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一说起行草书百分之九十的人就想到“颠张狂素”，确实他们二人的狂草潇洒不羁、狂逸奔放，意境悠远高妙，富有浓厚的艺术气韵。 导致学书者的目光只放在他们二人身上，不去观摩后人书作，例如在明代就有一位“汉奸”的草书能胜过张旭、怀素，被封为“一代神笔”。
他就是王铎，字觉斯，书法取学于钟繇、“二王”、颜真卿、米芾等人，在保持古法的基础上力求创新，将楷书之法加入草书中，使点画富有劲力。 笔毫的翻折运转气势恢宏，搭配着王羲之善用的欹侧之态，但他的欹侧并非一味向右倾，而是左右和谐平稳，让中轴线平衡在一个点上。
迎合了王铎所说的：“凡写字左边易，右边难。左边听我下笔，先立一规格，其配搭之法全在右边”，所以其书作虽然有跌宕起伏、错落波折之变。 但丝毫没有杂乱之态，于激烈变荡中营造冲和萧散之气，同时在墨色上王铎独创“涨墨法”，赋予点画三维立体的效果，激发出浓厚的情感色彩。
让艺术气格更加高妙，所以启功才会夸赞他：“五百年来无此君”，可惜由于他投降清朝，被扣上“汉奸”的帽子，后人在评价其字时就有时偏颇。 其实刨除历史因素，其字超越王羲之也不在话下，甚至他的“巨作”《拟山园帖》，能跟《圣教序》、《淳化阁帖》相提并论，此作是王铎儿子在父亲去世后。
历时8年从他50年间的作品中，选出1.8万个精髓字体集合而成，全册共有十卷，为了流传百代，工匠们耗费数年将其摹刻上石，还原墨迹的生动鲜活之气。 例如卷一中的行草浑雄纵横、老辣苍劲，一笔一画痛快娴熟，尽显自然精妙，之后的楷书刚劲凝实，结构疏朗开阔，富有“钟王”的高古意趣。
因此清人戴明皋曾盛赞曰：“元章（米芾）狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也”。 这件《拟山园帖》在清朝传入日本后引起巨大轰动，在日本衍生出“后王胜先王”一说，成为日本书坛的“书圣”，而且卷中小楷、行书等多种书体。
让学书者在临摹时可以循序渐进，先用蕴含晋唐古法的小楷打好基础，之后再临摹灵动婉转的行书，最后再把握奔放雄健的草书。 体会其中的强劲笔势跟创新之法，让自我书法得到系统性的发展，逐步探索进入艺术之境，使自身得到全方位提升，也就是说有这样一件法帖。
其他名家的著作就大概可以不用学了，若能将全本掌握哪怕五成，临摹“二王”、“欧虞颜柳”等人法帖也基本不是问题。
经多方努力我们对王铎的《拟山园帖》，从卷一到卷十全部都进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。 |
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