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2023年8月15日，上海TW（技术 智慧）写作工坊和陆家嘴金融城白领诗社在浦东新云台中学做了一个春在体诗歌研讨会，讨论会由铁舞主持，海客介绍了他近期春在体诗写作的实验体会。与会人员分别来自陆家嘴金融城白领诗社、上海城市诗人社、罗店诗社、宝钢诗社、新声诗社、顾村诗社、惠风诗社、海派诗社、金桥诗社，还有上海诗词协会的成员。下面是这次会议上大家的发言摘要，部分发言在会后由个人做了补充。在上海这个魔都，当诗人们都在变着魔法，惊叹诗歌还可以这样写那样写的时候，我们更多的工作是：筑基。 
王晓云 欢迎大家来到新云台中学，这一次也算是我们学校的一个暑期活动吧。我平时一直在关注“春在体“写作，TW（技术·智慧）写作工坊发布的“春在体”写作的推文，我每一期我都看的。今天这个活动我因为工作上的原因，没能全程参加。刚才看到铁舞老师讲解，他在给大家画智慧圆图。他一直是一个很有创意的人，他既写诗，又做批评，还做诗的视觉教学。可惜，我后来又有事情跑开了。总之这样的讨论会很好，我们白领诗社今后要多做这样的活动。欢迎大家！朱德平（书面） 春在雅乐 时代的变幻往往会产生艺术的突破，也会出现形式上的创新。“春在体”具有新的古典主义审美取向并具有雅致的底蕴，也承载新的使命。我读海客老师的“春在体”新诗，第一冲动就是，这诗很适合谱曲，我们的歌词能写到这样的份上，精炼，画面感，有意境，那就很为谱曲者喜欢了。本来想为“春在体”谱一首曲，也是一种实验，但近日感冒身体不适，也就不勉强了，争取下周拿出一首歌。今天我们来探讨“春在体”新诗，一定会引用许多宋词，阐释其创作特色。我对台湾音乐人粱弘志为《但愿人长久》(苏轼词)情有独钟，值得不断玩味。因为词的语言潇洒，感情真挚，意境的伤感和凄美，为谱曲者提供了可以信手拈来的乐思，而这样的歌曲是无须艰涩多虑的，完全的自然性，以朴为美，以简为新。一首好词是多么的伟大!我总感觉，极简主义是返朴归真的艺术思潮，它就在我们身边绕行，有根的作品，形式千变万化，繁华过后，就是寂静，就是思考，期望“春在体”新诗能成为″这一个"。铁舞（主持） 我一直认为命名一个诗体是有危险的，当然我可以讲出一些故事，但这不是科学的说明。“春在体”可以不叫“春在体”，可以叫别的什么？有人说“春在体”还不成熟，意味着人们的着眼点在一个“体”字上。这会引发出很多问题。待会我给大家画几张图，如果今天你听了有收获，就好了。海客 前段时间我认真做了写作实验与宋词的阅读，我的收获之一是对宋词作了新的补课，对新诗的松散与散文化以及不注重裁剪及结构等弊端有了对比性的认知与写作实践的体会。收获之二是联系禅宗的“有与无，如藤绕树”与孔孚先生的用无、用减等思维，看到新诗创作中以无显实，以小见大的辩证性，用钱玉明诗歌为案例，撰写了阅读札记，提出了现代新诗“新宋词”这一议题。收获之三是认真阅读了李清照的诗词，体会到李清照词不仅句与句之间有诗意转换，一句之中也有转换这一艺术的新认知。感觉问题说二点，一是写作中不能仅仅拘泥于宋词词体的形式，过于束缚，提倡建设具有宋词神似与长短句的“新宋词”，即像钱玉明那样小巧玲珑而自由的现代微型小诗。其二是在创作理论上除了境界第一，鲜活其次与扭好第一钮扣的提法之外，参考长衫诗社短、浅、美，百字的书写准则。提议“春在体”创作上设灵、异、趣，百字创作的准则。
钱玉明 铁舞老师上课时画了一个智能圆圈，讲解诗的历程，最后在圆圈中心写了一个大大的“截”字，是到古典诗词到新格律诗到现代诗中吸取艺术养分，予以选用，“截取”。“春在体”提倡短小精悍，为新诗瘦身，是有其根基的:不失活泼与包容。“春在体”稍微戴上一点“镣铐”，有助诗质提升。“春在体”“旧瓶”装新酒是关键:写出时代感，写出新意。现在“新格律体”普遍了，“新宋词小令”有什么不可以呢？箫鸣 是啊，叫“春在体”或“秋在体”都无妨，其核心和要旨，是借宋词小令外壳，为现代诗“瘦身”。因为新诗越写越长，已成顽疾，恐怕不借助于外在形式的约束，是很难有所改观的。所以，我以为“春在体”的倡导和尝试，很有必要。当然，强调“瘦身”，不只是强调诗行长短繁简，而是说要强调语言的质地和表现的强度，别太水，太绕弯子以至于散漫无羁而致乏味，尽量以最少的字来聚敛并表现最多的涵义与韵味，以有限浓缩无限，这才是更关键的。陈曦皓 今天这个活动，裘新民应该来，他写旧体诗是专家型的，我说你怎么不来？你应该去。朱德平说来，结果他生病了，自己不来。我们要把诗写好，古诗是有格律的，新诗虽然没有格律规定，但也有自己的要求，新诗也要从古诗汲取营养，这是对的；让我们大家一起探讨，共同提高。
陈晓燕 最初看到“春在体·相见欢”时，有点懵。我觉得海客老师写的“春在体·相见欢”就填词来说，应该归于调（diao）寄。调：曲调。寄：依靠，托付。调寄《相见欢》：曲调依附于《相见欢》。就为何归于“春在体”的疑惑，我和海客老师探讨后，有了一个大致的了解。会议前又看了海客老师写的诸多“春在体”后，知道了“春在体”是依附于宋词的外壳而将新诗瘦身，但意境深远的一种新诗的写法。海客老师的“春在体·蝶恋花”就很好的诠释了这种和调寄的不同之处。调寄是平仄可以不同，但韵一定要相符用韵的要求，用词也要符合词的用法，但“春在体”的语境就是现代汉语的用词，自由舒展。宋词本来就是唱的，它的概念一如现今的歌词，只不过宋词有一个固定的曲调，这便是“词牌”。一种词牌有一个曲调，可惜这种唱法已经失传近千年了。我感觉用“春在体”写诗，自然是朗朗上口，宜诵宜歌。
甘美珍 我就不讲了吧，我是写古体诗的，写古体诗还能上手，没有什么困难；现代诗，在羊城诗社组织稿件，也接触了一些，自己也写，还发表了一些。春在体诗，以前听说了，但不太了解。今天知道了一些。探索总是好的，以后大家多交流吧！
王成伟 随着年岁渐长，尤其步入不惑之年，我越来越把好诗视为舍利子般的存在。多年来，我一直认为现代诗是世界上最自由灵动洒脱不羁的文字，从未想过需要提炼改革。所以，这次遇到铁舞老师以“春在体”来命名创新，甚为惊讶。为他和一群喜欢“春在体”的诗友们惊叹，尊敬这份诗意的创新和开拓。尤其聆听到铁舞老师以圆形结构来阐述其理论，实在让人过目难忘，陷入深思。也许“春在体”的理论尚未时间的检验，但所有的改革创新不都有萌芽发端吗？百年前白话文诞生、现代诗诞生……哪项影响世界的改革没有经历了这样的起始？这项理论或许尚待完善深化，但我永远为创新者致敬！期待祝福“春在体”能走入更多作者读者编者的内心，走进历史的深处！乐舟 我有幸参加了8月15号在新云台中学举办的“春在体新诗讨论会”，听了有启发、有收获、要认真向各位老师学习。作为一个诗歌爱好者，特别是新诗爱好者，如何用诗歌反映我们的社会生活和精神面貌，更好地表达和抒发我们的情感，大家都做了探讨和努力。在会上，本人第一次听到了“春在体”这个诗歌题材的称呼，听了海客蔡兆良老师的发言，又听了朱铁武老师的详细介绍，对春在体诗歌有了初步的认识。一首诗歌，同一个主题，因各人的理解，感悟和风格不同，所以产生了各种诗体形式。铁舞先生倡导写短诗，让诗歌精短、凝练，有深度，欲创一代新诗风，并提出了借助宋词这中国文学瑰宝的形式，融入现代社会内容，为诗歌“瘦身”这的确是一个全新的想法。我们都有幸看到了海客先生按照这个思路作了尝试，写了12首诗，走出了可喜的一步。作为一个新生事物，总有一个起步，成长，发展的过程，希望看到在大家努力下，不断探索，不断实践，不断成熟，走出一条崭新的道路。
书木 我是从零基础开始学诗的。通过参加这次新诗创作研讨会的学习，有收获，有感悟。收获1.海客老师关于“春在体〞的意义阐述和体验实证。2.诸位老师各抒己见，对于诗的理解，对于“春在体”的理解。写诗不是容易的文学创作，需要不断的创新，实践和思考。
楼如岳 我有三点体会。体会一，铁舞老师对古典诗、新格律诗和现代诗概念进行了重新定义，更新了我们原有传统的认识；体会二，圆圈三者之间互相影响，敢于用截道之法表达自己看法；体会三，铁舞老师借同宋词为现代诗瘦身，推荐了一首《七夕》小诗，强调了无论什么诗体，都是格第一，意高则格高。吴琼 我现在的感觉就是对“春在体”整体是懵的，觉得如果完全是现代诗写法只要瘦身，那就直接叫短诗或者小诗，和宋词也没啥关联。如果要用宋词的表达方式，但不需要遵守宋词的格式和要求，就是用现代语言写一首《如梦令》或者《蝶恋花》，那是不是有老瓶装新酒的感觉？另外“瘦身”，对胖瘦本来就是个人有个人的眼光，没有统一标准。所以如何瘦，瘦到什么程度，如果没有一个相对明确的界定（如宋词对长调、中调、小令的界定）是很难掌握和推广的。铁舞 我画一个圆分析了整个诗坛的形势，为什么有那么多争吵，与人们的占位有关。我把古诗典籍比作美声，把格律体新诗写作和今人的古体诗写作都归入现代格律诗写作里，考虑到自由诗的体量，提出了春在体“三及”概念，最后归入一个“截”字，说到了李小龙的《生活的艺术家》，相信可以引发大家更多思考。我一直想做一个有创意的人，并希望很快把创意变成行动。但我又不想被大家定义。在大家讨论“春在体”的时候，又有一些新的想法在我脑子里了。我说“春在体”可以不叫“春在体”，可以叫别的什么，但还是要用它。我今天画的智慧圆图，是一种方法论，大家谈到的问题，我们以后会一点点解决的。我想还是先要把第一粒纽扣扣好再说。让我们共同期待以后的活动。
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