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莫 金 龙 mo jin long 号穆堂，河南永城人。2012年毕业于曲阜师范大学书法学院，获学士学位；2018年毕业于中国艺术研究院研究生院，获硕士学位；2022年毕业于韩国全州大学，获博士学位。现为湖北美术学院中国画学院书法专业教师，中国书法家协会会员。 2012年获书法报·书坛新秀提名奖，2015年获青少年书法报 · 全国青年书法五十家提名；作品于2013年获全国第七届楹联展优秀奖，2012年获“百里杜鹃”全国书法展优秀奖；入展全国第十届书法篆刻展、二届青年展、首届小品展、首届手卷展、首届篆书展、三届隶书展、三届扇面展、三届林散之奖·书法双年展等省国家级展览五十余次。文章及作品多次发表于《中国书法》、《书画世界》、《艺术追踪》、《艺术品鉴》、《书法报》、《书法导报》、《青少年书法报》等专业书刊杂志；承担《北庄子汉墓石刻文字结构特征及应用价值研究》课题（河北省文化艺术科学规划和旅游研究项目：HB-QN051）。  新理异态——临倪元璐琐谈 文 | 莫金龙 晚明满朝争学董其昌、赵孟頫，以致书坛充斥着柔媚之风。作为晚明浪漫主义书风的代表人物，倪元璐与黄道周、王铎并称为“明末三株树”，又与张瑞图、王铎、傅山、黄道周被誉为“晚明五大家”。他们在“尚奇”审美风尚的影响下，锐意变法，打破了“二王”的传统范式，暗合着金石学“尚奇”与追新慕异的审美追求。笔者以为，能出新标帜者，具有强烈个人情性表现意味的，倪元璐首屈一指。 康有为《广艺舟双楫》中说：“明人无不能行书者，倪鸿宝新理异态尤多。”在古代书法的品评中，用 “异态”二字称誉，所见只有苏东坡称张旭的草书“异态生动，号称神逸”；明代的项穆评颜真卿的书法：“独其《自叙一帖》，粗鲁诡异，且过郁浊，酷非平日异态”。而倪元璐有着强烈的文人志士之风骨，其书法与人品、道德观念、个人修养密切相关。书法中透露着明人的秀雅，还有涩劲朴茂的风貌，其源出于帖学和六朝碑学的特点。又由于他有着独特的人生经历与不平的遭遇，表现出来的不仅仅是“拙”，而且是一种“狂、野”。其激奋昂然，任意纵横挥洒，毫不掩饰，只求神采与气质，表现出人的一种本真与拙朴。那么康有为所说的“新”与“异”也就不难理解了，它有两层意思：一是有别于明人的书法；二是有别于一般的帖学书法，这二者对于倪书来说是统一的。 倪元璐书法最得王右军、颜鲁公和苏东坡三人翰墨之助，从经典中得到滋养，又以其不可羁勒的孤昂性格及他的“新理异态”使其出新意。又能将揉、擦、飞白、渴笔等技法引入其中，借以丰富作品内涵，使其书法“异态”高古，似枯藤、似盘石,似老树著花，清劲奇趣，风骨凌厉，格调旷达的特点，展现出明代气势豪迈、奔放的书风。细读他的墨迹，其结字遒密，多抬高右角，竭尽倾斜交错，奇侧多变；用笔上不斤斤计较于技法的完美与精细，斩钉截铁，而多以侧锋取势，笔画恣意，给人以刚劲畅达之感；其墨浓而厚，点画凝重，方整中见婉遒，可窥篆、隶之趣。加上点画字型的粗细大小变化，墨色浓湿干枯交替，却又出现险劲中寓古雅的韵律。他将帖学与碑学融入自己的创造，使之下笔磊落无俗气，难怪后人对他有“笔奇、字奇、格奇”之“三奇”，“势足、意足、韵足”之“三足”的称誉。其强烈个性的书风，为晚明书坛注入了一股富有生命力的新风。 而我在临摹倪元璐作品时，以意临的方式将其条幅写成手卷形式，打破了原有的格局，重新组合，力求在空间，结构上有一个新的语言形式。对此，我在用笔上多取篆籀笔意，在恣肆挥洒中追求苍古、遒劲的线质，并在用墨上取王觉斯“涨墨”的表现手法，或轻或重，或大或小，墨色枯湿交替，以此加强对比，如“茧”、“鹤”、“部”、“兰”、“露”等字；章法上变竖式为横式，每列二三字不等，也有独字成列，稍加形式构成的观念作左右摇摆，加强动态；在空间结构上也力求倪元璐的倾斜交错，危绝救应之势，在大开大合的夸张表现上，使其达到和谐统一，如在开合上的“随风”、“沙来”、“隔天”，又如字内空间的留白“作”、“茧”、“风”、“将”等字；更有甚者根据章法及疏密对比的需要，或将原作中的字夸张变形，如“千年”、“风海”、“兰生”等；或行书变为草书，如“城”、“心”；或草书变成行书，如“随”、“鹿”；或简体变为异体，如“栖”变为“棲”等等。 以上是我在实践中的点点想法，以此作文。尚有许多不足之处，如在刻意追求率意洒脱时，线条过于光滑，中断表现不够丰富，而丢失了倪元璐的“生拙”；又如点画的起讫和转折处圆多方少，从而缺少棱峭生动之姿，导致内部空间过于单一；再如章法节奏过于匀称，导致上下、左右字距均等等等。我想，这也是我在今后研习中需要不断克服的问题吧！          石不能言最可人 ! |
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