣耳，臣今时复一中之。风流自有高人识，通介宁随薄俗移。二子有灵应拊掌，吾孙还有独醒时。”查慎行：“用两人事实作两联，天成对仗。首尾一意反覆，章法新奇。”许印芳：“三、五句承孟嘉，四、六句承徐邈。” 装头缀尾。赵师秀《桃花寺》：“旧有桃花树，人呼寺故云。石幽秋鹭上，滩远夜僧闻。汲井连黄叶，登台散白云。烧丹勾漏令，无处不逢君。”方回：“以题考之，首尾略如题意，而中四句者亦可他入，不必切于题也。”纪昀：“此语切中'四灵’、'九僧’之病，并切中晚唐人之病。” 僧希昼《书惠崇师房》：“诗名在四方，独此寄闲房。故域寒涛阔，春城夜梦长。禽声沉远木，花影动回廊。几为分题客，殷勤扫石床。”纪昀：“中四句却炼得好。”许印芳：“其诗专工写景，又专磨炼中四句，于起结不大留意，纯是晚唐习径……此等诗病皆起于晚唐小家，而'九僧’承之，'四灵’又承之。读其诗者，炼句之工犹可取法。至其先炼腹联后装点头尾之恶习，不可效尤也。” 吟咏景物。陈子昂《晚次乐乡县》：“故乡杳无际，日暮且孤征。川原迷旧国，道路入边城。野戍荒烟断，深山古木平。如何此时恨，噭噭夜猿鸣。”方回：“起两句言题，中四句言景，末两句摆开言意。盛唐诗多如此。”纪昀：“晚唐法亦如此，但气格卑弱耳。盖诗之工拙，全在根柢之浅深，诣力之高下，而不在某句言情、某句言景之板法，亦不在某句当景而情，某句当情而景，及通首全不言景，通首全不言情之变法。虚谷不讥晚唐之用意猥琐，而但诋其中联之言景，遇此等中联言景之诗，既不敢诋，又不欲自反其说，遂不能更置一语，但以'多如此’三字浑之。盖不究古法，而私用僻见，宜其自相窒碍也。” 杜审言《和晋陵丞早春游望》：“独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳度江春。淑气催黄鸟，晴光转绿萍。忽闻歌古调，归思欲沾巾。”方回：“律诗初变，大率中四句言景，尾句乃以情缴之。起句为题目。” 张宛正《冬至夜》：“水国过冬至，风光春已生。梅如相见喜，雁有欲归声。老云书全懒，闲中酒愈倾。穷通付吾道，不复问君平。”方回：“大概文潜诗中四句多一串用景，似此一联景、一联情，尤净洁可观。” 贾浪仙《偶作》：“野步随吾意，那知是与非。稔年时雨足，闰月暮蝉稀。独树依冈老，遥峰出草微。园林自有主，宿鸟且同归。”冯舒：“此诗细甚，非极细人不易知也。首云随意野步，何曾有恁是非。中四句说野步之景，末句忽然省得此谁家园林也，依然是非在目矣，且与宿鸟同归耳。” 抒情议论。杜工部《暮春题瀼西新赁草屋》：“彩云阴复白，锦树晓来青。身世双蓬鬓，乾坤一草亭。哀歌时自短，醉舞为谁醒。细雨荷锄立，江猿吟翠屏。”方回：“起句言景，中四句言身老，言家陋，言所以感慨者。而'细雨’一句，唤醒二起句，盖是景也，实雨为之。'猿吟’一句，尤深怨矣。老杜伤时乱离，其诗开合起伏，不可一律齐也。”纪昀：“知此意，乃可以论杜，乃可以论诗。薄云映日成彩，渐阴则渐白。花本如锦，花尽叶存，则变青矣。” 韩昌黎《广宣上人频见过》：“三百六旬长扰扰，不冲风雨即尘埃。久为朝士无裨补，空愧高僧数往来。学道穷年何所得，吟诗竟日不能回。天寒古寺游人少，红叶窗前有几堆。”方回：“自齐、梁、陈、隋以来，专于风、花、雪、月、草、木、禽、鱼，组织绘画，无一句雅淡，至唐犹未尽革。而晚唐诗料，于琴、棋、僧、鹤、茶、酒、竹、石等物，无一篇不犯。昌黎大手笔也，此诗中四句却只如此枯槁平易，不用事，不状景，不泥物，是可以非诗訾之乎？” 白乐天《中秋月》：“万里清光不可思，添愁益恨绕天涯。谁人陇外久征戍？何处庭前新别离？失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。照他几许人肠断，玉兔银蟾远不知。”方回：“中四句皆述人之失意者。末乃谓照人肠断，月实不知，即所谓雌、雄风者也。” 浑成宏壮。岑参《北庭作》：“雁塞通盐泽，龙堆接醋沟。孤城天北畔，绝域海西楼。秋雪春仍下，朝风夜不休。可知年四十，犹自未封侯。”方回：“中四句皆如铸成。”纪昀：“此等但以宏壮取之。” 王岐公《闻种谔米脂川大捷》：“神兵十万忽乘秋，西碛妖氛一夕收。疋马不嘶榆塞外，长城自越玉关头。君王别绘凌烟阁，将帅今轻定远侯。莫道无人能报国，红旗行去取凉州。”许印芳：“起笔得势，以下如破竹矣。通体俱作壮语，却无粗豪病，而且浑灏流转，神完气足，此宋诗之最出色者。惟诗中四句虚字着力皆在第三字，此是一病，后生勿效之。” 抑扬顿挫。陈简斋《除夜》：“城中爆竹已残更，朔吹翻江意未平。多事鬓毛随节换，尽情灯火向人明。比量旧岁聊堪喜，流转殊方又可惊。明日岳阳楼上去，岛烟湖雾看春生。”许印芳：“律诗为排偶所拘，最易板滞。欲求生动，贵用抑扬顿挫之笔。此诗中四句可以为法。凡高手律诗亦多用此法，学者细心体会，当自知之。” 杜工部《岁暮》：“岁暮远为客，边隅还用兵。烟尘犯雪岭，鼓角动江城。天地日流血，朝廷谁请缨？济时敢爱死，寂寞壮心惊。”纪昀：“沉郁顿挫，后半首中有海立云垂之势。中四句俱承'用兵’说下，末句仍暗缴首句'为客’意，运法最密。” 委婉虚涵。李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思花年。庄周晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暧玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。”方回：“缃素杂记谓东坡云：'中四句适怨清和也。’”张载华：“李安溪云：'凡诗句以虚涵两句见妙。盖二意归于一意，而著语以虚涵取巧，诗家法也。’因举少陵数联证之。柳南随笔称为向来言诗者所未及。余观唐贤诗中，自少陵外，唯玉溪生深得此法。即如'沧海’、'蓝田’一联，沧海月明而珠偏有泪，蓝田日暧而玉已生烟，下三字与上四字似作反照。此一说也。唯沧海月明，故明珠有泪，唯蓝田日暧，故暧玉生烟。又一说也。兼此二说，语意方妙。盖一句中既并用两事，而每句内又各涵两义，宜当时有'獭祭’之号。后世欢郑笺之难矣。论诗与论文不同，故一句中不妨含蓄两意。随人自领，即严沧浪所谓'如水中月，如镜中花，言有尽而意无穷’者也。” 韩仲止《风雨中诵潘邠老诗》：“满城风雨近重阳，独上吴山看大江。老眼昏花忘远近，壮心轩豁任行藏。从来野色供吟兴，是处秋光合断肠。今古骚人乃如许，暮潮声卷入苍茫。”许印芳：“中四句只从空虚写意，盖实景已包入起二句中。此处若再实写，必至叠床架屋。而且挂一漏万，故换笔写意，只用'野色’、'秋光’映带实景，便与前后消息相通。七句束住中四句，八句回应起二句，将全诗收入景中，有宕往不尽之致。得此一结，中四句虚处皆实，枯处皆润。且措词壮浪，仍与起句相称。” 精思锤炼。李远《送人入蜀》：“蜀客本多愁，今君是胜游。碧藏云外树，红露驿边楼。杜宇呼名语，巴江学字流。不知烟雨外，何处梦刀州！”纪昀：“中四句好。红楼、碧树，以拆用见工夫。杜宇一联以细切见思致。然巴江实学字，杜宇未尝呼名，亦微瑕也。” 3．结句 白石尝云：一篇全在尾句，如截奔马。辞意俱尽，如临水送将归是已；意尽辞不尽，如搏扶摇是已；辞尽意不尽，剡溪归櫂是已；辞意俱不尽，温伯雪子是已。所谓辞意俱尽者，急流中截后语，非谓辞穷理尽者也。所谓意尽辞不尽者，意尽于于未当尽处，则辞可以不尽矣，非以长语益之者也。至如辞尽意不尽者，非遗意也，辞中已仿佛可见矣。辞意俱不尽者，不尽之中固已深尽之矣。 结到题意。杜工部《江梅》：“梅蕊腊前破，梅花年后多。绝知春意早，最奈客愁何。雪树元同色，江风亦自波。故园不可见，巫岫郁嵯峨。”何义门：“破题二句，已非'江梅’不可。首句梅起，七句江结。法好。” 又，陈简斋《题东家壁》：“斜阳步屧过东家，便置清樽不煮茶。高柳光阴初罢絮，嫩凫毛羽欲成花。群公天上分时栋，闲客江边管物华。醉里吟诗空跌荡，借君素壁落栖鸦。”许印芳：“文选字句固多古奥，'时栋’则人人能解，何为古奥，而且云太耶？古奥之字，不宜入律，此论甚当。谓此二字不宜入律，则谬矣。冯氏吹毛求疵，而晓岚即作应声虫，可怪也。此诗因过东家饮酒而作，首句点'东家’，次句言置酒，三、四言景。新而不纤，炼而不碎。且句法浑成，故不碍气格之高。五、六言情，上开下合，笔法变化。'物华’二字，又收拾三、四，法最精密。其后措词囫囵，不露圭角，而身分自见，所以为妙。七句应置酒，八句应'东家’，结出作诗题壁之意。” 又，杜工部《九日蓝田崔氏庄》：“老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。羞将短发还吹帽，笑倩傍人为正冠。蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。明年此会知谁健？醉把茱萸子细看。”许印芳：“三、四语一事化为两句，此律诗用事之一法。五、六写现景，造句警拔，通篇俱振得起，此最宜学。结句收拾全题，词气和缓有力，而且有味。” 又，于鹄《送客游边》：“若到并州北，谁人不忆家。塞深无伴侣，路尽有平沙。碛冷唯逢雁，天寒不见花。莫随征将意，垂老事轻车。”纪昀：“结缴明本意。” 收拾通篇。陈简斋《观雨》：“山客龙钟不解耕，开轩危坐看阴晴。前江后岭通云气，万壑千林送雨声。梅压竹枝低复举，风吹山角晦还明。不嫌屋漏无干处，正要群龙洗甲兵。”许印芳：“结语用老杜'床头屋漏无干处’及洗兵马诗意。大处落墨，固见作家身分。首联叫起后文，次联承上'阴’字，写雨来是从宽处写。三联承上'晴’字，写雨止，是从窄处写。而第五句跟四句'千林’来，第六句跟三句'后岭’来，此两联写雨十分酣足。尾联恰好结出洗兵，而屋漏句应起处坐轩。洗兵句应起处不解耕，言意不在灌田，而在洗兵也。'群龙’二字收三、四句，连五、六句包在内。前三联归宿在结句中，滴水不漏。凡名家好诗，处处藏机法，字字有着落。” 又，陈简斋《观江涨》：“涨江临眺足销忧，倚杖江边地欲浮。叠浪并翻孤日去，两津横卷半天流。鼋鼍杂怒争新穴，鸥鹭惊飞失故洲。可为一官妨快意，眼中唯觉欠扁舟。”许印芳：“中四句全寓宋家南渡之感，六句喻清流失所，结语紧跟此句说。凡结联固要收拾通篇，尤宜紧跟五、六句来，或单跟六句来。如此气脉连贯，神不外散。” 又，贾浪仙《寄韩潮州》：“此心会与木兰舟，直到天南潮水头。隔岭篇章来华岳，出关书信过泷流。峰悬驿路残云断，海浸城根老树秋。一夕瘴烟风掩尽，月明初上浪西楼。”纪昀：“起手十四字不可画断，笔力奇横。意境宏阔，音节高朗，长江七律内有数之作。”许印芳：“沈归愚云：'起笔超超元箸，三句谓韩寄诗与已，四句谓已寄书与韩。’愚谓五句束住已一面，六句束住韩一面，结句紧跟六句来，但就韩言而已之思韩即在其中，正应起处'心’、'到’二字，诗律精妙如此。” 又，陆放翁《雪夜感旧》：“江月亭前桦烛香，龙门阁上驮声长。乱山古驿经三折，小市孤城宿两当。晚岁犹思事鞍马，当时那信老耕桑。绿沉金锁俱尘委，雪洒寒灯泪数行。”许印芳：第六句逆挽，笔法固佳。第五句横插，笔法尤佳。盖前四句追叙旧事，笔势平衍。七句'绿沈’、'金锁’是言旧物。'俱尘委’，是言眼前光景。八句点题，收拾通篇。此等结法神力绝大。” 韩仲止《风雨中诵潘邠老诗》：“满城风雨近重阳，独上吴山看大江。老眼昏花忘远近，壮心轩豁任行藏。从来野色供吟兴，是处秋光合断肠。今古骚人乃如许，暮潮声卷入苍茫。”许印芳：“七句束住中四句，八句回应起二句，将全诗收入景中，有宕往不尽之致。得此一结，中四句虚处皆实，枯处皆润。” 双结双收。杜工部《送韩十四江东省觐》：“兵戈不见老莱衣，叹息人间万事非。我已无家寻弟妹，君今何处访庭闱。黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。此别应须各努力，故乡犹恐未同归。” 又，李义山《酬崔八早梅有赠兼示之作》：“知访寒梅过野塘，久留金勒为回肠。谢郎衣袖初翻锦，荀令炉薰更换香。何处拂胸资蝶粉，几时涂额藉蜂黄。维摩一室虽多病，亦要天花作道场。”许印芳：“虚谷谓'蝶粉’以言梅花之片，'蜂黄’以言梅花之须。良是。盖早梅时，实未尝有蜂蝶耳。又云似乎借梅以咏妇人之胸、之额矣。余谓诗意正合尔尔，以题中明言有赠也。然上句又暗用姑射仙人肌肤若冰雪意，下句则暗用寿阳公主梅花落额上意。虽格调未高，而熔铸之妙，千古殆无其匹。'初翻’、'更换’、'何处’、'几时’，俱影切'早’字意。结用天女散花故事。题中两层一齐照应，一齐收拾，天工人巧，吾无以名之。” 杜工部《送韩十四江东省觐》：“兵戈不见老莱衣，叹息人间万事非。我已无家寻弟妹，君今何处访庭闱。黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。此别应须各努力，故乡犹恐未同归。”何义门：“一路水声、树影，兵戈之后，寻访良难。然不可不努力也。结句双收。” 又，陈后山《雪中寄魏衍》：“薄薄初经眼，辉辉已映空。融泥还结冻，落木复沾丛。意在千年表，情生一念中。遥知吟榻上，不道絮因风。”纪昀：“前四句纯用禁体，妙于写照。五、六全不著题，而确是雪天独坐神理。此可意会，而不可言传。结亦两层俱到。” 末句对结。杜工部《题省中院壁》：“掖垣竹埤梧十寻，洞门对雪常阴阴。落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深。腐儒衰晚谬通籍，退食迟回违寸心。袞职曾无一字补，许身愧比双南金。” 照应全篇。如杜工部《月夜》：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌？双照泪痕干。”许印芳：“结语'何时’与起句'今夜’相应，'双照’与起句'独看’相应。首尾一气贯注，用笔精而运法密，宜细玩之。” 又如崔颢《送单于裴都护赴西河》：“征马去翩翩，城秋月正圆。单于莫近塞，都护欲临边。汉驿通烟火，湖沙乏井泉。功成须献捷，未必去经年。”纪昀：“起句矫健，次句雄阔。匈奴常以月满进兵，次句用古无痕。起四句壮极，结亦须以壮语配之，此是定法。若以惜别衰飒语作收，则非选声配色之谓矣。” 结到和意。陈伯和《次韵山居》：“解组沧溟畔，携家紫翠间。地临双港胜，天与两年闲。茅屋静闻雨，竹篱疏见山。所惭邻舍老，句险不容攀。”纪昀：“结到和意，是古法。” 又，郎士元《酬程近秋夜即事见赠》：“长簟迎风早，空城淡月华。星河秋一雁，砧杵夜千家。节候看应晚，心期卧己赊。向来吟秀句，不觉己鸣鸦。” 拓展意境。崔涂《孤雁》：“几行归塞尽，念尔独何之。暮雨相呼疾，寒塘欲下迟。渚云低暗度，关月冷相随。未必逢罾缴，孤飞自可疑。”纪昀：“'寒塘’句不言孤而是孤，不言雁而是雁，此为句外传神。'渚云’二句反衬出'孤’字。结处展过一步，曲折深至，语切境真，寓情无限。” 结出新意。翁灵舒《幽居》：“蓬户掩还开，幽居称不才。移松连峤土，买石带溪苔。药信仙方服，衣从古样裁。本无官可弃，安用赋归来！” 结句宕开。杜工部《山寺》：“野寺残僧少，山园细路高。麝香眠石竹，鹦鹉啄金桃。乱水通人过，悬崖置屋牢。上方重阁晚，百里见纤毫。”纪昀：“对起而势极耸拔，仍有单入之势。三、四稍丽而不缛。五、六须作散笔，再一装点便冗。七、八除却拓开，再无结法。” 又，陈文惠《游湖上昭庆寺》：“湖边山影里，静景与僧分。一榻坐临水，片心闲对云。树寒时落叶，欧散忽成群。莫问红尘事，林间肯暂闻。” 宋之问《陪润州薛司空丹徒桂明府游招隐寺》：“共寻招隐寺，初识戴颙家。还依旧泉壑，应改昔云霞。绿竹寒天笋，红蕉腊月花。金绳倘留客，为系日光斜。”落句妙在撇开。 又，司空曙《经废宝寺》：“黄叶前朝寺，无僧寒殿开。池晴龟出曝，松暝鹤飞回。古砌碑横草，阴廊画杂苔。禅宫亦销歇，尘世转堪哀。” 结有余意。韦苏州《月夜会徐十一草堂》：“空斋无一事，岸帻故人期。暂辍观书夜，还题玩月诗。远钟高枕后，清露卷帘时。暗觉新秋近，残河欲曙迟。”纪昀：“结二句乃言彻夜未眠，而说来无迹，只似写景者，然若晚唐、宋人必写作尽兴语矣。” 王建《塞上逢故人》：“百战一身在，相逢白发生。何时得家信，每日算归程。走马登寒垅，驱羊入废城。羌歌三两曲，人醉海西楼。”纪昀：“结得悠然不尽。” 又，李商隐《杨本胜说于长安见小儿阿袞》：“闻君来日下，见我最娇儿。渐大啼应数，长贫学恐迟。寄人龙种瘦，失母凤雏痴。语罢休边角，青灯两鬓丝。” 结句反激。韩致尧《幽窗》：“刺绣非无暇，幽窗自尠欢。手香江橘嫩，齿软越梅酸。密约临行怯，私书欲报难。无凭谙鹊语，犹得暂心宽。”何义门：“五、六为'幽’字写神。三、四承'尠（与鲜意同）欢’意。结句反激，暗寓'喜’字。” 结用反衬。项斯《边游》：“古镇门前去，长安路在东。天寒明堠火，日晚裂旗风。塞馆皆无事，儒装亦有弓。防秋故乡卒，暂喜语音同。”纪昀：“惟结二句反托出异俗殊音，用笔精妙。” 结得别致。姜光彦《已酉中秋任才仲陈去非会岳阳楼上酒半酣高谈大笑行草间出诚一时俊游也为赋之》：“岳阳楼高几千尺，俯视洞庭方酒酣。万顷波光天上下，两山秋色月东南。兴来鸾鹄随行草，夜永鱼龙骇笑谈。我欲烦公钓鳌手，尽移云水到松庵。”纪昀：“气象雄迈，足称此题。结亦别致。” 又，陈后山《寄文潜无咎少游三学士》：“北来消息不真传，南度相忘更记年。湖海一舟须此老，蓬瀛方丈自非仙。数临黄卷聊遮眼，稳上青云小着鞭。李杜齐名吾岂敢，晚风无树不鸣蝉。” 出人思表。宋之问《登总持寺浮图》：“梵宇出三天，登兹望八川。开襟俯城阙，挥手拍云烟。函谷春山外，昆池落日边。东京杨柳陌，少别遂经年。”冯舒：“写景不难奇妙，胜大历后人只在落句。末二句不测。” 寓意无痕。宋景文《答劝农李渊宗嘉州江行见寄》：“嘉月嘉州路，轲峨挼部船。山围杜宇国，江入夜郎天。霁引溪流望，凉供水阁眠。愧君舟楫急，遂欲济长川。”纪昀：“结有寓意，妙在无痕。” 结句传神。杜工部《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”晓切夜意，看切喜意，湿切雨意，花切春意，乃传神之笔。 关合大雅。杜工部《舟中夜雪有怀庐十四侍御弟》：“朔风吹桂水，大雪夜纷纷。暗度南楼月，寒深北渚云。烛斜初近见，舟重竟无闻。不识山阴道，听鸡更忆君。”方回：“凡用事必须翻案。雪夜访戴，一时故实，今用为不识路而不可往，则奇矣。”何义门：“落句又暗用'梦中不识路’。”纪昀：“结亦关合大雅。” 刘宾客《病中一二禅客见问因以谢之》：“劳动诸禅客，同来问病夫。添罏捣鸡舌，洒水净龙须。身是芭蕉喻，行须筇杖扶。医工有妙药，能乞一丸无？”纪昀：“结处双关，大雅，不落小巧法门。” 和平不迫。高适《送王李二少府贬潭峡》：“嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋天远，白帝城边古木疏。圣代只今多雨露，暂时分手莫踌躇。”纪昀：“通体清老，结更和平不逼。” 闲淡有味。陈简斋《除夜》：“城中爆竹已残更，朔吹翻江意未平。多事鬓毛随节换，尽情灯火向人明。比量旧岁聊堪喜，流转殊方又可惊。明日岳阳楼上去，岛烟湖雾看春生。”纪昀：“末二句闲谈有味。” 又，刘长卿《过鹦鹉洲王处士别业》：“白首此为渔，青山对结庐。问人寻野笋，留客馈家蔬。古柳依沙发，春苗带雨锄。共怜芳杜色，终日伴闲居。”纪昀：“六句有致，结亦闲淡，有美人香草之思焉。” 又，杜工部《十六夜玩月》：“旧挹金波爽，皆传玉露秋。关山随地阔，河汉近人流。谷口樵归唱，孤城笛起愁。巴童浑不寐，半夜有行舟。”查慎行：“结语似闲，细味殊觉其妙。” 结得有意。贾浪仙《哭柏岩禅师》：“苔覆石床新，师会占几春。写留行道影，焚却坐禅身。塔院关松雪，经房锁隙尘。自嫌双泪下，不是解空人。”结出情思矣。 完足酣畅。曾茶山《自七月二十五日大雨三日秋苗以苏喜雨有作》：“一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。千里稻花应秀色，五更桐叶最知音。无田似我犹欣舞，何况田家望岁心。”纪昀：“精神饱满，一结尤完足酣畅。” 结得阔远。杜工部《月》：“天上秋期近，人间月影清。放河蟾不没，捣药兔长生。只益丹心苦，能添白发明。干戈知满地，休照国西营。” 意境深妙。孟浩然《归终南山》：“北阙休上书，南山归弊庐。不才明主弃，多病故人疏。白发催年老，青阳逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。”纪昀：“结句亦前人所称，意境殊为深妙。然'永怀愁不寐’句尤见缠绵笃挚，得诗人风诣。” 结得飘洒。岑参《题金城临河驿楼》：“古戍依重险，高楼见五凉。山根盘驿道，河水浸城墙。庭树巢鹦鹉，园花隐麝香。忽如江浦上，忆作捕鱼郎。”何义门：“结飘洒超异。” 玲珑巧妙。王半山《钟山西庵白莲亭》：“山亭新破一方苔，白帝留花满四隈。野艳轻明非傅粉，秋光深浅不凭杯。乡穷自作幽人伴，岁晚谁为静女媒。可笑远公池上客，却因秋菊赋归来。”纪昀：“结二句点化渊明事，即切'白莲’，又切'庵’，又切退居，可谓玲珑巧妙。” 结得婉约。有凄婉者，如岑参《宿铁关西馆》：“马汗踏成泥，朝驰几万蹄。雪中行地角，火处宿天倪。塞迥心常怯，乡遥梦亦迷。那知故园月，也到铁关西。”何义门：“第二句'朝’字映出'宿’字。落句仍藏'宿’字。结句极凄凉，却不败意。” 有点到即止者，如岑参《武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌》：“片雨过城头，黄鹂上戌楼。塞花飘客泪，边柳挂乡愁。白发悲明镜，青春换弊裘。君从万里使，闻已至瓜洲。”纪昀：“起四句洒然而来，语极新脆。结句只一对照便住，笔墨高绝。” 有微婉者，如杜荀鹤《春宫怨》：“早被婵娟误，欲妆临镜慵。承恩不在貌，教妾若为容。风暧鸟声碎，日高花影重。年年越溪女，相忆采芙蓉。”纪昀：“前四句微觉太露，然晚唐诗又别作一格论。结句妙，于对面落笔，便有多少微婉。” 结意沉着。曾茶山《癸未八月十四日至十六夜月色皆佳》：“年年岁岁望中秋，岁岁年年雾雨愁。凉月风光三夜好，老夫怀抱一生休。明时谅费银河洗，缺处应须玉斧修。京洛胡尘满人眼，不知能似浙江不？”许印芳：“前半老而健，故无颓唐之病。结意沈着，妙在从容不迫，举重若轻，此最宜学。” 结语沉痛。杜工部《遣兴》：“干戈犹未定，弟妹各何之。拭泪沾襟血，梳头满面丝。地卑荒野大，天远暮江迟。衰疾那能久，应无见汝期。”结语尤为沈痛。 引典作结。王半山《秋露》：“日月跳何急？荒庭露送秋。初疑宿雨泫，稍怪晓霜稠。旷野将驰猎，华堂已御裘。空令半夜鹤，抱此一端愁。”方回：“周处《土风记》曰：'白鹤性警，至八月繁露降，流草叶上，滴滴有声，即鸣也。’《春秋繁露》：'白鹤知夜半’……结句引'半夜鹤’以终之，亦妙。” 4．对仗 巧对。唐子西《人日》：“人日伤心极，天时触目新。残梅诗兴晚，细草梦魂春。挑菜年年俗，飞蓬处处身。蟆颐频语及，仿佛见东津。”方回：“以'人日’对'天时’，虽近在目前，子细看甚工。”许印芳：“专作巧对，直是大病。此等诗意境必不真切，章法必不完善，谓之不成诗可也。或曰：然则巧对皆当屏绝乎？曰：否。事理相合，妙句天成。对仗之巧，出于自然。既非有意凑泊，前后必然融贯，高手亦常用之，何必屏绝。惟专以此作生活者，其巧对皆出于捏造，徒以青红子午之属取悦流俗，诗道为之扫地，若不屏绝，何由振兴风雅耶？” 又，宋之问《送朔方何侍郎》：“闻道云中使，乘骢往复还。河兵守阳月，塞虏失阴山。拜职尝随骠，铭功不让班。旋闻受降日，歌舞入萧关。”方回：“汉武帝时有从骠合骑侯，故此云'尝随骠’。一用将军号，一用人姓。” 借对。贾浪仙《寄武功县姚主薄》：“居枕江沱北，情悬渭曲西。数宵曾梦见，几处得书批。驿路穿荒坂，公田带淤泥。静棋功奥妙，闲作韵清凄。锄草留丛药，寻山上石梯。客回河水涨，风起夕阳低。空地台连井，孤村火隔溪。卷帘黄叶落，锁印子规啼。陇色澄秋月，边声入战鼙。会须过县去，况是屡招携。”纪昀：“'黄叶’、'子规’联天然有韵。昔人谓借'子’为'紫’以对'黄’，诗家虽有此法，然'黄叶’对'子规’自可，如此说转成小样。”许印芳：“借对虽是小样，大家亦尝为之，但不多耳。其格有二：如老杜'爱酒晋山简，能诗何水曹’、'子云清自守，今日起为官’，此借字囿为对也。太白'水春云母确，风扫石楠花’、襄阳'厨人具鸡黍，稚子摘杨梅’，此借字音为对。以'楠’影'男’，以'杨’影'羊’也。浪仙此诗即是借音为对，此皆偶一为之，故不伤格。” 又，孟浩然《过故人庄》：“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开筵而场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”方回：“浩然自有'厨人具鸡黍，稚子摘杨梅’，以真对假，见称于世。”许印芳：“大家亦用假对，孟诗借字音，以'杨’为'羊’。又有借字面者，杜诗'子云’对'今日’是也。” 影对。马戴《落日怅望》：“孤云与归鸟，千里片时间。念我一何滞，辞家久未还。微阳下乔木，远色隐秋山。临水不敢照，恐惊平昔颜。”方回：“诗话谓'微阳下乔木，远烧入秋山’为一实一虚，似体贴句。今考戴集，乃不然，只如此十字自好。”何义门：“五、六佳，诗家所谓影对，是以上句对下句。” 真假对。杜工部《九日》：“重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。竹叶于人既无分，菊花从此不须开。殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。弟妹萧条各何在，干戈衰谢两相催。”方回：“此'竹叶’，酒也，以对'菊花’，是为真对假，亦变体。” 就句对。陈后山《早起》：“邻鸡接响作三鸣，残点连声杀五更。寒气挟霜侵败絮，宾鸿将子度微明。有家无食违高枕，百巧千穷只短檠。翰墨日疏身日远，世间安得尚虚名？”方回：“'有家无食’、'百巧千穷’，各自为对，乃变格。”许印芳：“五、六各自为对，即就句对，一名当句对。” 又，杜工部《公安送韦二少府匡赞》：“逍遥公后世多贤，送尔维舟惜别筵。念我能书数字至，将诗不必万人传。时危兵甲黄尘里，日短江湖白发前。古往今来皆涕泪，断肠分手各风烟。”许印芳：“…又按律诗对起犹易，对结最难，七律对结尤难。盖为对偶所拘，每苦兜收不住。此诗以当句对作结，有神无迹，足见本领之大。” 又，黄山谷《次韵盖郎中率郭郎中休官》：“世态已更千变尽，心源不受一尘侵。青春白日无公事，紫燕黄鹂俱好音。会与儿孙知伏腊，听教鱼鸟遂飞沉。黄公垆下曾知味，定是逃禅入少林。”三、四“青春白日”、“紫燕黄鹂”就句对。 既可当就句对，亦可以为平常对，如，杜工部《杜位宅守岁》：“守岁阿戎家，椒盘已颂花。盍簪喧枥马，列炬散林鸦。四十明朝过，飞腾暮景斜。谁能更拘束，烂醉是生涯。”方回：“以'四十’字对'飞腾’字，谓'四’与'十’对，'飞’与'腾’对，诗家通例也。唐子西诗'四十缁成素，清明绿胜红。’祖此。”纪昀：“此自流水写下，不甚拘对偶，非就句对之谓。'四十’二字相连为义，不得拆开平对也。况双字就句对，自古有之，单字就句对则虚谷凿出，千古未闻。'四十’、'清明’皆是双字，与此不同。” 朱文公《九日登天湖以菊花须插满头归分韵赋诗得归字》：“去岁潇湘重九时，满城风雨客思归。故山此日还佳节，黄菊清樽更晚晖。短发无多休落帽，长风不断且吹衣。相看下视人寰小，只合从今老翠微。”方回：“'故山此日还佳节，黄菊清樽更晚晖’，上八字各自为对，一瘦对一肥，愈更觉好。”纪昀：“一气涌出，神来兴来。'落帽’是九日典，'吹衣’不用九日典，而用来铢两恰称，此由笔妙。”对仗讲究轻重，上下相称为佳。 变体对。上下联或不以景对景，或不以情对情，或不以颜色对颜色，或不以数目对数目等等，殊有轻重之分，谓之变体。如，黄山谷《和师厚效居示里中诸君》：“篱边黄菊关心事，窗外青山不世情。江橘千头供岁计，秋蛙一部洗朝酲。归鸿往燕竞时节，宿草新坟多友生。身后功名空自重，眼前樽酒未宜轻。”五以天时对六人事，一景对一情，用就句对法。山谷诗此类颇多，如：“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹。”“功名富贵两蜗角，险阻艰难一酒杯。”“春风春雨花经眼，江北江南水拍天。”“碧嶂清江元有宅，黄鱼紫蟹不论钱。” 如，陈后山《早起》：“邻鸡接响作三鸣，残点连声杀五更。寒气挟霜侵败絮，宾鸿将子度微明。有家无食惟高枕，百巧千穷只短檠。翰墨日疏身日远，世间安得尚虚名。”方回：“'有家无食’、'百巧千穷’，各自为对，变体也。如'乔木下泉余故国，黄鹂白鸟解人情’，'含红破白连连好，度水吹香故故长’，'隐几忘言终不近，白头青简两相催’，不以颜色对颜色，犹不以数目对数目，而各自为对，皆变体也。” 如，陈后山《赠王聿修商子常》：“欲作新诗挑两公，含毫不下思无穷。贪逢大敌能无惧，强画修眉每未工。长病忍狂妨痛饮，晚云朝雨滞晴空。正须好句留春住，可使风飘万点红。”纪昀：“语亦健峭。五、六是就句对法。”许印芳：“五、六就句对本是常格，而上句说情，下句说景，却是变格。” 流水对。如，刘宾客《荆州怀古》：“南国山川旧帝矶，宋台梁馆尚依稀。马嘶古树行人歇，麦秀空城泽雉飞。风吹落叶填宫井，火入荒陂化宝衣。徒使词臣庾开府，咸阳终日苦思归。”何义门：“三、四流水对，五、六参差对，未尝犯四平头及板板四实句也。” 又如，贾浪仙《寄宋州田中丞》：“古郡近南徐，关河万里余。相思深夜后，未答去年书。自别知音少，难忘识面初。旧山期已久，门掩数畦蔬。”三、四流水对，五、六逆挽法。 参差对。如，刘宾客《荆州怀古》：“南国山川旧帝矶，宋台梁馆尚依稀。马嘶古树行人歇，麦秀空城泽雉飞。风吹落叶填宫井，火入荒陂化宝衣。徒使词臣庾开府，咸阳终日苦思归。”五、六参差对。 扇对。如，韩昌黎《送李员外院长分司东都》：“去年秋露下，羁旅逐东征。今岁春光动，驱驰别上京。饮中相顾色，送后独归情。两地无千里，因风数寄声。”前四句谓之扇对。 叠韵对。如，韩致尧《八月六日作二首》：“金虎挻灾不复论，构成狂猘犯车尘。御衣空惜侍中血，国玺几危皇后身。图霸未能知盗道，饰非唯欲害仁人。黄旗紫气今仍旧，免使老臣攀画轮。”纪昀：“五、六叠韵对，老杜'卑枝低结子，接叶暗巢莺’亦是此格。” 俳偶。如，卢象《杂诗》：“君家御沟上，垂柳夹朱门。列鼎会中贵，鸣珂朝至尊。死生在片议，穷达独一言。须识苦寒士，莫矜狐白温。”纪昀：“中四句虽对偶，然终是俳偶之古体，非律格也。” 5．倒装 杜工部《登楼》：“花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟。”沈归愚：“首二句妙在倒装，若一掉转，便是近人诗。” 欧阳永叔《戏答元珍》：“春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归雁生乡思，病入新年感物华，曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。”纪昀：“起得超妙。不减柳州。”许印芳：“起句妙在倒装，若从未见花说起便是凡笔。” 杜工部《野人送樱桃》：“西蜀樱桃也自红，野人携赠满筠笼。数回细写愁仍破，万颗匀圆讶许同。忆昨赐沾门下省，退朝擎出大明宫。金盘玉箸无消息，此日尝新任转蓬。”许印芳：此诗之妙有三：“一在章法倒装，不肯平铺直叙；一在前半俱对赐樱桃着笔，不肯呆写题面；一在后半大开大合，不肯为律所缚。此皆律诗出奇制胜处，学者宜细心体会也。” 温飞卿《月中宿云岩寺上方》：“虚阁披衣坐，寒阶踏叶行。众星中夜少，圆月上方明。霭尽无林色，喧余有涧声。只应愁恨事，还逐晓光生。”何义门：“本缘愁恨不能成眠，得此清境暂焉豁尔。落句使上六句有言外味，然此岂容以起承转合忖量耶？三、四倒装。” 陈后山《雪》：“初雪已覆地，晚风仍积成。木鸣端自语，鸟起不成飞。寒巷闻惊犬，邻家有夜归。不无惭败絮，未易泣牛衣。”纪昀：“五、六是十字倒装句，忽闻犬吠，用邻家有人夜归耳。” 王正美《塞上》：“无定河边路，风高雪洒春。沙平宽似海，雕远立如人。绝域居中土，多年息虏尘。边城吹暮角，久客自悲辛。”纪昀：“第四句故为奇语，警绝。五句言中土为'绝域’，倒其文耳。”许印芳：“五句究竟不稳，倒装句之难在此。” 6．分承 杜工部《吹笛》：“吹笛秋山风月清，谁家巧作断肠声？风飘律吕相和切，月傍关山几处明。胡骑中宵堪北走，武陵一曲想南征。故乡杨柳今摇落，何得愁中却尽生。”纪昀：“'风’、'月’分承，法本云卿《龙池篇》。五、六切时事，不比'昆体’之排比故实。纯以风调胜，在杜集又是一格，故前人疑非杜公作。” 杜工部《野望》：“金华山北涪水西，仲冬风日始凄凄。山连越巂蟠三蜀，水散巴渝下五溪。独鹤不知何事舞，饥乌似欲向人啼。射洪春酒寒仍绿，目极伤神谁为携。”许印芳：“三、四山水分承，与《吹笛》诗同调。” 梅圣俞《嘉祐已亥岁旦呈永叔内翰》：“阶前去年雪，镜里旧时人。不觉应销尽，相看只似新。屠酥先尚幼，采胜又宜春。独爱开封尹，钟陵请去频。”纪昀：“三、四分承一、二。有作意，而语未苍坚。” 陈文惠《游湖上昭庆寺》：“湖边山影里，静景与僧分。一榻坐临水，片心闲对云。树寒时落叶，欧散忽成群。莫问红尘事，林间肯暂闻。”纪昀：“三、四自然，五、六亦萧散有致，惟结恨浅直。”许印芳：“'湖’、'山’总起，中间分承，结句拓开，章法极老成。” 苏东坡《太守徐君猷通守孟亨之皆不饮酒诗以戏之云》：“孟嘉嗜酒桓温笑，徐邈狂言孟德疑。公独未知其趣耳，臣今时复一中之。风流自有高人识，通介宁随薄俗移。二子有灵应拊掌，吾孙还有独醒时。”许印芳：“三、五句承孟嘉，四、六句承徐邈。纪批云：'小品自佳，凡诗语切姓，未免近俗。此诗亦从姓起议，恰有孟、徐二酒事佐之，又不以切姓为嫌。’又曰：'查初白云：中二联两两分承起句，章法独创。’” 黄山谷《题胡逸老致虚庵》：“藏书万卷可教子，遗金满籯常作灾。能与贫人共年谷，必有明月生蚌胎。山随宴坐画图出，水作夜窗风雨来。观水观山皆得妙，更将何物汙灵台。”许印芳：“律诗上下联叠用风月山水等字，山谷以前作者皆用在前半，而且上联总起，下联分承，如沈云卿龙池篇、杜子美吹笛篇是也。山谷此诗却命在后半，上联分说，下联总收，变化得妙，惟气脉与前半嫌隔阂，晓岚所谓不甚入绳墨也。” 7．合句 杜工部《秋夜》：“露下天高秋气清，空山独夜旅魂惊。疏灯自照孤帆宿，新月犹悬双杵鸣。南菊再逢人卧病，北书不至雁无情。步蟾倚杖看牛斗，银汉遥应接凤城。”方回批云：“此诗中四句自是一家句法。'千岩无人万壑静，三步回头五步空’，是也。'耕田欲雨刈欲晴，去得顺风来者怨’，亦是也。山谷得之，则古诗用为'沧江鸥鹭野心性，阴壑虎豹雄牙须’，亦是也。盖上四字、下三字，本是两句，今以合为一句，而中不相粘，实则不可拆离也。试先读上四字绝句，然后读下三字，则句法截然可见矣。 8．开合 苏东坡《次韵刘景文见寄》：“淮上东来双鲤鱼，巧将诗信渡江湖。细看落墨皆松瘦，相见掀髯正鹤孤。烈士家风安用此，书生习气未能无。莫因老骥思千里，醉后哀歌缺唾壶。”纪昀：“前半有致。后半极其沉着。五、六是开合句法。'书生习气’乃指其慷慨悲歌，非谓其能诗也。” 9．十字句法 杜工部《赠别何邕》：“生死论交地，何由见一人。悲君随燕雀，薄宦走风尘。绵谷元通汉，沱江不向秦。五陵花满眼，传语故乡春。”方回：“三、四十字句法。” 10．诗眼 唐太宗《秋日二首》：“爽气澄兰沼，秋风动桂林。露凝千片玉，菊散一丛金。日岫高低影，云空点缀阴。蓬瀛不可望，泉石且娱心。菊散金风起，荷疏玉露圆。将秋数行雁，离夏几林蝉。云凝愁半岭，霞碎缬高天。还似成都望，直见峨嵋前。”冯舒：“方君论诗必分情景，又必以一字为诗眼，此殊不然。无首无尾，无起无止，而自联贯、自浑成者，沈、宋以前之诗也。不必如此起而首妙，不必如此止而结妙，景龙至李、杜之诗也。如此起、如此结，钱、郎以后之诗也。总之，言景必兼情，言情必兼景，或专情、或专景，而虚字、新字自具其中，作诗之法也。必做空硬腔，巧入新字为诗眼，去诗道远矣，去说诗亦千里矣。诗不以一字为工拙。” 杜工部《独酌》：“步屧深林晚，开樽独酌迟。仰蜂粘落絮，行蚁上枯梨。薄劣惭真隐，幽偏得自怡。本无轩冕意，不是傲当时。”方回：“此以'独酌’为题，其实皆幽栖自怡之事。'仰蜂’、'行蚁’，盖独酌时所见如此。凡为诗，只两句摸景精工，为一篇之眼，余放淡净为佳。” 岑参《宿关西客舍寄山东严许二山人时天宝高道举徵》：“云送关西雨，风传渭北秋。孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁。滩上思严子，山中想许由。苍生今有望，飞诏下林丘。”方回：“'燃’、'捣’二字眼突。”查慎行：“'燃’字太着意，不如'捣’字自然。此等炼字，遂开纤巧之门，贾长江奉为衣缽者也。”纪昀：“'燃’字、'捣’字开后来诗眼之派，'严子’、'许由’开后来切姓关合之派，皆别派也，而己全见于开、宝之时。盖盛极而衰即伏焉，作者亦不自知也。” 11．停顿 李商隐《安定城楼》：“迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。”许印芳：“盖五、六句，上四字须作一顿，下三字转出意思，方有味。言已长念江湖不忘，而归必在白发之时，所以然者为欲挽回天地也。天地既回，而后可入扁舟、归江湖耳。句中层折暗转暗递，出语浑沦，不露筋骨，此真少陵嫡派。” 12．活字 刘长卿《过鹦鹉洲王处士别业》：“白首此为渔，青山对结庐。问人寻野笋，留客馈家蔬。古柳依沙发，春苗带雨锄。共怜芳杜色，终日伴闲居。”方回：“第五句'发’当作岸。”纪昀：“'锄’是活字，如何以'岸’为对？如嫌'发’字稍腐，是以'长’字则可。”纪昀所谓“活字”，即动词也。 13．虚字 汪浮溪《次韵向君受感秋》：“向侯拄笏意千里，肯为俗弹头上冠。何时盛之青琐闼，妙语付以乌丝栏。日边人去雁行断，江上秋高枫叶寒。向来叔度倘公是，一见使我穷愁宽。”纪昀：“顺笔直走，亦落落有致。诗用虚字最难工，故论者以为厉禁。然'江西’拗体间入虚字，却不妨其格，本如是也。就诗论诗，言各有当。末有落落自喜之意。” 陈简斋《眼疾》：“天公嗔我眼常白，故着昏花阿堵中。不怪参军骑瞎马，但妨中散送飞鸿。著篱令恶谁能对，损读方奇定有功。九恼从来是佛种，会知那律证圆通。”方回：“此诗八句而用七事，谓诗不在用事者，殆胸中无书耳。盲人骑瞎马，夜半临深池，此世说殷仲堪参军所作危语。仲堪眇一目，适忤之。只见门外著篱，未见眼中安障，此方干令以嘲李主簿范。宁武子患目痛，求方于张湛，湛戏谓此方用损读书一，减思虑二，专内视三，简外观四，早晚起五，夜早眠六，凡六物熬以神灰，下以气？。今刊本多误作'损续’，非也。白眼、阿堵、送飞鸿，三事非僻。那律事出楞严经，无目可以证道。其要妙在用虚字以斡实事，不可不细味也。” 14．助语反用 陈后山《赠王聿修商子常》：“欲作新诗挑两公，含毫不下思无穷。贪逢大敌能无惧，强画修眉每未工。长病忍狂妨痛饮，晚云朝雨滞晴空。正须好句留春住，可使风飘万点红。”许印芳：“诗家语助词，反用者多，如此诗三句所谓'能’者，岂能也。八句所谓'可’者，岂可也。初学宜知之。” 15．平头 刘宾客《荆州怀古》：“南国山川旧帝矶，宋台梁馆尚依稀。马嘶古树行人歇，麦秀空城泽雉飞。风吹落叶填宫井，火入荒陂化宝衣。徒使词臣庾开府，咸阳终日苦思归。”何义门：“三、四流水对，五、六参差对，未尝犯四平头及板板四实句也。” 杨诚斋《和仲良春晚即事》：“贫难聘欢伯，病敢跨连钱。梦岂花边到，春俄雨里迁。一梨开五秉，百箔候三眠，只有书生拙，穷年垦纸田。”许印芳：“此章中二联炼句可学，三、四句合首联看，却犯平头病，此不可学；'欢伯’、'连钱’、'纸田’之类，用来皆小样，亦不可学。” 陈后山《和元夜》：“笳鼓喧灯市，车舆避火城。彭黄争地胜，汴泗迫人清。梅柳春犹浅，关山月自明。赋诗随落笔，端复可怜生。”纪昀：“前六句皆双字平调，殊为碍格。” 曾茶山《秋雨排闷十韵》：“今夏久无雨，从秋却少晴。空蒙迷远望，萧瑟送寒声。衣润香偏著，书蒸蠹欲生。坏檐闻瓦堕，涨水见堤平。沟溢池鱼出，天低塞雁征。萤飞明暗庑，蛙闹杂疏更。药醭时须焙，舟闲任自横。未忧荒楚菊，直恐败吴秔。夜永灯相守，愁深酒细倾。浮云会消散，鼓笛赛西成。”许印芳：“'沟溢’六句，犯平头病，不可学。” 16．切脚 刘宾客《巫山女神庙》：“巫山十二郁苍苍，片石亭亭号女郎。晓雾乍开疑卷幔，山花欲谢似残妆。星河好夜闻清佩，云雨归时带异香。何事神仙九天上，人间来就楚襄王。”许印芳：“此诗中四句犯切脚病。” |
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