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古代的文人千千万，能得到大家普遍深爱的不多，屈原算一个，李白算一个，尤其是苏轼，堪称才子典范。相比于屈原、杜甫的忧国忧民，李白的浪漫洒脱，苏轼是一个纯粹的乐天派，从他的“一蓑烟雨任平生”中能感受到一种超脱的胸怀。
苏轼诗词书画俱佳，而且都直抒胸臆。他是“宋四家”之一，是北宋“尚意书风”的推动者，在他看来“我书造意本无法，点画信手烦推求”。苏轼能“入古”，也能“出古”，个性十足。但如果细观苏轼的作品，就能发现他推崇的个性，是建立在深厚的功力之上的。
苏轼一生仕途并不顺利，数次被贬，为了排解愁绪，他除了游玩、品尝美食，做的最多的就是抄经。民间流传的苏轼传说故事，里面肯定少不了高僧佛印，他对苏轼的信仰和生活产生了很大的影响。
苏轼平日参禅常向佛印求教，二人往来密切。在苏轼的传世作品中，最显功力的就是抄经小楷。历经近九百年，现存于世的苏轼小楷不多了，而《金刚经》是其中字数最多、保留最完好的。这是苏轼的手抄本小楷原作，极少公开展出。
这件作品足有9.24米长，超过5100字，保存极为完好，一字不缺。在我们印象中，苏轼书法以行书、草书为主，对他小楷的印象几乎空白，因此看到这件作品倍感惊艳。苏轼书法是以楷书起家的，史料记载：“东坡少时规摹徐会稽，笔圆而姿媚有余，中年喜临写颜尚书，真行造次为之，便欲穷本，晚乃喜李北海书，其毫劲多似之”。
这就是说，苏轼深受徐浩、颜真卿、李邕影响，我们看这卷《金刚经》会发现它的风格与“二王”妍美书风并不相同，而是承袭钟繇古茂朴实的小楷特征，这正是因为苏轼学过徐、颜。此帖起笔露锋，顺锋入纸，笔画提按分明，行至尾部重按回锋收笔，长竖、短竖均圆润饱满，不露锋芒。
苏轼小楷以横取势，结字宽绰舒展，如撇画的顺笔锋自然而出和捺画的捺脚波挑。以横画为例，多向右上欹侧，形成了字势向右上昂扬的姿态，这是苏轼书法结体的典型特征，在《黄州寒食诗帖》中也能看出。由于是抄经作品，苏轼用笔一丝不苟，全卷灵动自然中又有几分庄重。
苏轼的小楷既有严谨丰富的笔法，又不失文人气十足的个性，这卷《金刚经》内容充满禅理智慧，字字珠玑，专家直言：“像这样书法、内容俱佳的名作，修行不够是看不懂的，往后1000年也无人超越”。
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