我以为，东汉初的《误死马驹册》（也称《死驹劾状册》），就是汉草里的《自叙帖》（唐怀素狂草代表作）。一则在用笔上都是篆籀笔法，绳墨线质；二则在结字上均为纵横捭阖，动荡多姿；三则在布白上皆是正欹调停，疏密相间；四则在气韵上它们都是那么流丽婉转，清迈脱俗！《马驹册》与《自叙帖》，就像隔世守望的情缘，一个在木牍上，一个在纸素中，律动合鸣，千年咏叹。
《居延误死马驹册》一直是我对于汉简草书崇拜的高度。前文提及了不止一次，但每每还是念念不忘，总是在无序的思考中回溯和仰望这样的高度。因为，在汉草的世界里，它太精彩,太让人心旌荡漾、悸动不已！它几乎孕育了后代草书特别是大草的所有基因，在汉代西部边塞的大漠烽烟中生发、实践和衍进。
大漠孤烟，旌旗猎猎。面对这样天然烂漫的墨迹，我一直在慨叹——遥远的汉代，一名西部边塞的无名书佐，在窄窄的木牍之上，纵笔疾书，书写时这名书佐一定是把全部的精力集中在军务律令和文字内容上，心无旁骛但笔下成规。那一泻千里的盛气之势和飞动风发的矫健之姿，把我们引向了汉代边塞军务繁冗、羽檄交驰的生活环境。书者似乎在漫不经心地自由挥洒，但其提按收放又是那样地富于对比的韵律，就像一首流畅的乐曲在抑扬顿挫曲折婉转地行进。
《马驹册》在用笔上，改前人雄壮、沉厚之用笔为轻灵、率意、洒脱，行笔劲捷肯定，起落骏利，没有丝毫迟疑的痕迹。起笔变藏锋为露锋顺势而起，收笔多为提笔率意挑出，顿生灵动、率意之姿。结体极趋简约，古拙天趣，烂漫无比。由笔画的连带简省了部分笔画，但这种简化并非打破规范的随意捏造。从此册中，相同的字、相同的偏旁部首中，仍能看到其严格的规范。随势赋行，字态灵活多变已打破了标准隶书平整的特点，但又不乏扁方结构的字穿插其间，使其不仅具有古拙之趣，又增天真烂漫之态。章法布局上疏密、轻重相间，毫无刻意安排之迹，只是将其作为承载其内容的载体随意为之而已。然而正是由于这种随意，由于这种无暇顾及，使此牍气韵贯通，痛快淋漓，一气呵成。正是这些西部边塞无名作者的书风，启迪了敦煌张芝草书之“狂”、索靖章草之“峻”，开拓着草书长河的源头。
《马驹册》彪炳了草书时代的来临。
摘自 子逸汉简书法论丛《言简艺概》
