明代晚期——徐渭、倪元璐等为代表的狂放派书法，及意义和影响。

晚

明

行

草

狂放派书法风格：

笔法率意自然，不计较点画的得失，追求酣畅淋漓的挥酒；

结构提拿擒纵，若鸿飞兽骇，崩雷缀石之姿；

章法行疏字密，单行之内上下字咬合穿插，行与行之间左右挪让；

墨色浓谈枯湿变化丰富。

神妙能书法

一、

时代背景

明代晚期书法可分为以董其昌为代表的云间书派和以徐渭、倪元璐等为代表的狂放书派。

1、政治：晚明时期社会矛盾极其尖锐，使得文人寄情书画。

2、思想：各种思潮十分活跃，如泰州学派、理学、心学、禅宗。

3、经济：资本主义萌芽，建筑物趋于高大，农业进一步发展。

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二、代表书法家

1、徐渭，字文长，号天池、青藤道人。其书画戏曲无所不精，然命途多舛，形成了狂放不羁的性格。故其书法狂放。

徐渭师法王羲之、王献之、怀素、索靖，并受米芾和苏轼的影响。袁宏道评:八法之散圣，字林之侠客。

2、黄道周，字玄度，学识渊博，敢于抗疏直谏，晚年因反清复明被捊，英勇就义。

• 小楷：主攻钟繇，王羲之，得魏晋风韵，字形宽博，字距小，行距大。

• 行草：以二王为宗，加入章草笔法，生辣中见流贯。

3、倪元璐，精诗文，工绘画，有忠义之气，明亡后自缢而绝。其与黄道周、王铎为同年进士，并相约变革书坛。他主攻苏轼，并兼取王羲之，后取法于颜真卿。

• 行草：侧切入笔，转折处常提笔分断，有屋漏痕笔意。

4、张瑞图，字长公，号二水、果亭山人。因给奸臣魏忠贤写生祠碑文而入狱，后贬为庶民，晚年学习禅宗。

• 行草：师法孙过庭、苏轼。用笔横撑坚戳，翻腾折带，化用章草笔法。

5、邢侗，字子愿，世称“邢大朴”，家藏法书甚富，曾慕勒上石，刻成《来禽馆帖》。邢侗与董其昌并称为“北邢南董”。后世多认为其水准在米万钟之上，但与董其昌、张瑞图相比个性不足。

• 行草：直追魏晋，主攻王羲之和王献之，尤于《十七帖》用力较深，常改变原章法临写。

6、米万锺，号湛园，自称宋代米芾后裔。书法主攻米芾，在北方书坛雄踞四十年。

• 行草：用笔多枯笔;字势易米字纵放为横撑。以历史的眼光看，米万钟作品在晚明四家中最单薄。

晚明四家为张瑞图、邢侗、米万钟、董其昌。

（自此，明代书法史，完结！）

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三、意义和影响

1.冲破明代台阁体的藩篱

台阁体扼杀了当时多数文人的艺术灵感，也阻碍了书法艺术的发展。台阁体广义上同宋代院体，清代馆阁体相同。

2.为碑学的兴起奠定了基础

碑学是研究考订理刻源流、时代、体制、真伪等内容的学问，也指崇尚碑刻的书法流派，与帖学相对。

小结：

明代晚期书风的形成常有主观构想，激越奇崛代替了端重雅正，成为时代主旋律，极具创新精神，纵式大幅长轴书法作品成为主要创作形式。为清代初期的书法奠定了基础。