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本堂课，我首先向大家推荐一部川剧，很著名，剧名就叫《潘金莲》。潘金莲，不用我多说，家喻户晓，比现在的一线明星还更有名气，呵呵。 剧作家魏明伦在《潘金莲》这部剧里——让古代的、现代的、中国的、外国的、真实的、虚构的人物聚集在一起，参与潘金莲这一公案的讨论，各抒己见，见仁见智。这就是一部荒诞戏剧的代表作品。（大家可以去搜索一下） 《潘金莲》，让武则天、安娜·卡列尼娜、红娘、莎莎等聚在一起评论潘金莲是荒诞的，但它所表现的不同历史时期、不同民族、不同性格的人物，用不同的审美尺度对潘金莲的评价是不同的这一道理，却是千真万确的。  一、对“荒诞”手法的进一步解读 1、“荒诞”，即荒唐，怪诞，意思是虚妄、不可信。 荒诞的表现形式是光怪陆离、违反常态。 2、创作中的荒诞手法，是指——运用“夸张、拟人、变形、幻想、虚构”等方法，去描写事物的变异现象所具有的神奇性，以扭曲的形态，曲折地表现生活的真实。 3、在优秀的荒诞作品中，形式上的“怪”和内容上的“真”，表面上的“荒诞”和实际上的“合理”是统一的。（注意：这个是我们学习荒诞手法的核心要义） 从形式上、表面上看，荒诞作品可以不受时间、空间和生活逻辑的限制，把古今中外人物聚集在一起，同台演出；可以让历史人物与小说中的虚构人物交谈，让死者与生者对话；可以让生物和无生物像人那样生活在现实中；可以让人“减去十岁”，也可以让人停留在十八岁这个年龄上……，等等。 上述这些显然是怪诞的、荒谬的、不合生活逻辑和自然规律的。然而，在荒诞的现象下，却有着生活的真实。 我前面的课程讲到的那个故事，一头得宠的猪，后来竟向女场长求婚，表面上看这很荒诞，但是，那种捧上欺下，喜欢打小报告、忘乎所以的人，生活中是存在的，大家说对不对？所以，我们（写手）运用荒诞手法进行创作，一定要做到怪中寓理，荒诞之中寓真情。为怪而怪，为荒诞而荒诞，是不可取的。  二、最早出现的“荒诞”剧 1、荒诞戏剧在国外，是本世纪五十年代兴起的。它以离奇怪诞的舞台艺术形式轰动了西方剧坛。它刚出现时，被称为先锋派戏剧，后改称“荒诞派戏剧”。 2、最早的荒诞戏剧，要算法国著名作家尤金·尤奈斯库的《秃头歌女》。 剧本的内容：写两对英国夫妇莫名其妙的对话，讲的全是离奇古怪、毫无逻辑的琐事。其中的马丁夫妇，虽已年迈，可是在谈话中，才突然发现——他们原来是睡在同一张床上的夫妻，似乎还生过一个面目奇怪的女儿。 房中挂着的一架钟，一会儿敲十七下，一会儿敲三下，没有个定准。而且，“秃头歌女”这个剧名，也与剧情毫不相干，仅仅在台词中有一句“秃头歌女哪里去了”的对白。 这个戏，没有完整的故事，没有合乎逻辑的情节，也没有什么戏剧冲突。由于它一反传统的戏剧模式而引起轰动。 从那以后，荒诞派戏剧便在欧美各国风行起来，出现了《等待戈多》（前面我讲过）、《犀牛》、《大小手术》、《女仆》、《动物的故事》、《生日晚会》等名剧，剧中的夸张、怪诞、滑稽的因素越来越浓重了。  三、“荒诞”手法在作品中的运用 荒诞手法在作品中的运用，主要在三个方面：荒诞的故事，荒诞的人物，荒诞的细节。 1、荒诞故事： 整个故事用荒诞手法构思，使作品通向艺术组织的整体荒诞。 【学习范例】 《孔子·耶稣·披头士列侬》（剧作家沙叶新的一部四幕话剧） 《孔子·耶稣·披头士列侬》，写的是上帝派遣一个由孔子、耶稣和“甲壳虫”大师列侬组成的考察团，去“金人国”和“紫人国”考察的故事。 第一幕发生在“天堂”，上帝、伽利略、贝多芬、牛顿、达尔文、莫扎特、华盛顿、爱因斯坦、曹雪芹等近百位名人上场。 第三幕中，有一场戏是电冰箱、电视机、录音机、洗衣机等，为一瓶即将被喝光的香槟酒召开“追悼会”，奇怪的是，担任电冰箱等角色的，竟是电冰箱等本身。 2、荒诞人物： 在创作过程里，对作品中的人物采用荒诞手法来刻画，写出他的“变异、畸形、非人化、物化”。  【学习范例】 福克纳的小说《纪念艾米丽的一朵玫瑰花》。 《纪念爱米丽的一朵玫瑰花》，写了一个美国南方的没落贵族，名叫爱米丽。他小时，受父亲的专制统治，为了发泄报复情绪，父亲死后，她不给埋葬，她高傲、冷酷、自私、孤僻。 她过着独身生活，但后来爱上了一个北方来的小工头荷默·伯隆。不过，因为门阀、经历、文化、性格等各个方面的巨大差异，决定了他们两个的这桩婚姻不会完满。 她为了永远占有伯隆，竟将他毒死。从此，她足不出户，与世隔绝。当她七十四岁死去，这座房舍终于被人们闯了进去。 人们发现，在她布置得像新房一样的一间密室里，床上躺着一具干枯了的男尸，这便是四十年前，被她毒害的情人荷默·伯隆。 担心失去情人而将其害死，从而占有尸体四十年，这表现了女主爱米丽的变态心理和荒诞性格。这个荒诞性格，是没落贵族和封闭传统的象征，她的死去，代表着一个时代——贵族时代的逝去。 荒诞的性格与生活的真实在这部作品中统一得很好。  3、荒诞细节： 有的作品，主要是以现实主义的写实手法表现生活，但在一些细节上，采用了荒诞手法。 【学习范例】 卡夫卡的《老光棍布鲁姆费尔德》。 《老光棍布鲁姆费尔德》，写一个孤独的老头子，有一次突然在房间里发现两个小赛璐珞球，“在镶木地板上交替地跳上跳下……，它们不知疲倦地玩着这样的游戏”，这就是一个荒诞细节。 作品用它来表现老头布鲁姆费尔德希求乐趣而又不愿打破生活旧习的心态。 四、荒诞手法是传统基础上的提升 1、荒诞手法，并不是现代派作家的新创造，我们蒲松龄蒲老大人的《聊斋志异》就用了这种技巧（现在很火哟，《罗刹海市》，嘿嘿），果戈理的《鼻子》，马克吐温的《王子与贫儿》等，都应用了“荒诞”这种技巧。 2、实际情况是，现代文学创作，把荒诞手法发展到了一个新阶段，使之更加系统，更加引人注目。 现代文学创作，尤其是现代派作家，把荒诞手法从讽刺作品中，从其他作品的局部和细节中，扩展到艺术的全体，使整个作品都渗透着荒诞的因素。（有超现实主义的成分） 【学习范例】 尤金·尤奈斯库的《未来在鸡蛋》。  在《未来在鸡蛋》作品中，与女人生下的不是孩子，而是鸡蛋，孵鸡蛋的却是丈夫，结果鸡蛋变成了皮靴、楼梯、银行家等。这种整体上的荒诞，是过去的作品很难找到的。 还需要特别注意的一点是，荒诞与变形都是艺术手法，都是反自然形态的，同样能引起读者的好奇心；但“变形只是指人与物的形象；荒诞则包含了人物关系——故事情节的怪异”，比如让武则天与红娘、安娜卡列尼娜在一起，共同讨论问题，等等。 变形，当然会产生荒诞，荒诞所包含的内容却大于变形。可以说，变形是荒诞手法中的一种。（另外，现在网络上有些所谓的“脑洞”文，也有一些荒诞的味道，呵呵） 下一堂课，我们就专门讲讲“变形的人和物”，谢谢大家阅读。  |
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