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随着历史的更迭变化，晋唐的真迹自宋代之后就非常少见了，尤其是明清时期，能写出“晋唐”风韵的人少之又少，除了董其昌、祝允明等人之外。 清代广东的一位小县官也做到了，他就是徐元礼，生于浙江桐庐，乃嘉庆十八年的拔贡，就是没有经历过科考，直接保送的考生，加上后来官位一直不高。
因此他的书法受到“馆阁体”的影响较小，直接以师法“晋唐”为主，尤其是他的楷书，字体端正稳健，结构上较为疏朗，不刻意追求法度的精细。 用笔灵动沉稳，多以尖峰入纸，展现出点画的流畅气韵，于典雅中见遒劲，于飘逸中见凝练，笔笔都有“晋唐”风度，意境颇为高远。
改变了“馆阁体”板正的束缚，是清代的“楷书之冠”，其书作在日本、朝鲜也风靡一时，成为大家重金争抢的“珍宝”。 徐元礼目前存世最精妙的楷作就是《吴氏重修草堂记》，此作是在好友吴氏重修房屋后，为他写的一篇记文，全文共计330余字，单字大小约为3厘米。
卷中用笔婉约遒劲、严谨稳健，字体明朗宽绰，较为开张，展现出大气风流之姿，似能看见颜真卿、欧阳询的技法。 还融入了魏碑的古雅之气，笔势刚劲有力，于秀润中展现质朴，丰富了书法的艺术风格，并且徐元礼在书写时，没有刻意追求笔画间布局的均等。
而是“因字赋型”，根据字体的结构来决定它的章法布局，气韵上前后呼应有序，颇为畅通舒润，更显全卷的鲜活生动之感。 但是即便是这般高深的古人技法，也会不被人认可，有人认为此作在技法、气韵上，没有当代大师写的“印刷体”好，其实并非如此。
今人写字缺少笔法的丰富变化，追求点画的横平竖直，用笔极为小心谨慎，喜欢把字写的像电脑打印的“印刷体”一样。 这种书体如果只是为了日常使用确实没有问题，但是对于书法艺术的爱好者来说却万万不可取，因为“印刷体”内在气韵单调。
没有艺术的独特风格跟灵动鲜活的变化，会让学书者走进“圈笼”中，未来难以提升，而且学习书法本身就要“取法乎上”，以古人完善丰富的技法为宗。 就像这篇《吴氏重修草堂记》一样，既有着古人的神采气韵，还容易参透领悟，时常临摹，可以防止用笔变的“模式化”，让自我书写更加自如。
为之后学习唐楷，以及王羲之等人书作打下良好的根基，比“印刷体”强百倍，同时卷中楷字还保留了一些唐楷的法度与规整，实用性较强，用来日常书写也是可以的。
经多方努力我们对徐元礼的《吴氏重修草堂记》进行超高清复刻,采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。 卷中字体极为清晰，这种清晰度市面罕见，墨色浓淡以及笔法转变都清晰可见，与原作毫无二致，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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