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唐朝的绘画艺术成就达到了一个空前的高度，这一时期，画坛中的名家如雨后春笋，不断涌现。比如震古烁今的画圣吴道子就是唐朝最顶尖的画家之一，其笔下的人物似乎随时皆能活过来，令人惊叹不已。和吴道子一样，有一位唐朝画家亦是画人物的高手，他尤为擅长仕女画，其艺术风格甚至直接影响了晚唐五代的画风。这位名家即极负盛名的张萱，玄宗开元十一年，其曾在朝廷中担任了史馆画直。他精通人物画，曾为当时的贵族妇女和贵公子画像，当然，其也擅长画鞍马。其所画的仕女和婴儿最为精妙，他画仕女时，颇为喜欢运用朱色晕染耳根，是的画中的女子神采飞扬。在画婴儿之时，他不仅可以生动刻画出童稚形貌，又能表现出婴儿身上的那种活泼神采。此外，其也善于使用点簇笔法，去绘制宫中的各种景物，比如亭台、树木等，呈现出的特色是：点缀妍巧，俱穷其妙。在唐朝和宋朝的相关画史著作中，记载的内容显示张萱的画作多达数十幅，其中有不少作品甚至不断被诸多画家们摹写。比如《望月图》《明皇纳凉图》《贵公子夜游图》《宫中七夕乞巧图》等经典画作皆是出自他之手。然，万分遗憾的是，张萱本人创作的原作，如今早已全部失传。不幸中的万幸是，还有两幅宋人临摹的画作流传下来，也就是《虢国夫人游春图》卷、《捣练图》卷。《虢国夫人游春图》卷，内容描绘的是杨贵妃的亲姐姐虢国夫人乘宫马春游，人马和服饰都彰显出典型的唐朝风格。历史上，唐玄宗十分宠爱虢国夫人，故画家在画中将她身上那种贵族妇女形象，表现得淋漓尽致。画中虢国夫人和妹妹头上的堕马髻，充分彰显出她们的高贵气质和尊贵身份。这幅画的构图合理严谨，疏密相映，前三骑之间看起来疏朗，但是没有一丝一毫的松散之感，后五骑之间虽然紧密却不会给人一种局促的感觉。整幅画不仅有节奏的变化，且气脉贯通，层次自然。此外，画中人物正在骑着马缓缓前行，这正好符合游春的场景。此画的线条细劲圆活又不失柔婉，甚妙。此画而今珍藏于我国辽宁省博物馆，这也表明，此画可以一直传承下去。此画虽非张萱的原作，但我们以及后世子孙亦能从画中感受张萱的艺术风格之魅力。至于另一幅《捣练图》卷，尽管也得以传世，但可惜早已流失海外，据悉，而今此画被收藏于美国波士顿美术馆。如此重要的艺术珍品不能珍藏于华夏大地，着实是一种莫大的遗憾，亦是我国文化艺术的一大损失。此画描绘的内容是唐朝时的贵族妇女捣练、熨练和缝制的一些有趣画面。通过此画，我们可以更加深入地了解当时那个年代的生活风貌，可谓颇具历史价值。画家重点刻画了古代人在劳动中富有意味的各种姿势，比如捣练间歇挽袖，缝制期间灵巧的理线等诸多细节，从而让画面生动有趣，富有韵律，妙不可言。据史书记载：张萱是长安人，其常以骑在马上的达官贵人，宫苑男女等为作画题材，当时技惊世人，堪称所有画师之首。其擅勾画草图，所作的草图呈现出结构匀称与布局精当的特点。其画作中的亭台竹树和花鸟仆使，形神兼备，意境深邃。李白曾写下著名诗篇《长门怨二首》，张萱遂创作了一幅经典名作，名曰《长门怨》。此画就是根据诗仙所写的诗句中的意境，精心构思之后挥笔创作而成，足见张萱的文学修养颇高，且善于构思，构思巧妙。张萱在画中巧妙地使用景物、氛围等表现出诗中的意蕴，欣赏此画时，宫中旷女的愁绪及心中哀怨便会呈现眼前，令人拍案叫绝。继张萱之后，另一位画家周昉虽也以画仕女闻名于世，然张萱的画技更胜一筹，周昉无法与之相媲美。历史上，在唐朝以前的妇女画，画家的作画题材几乎都是后妃、孝妇等。可是张萱和周昉这两位人物画名家，却大胆突破这一老套的传统。他们的作品中描绘了不少日常生活中的琐事，例如游春、乞巧、烹茶、听琴等。从此以后，妇女画的题材不再单一，而是愈加的丰富多彩。张萱所作的人物画超凡脱俗，艺术价值颇高，画中的线条工整细密又劲健，色彩富丽又唯美清雅，美哉妙哉。其画作非同凡响，画中的妇女形象更是代表了大唐时期仕女画的典型风貌，故其作品意义非凡。其绘画成就无比璀璨，尤其是对后世人物画的影响极为深远。显然，其促进了中国画艺术的发展，故其堪称伟大。
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