|
文：霁月浮天潇湘客  对话背景本人一直非常认可刀郎，曾在头条写下几篇评点刀郎音乐的文章。 直到和学音乐的女儿做了一次关于刀郎的对话，她的观点颠覆了我的认知。  女儿简介女儿99年出生，音乐学院科班毕业，从事音乐教学工作两年。 可是，对我近两月痴迷刀郎音乐却无动于衷，没有发表过任何意见。终于有一天，我憋不住了。 来吧！我们一起探讨一下刀郎的音乐。 女儿从未听过刀郎新专辑，也不关心，为了补足功课，对话前我特意播放了刀郎的《序曲》、《翩翩》、《花妖》。 女儿耐着性子听完，开始进入正题。  对话内容1、大家都在讨论刀郎，作为学音乐的你为什么选择无视，是否喜欢刀郎？ 女儿答：认可一个人或者某种音乐有一个过程，我认为客观存在大众音乐和私人音乐，大众音乐存在即是合理，但是我不会因为人人都喜爱而盲目跟风，我认为音乐是很私人和个性化的东西。 我的成长历程与刀郎音乐没有任何交集，也没产生过任何情感共鸣，我不会因为网络上大肆宣传而改变我的喜好。 2、那你认为我为什么喜欢刀郎？或者说有一定年龄阅历的人喜欢听刀郎音乐？ 女儿答：你们这一代人本来就出身在音乐资源匮乏的年代，电视或者磁带推送什么，你们就听什么唱什么。而且，当时的音乐非常单一，只要流行，只要旋律好听，只要歌词好记就自觉跟风。 而我们这一代，音乐形式更加细分多样，古今中外的音乐资源都能找到，音乐审美既开放又融合。在听歌剧，交响乐的同时并不影响听摇滚、民乐和流行。 简单说一下，90后或者00后如果十个好友在一起，特别是学音乐的，肯定有不同的喜好。 如果都喜欢一个人一首歌一个专辑，这反而有点不正常，音乐的包容和个性化得不到体现。 因为一个人一首歌一个专辑，而否定或者忽略其他音乐人的努力和成就，这不公平，这是对音乐环境的人为设限和封闭保守。 单纯因为这一点，虽然我不反对有人喜欢刀郎音乐，但是我不会关注刀郎音乐，因为这是每个人的自由。 我反对通过音乐进行道德绑架或者说人身攻击，我有权利选择听或者不听。 3、刀郎一直在民族音乐，民间曲调中挖掘整理，从古代典籍和民间俗语中丰富歌词表达，同时在编曲和配乐中兼顾山歌与流行，这一点不值得肯定吗？他的歌曲之所以流行是数十年默默无闻对音乐的坚守和付出，音乐从业者不能得到一丝借鉴和共鸣吗？ 女儿答：音乐人首先是一种职业，或者说是一项技能。 音乐环境和音乐素养的提高，需要几代人的努力。单纯靠音乐人单方面的努力效果并不会太明显，需要政府和民间的力量。 我在欧洲呆过，很多教堂都有音乐唱诗班，音乐学院每周都有面向大众免费的专业音乐会。 我接触过那些车间的工人，冰淇淋售货员，卖菜的商贩，一到周末就脱下工装穿上正装到音乐厅现场感受音乐，而且是古典纯正的交响乐和歌剧。 音乐并不是奢侈品，从事音乐也并没有那么高大上。音乐是生活的一部分，音乐每个人都可以参与。 国家也在抢救挖掘保护戏曲和民间音乐，但是传播效率和宣传途径有局限。 我们接受的音乐教育，功利的成分较多。花费太多，很多人学不起，也埋没了一些人才，音乐需要天赋更需要早期教育，一旦错过就没有补救机会。国乐和民乐错过儿时的熏陶，长大后就很难有兴趣。 同时，演出市场商业因素太多，让大多数听众无法走进剧场，走进现场去真实感受音乐，只能从网络中获取免费资源，这样的音乐审美当然无法提高，民族音乐和戏曲在我们这一代仍然得不到流行，这不是单一的某个音乐人就能改变的事实。 刀郎作为音乐人付出了巨大的努力，也做了很大的创新，我们学音乐的也能感同身受。只是有些话，不方便说。 因为从小所接受的乐理知识和教学体系主要来自西方，对于音乐的文学性似乎也没那么看重，感觉承载的东西过多会失去音乐的本真之美。 纯粹的鼓点有他的节奏之美，纯粹的器乐有他的共鸣之美。而一般人没有歌词，就无法欣赏音乐，这有待改进。 我承认刀郎的歌词有很多的人文情怀、古典意境和现实诉求，但是歌词晦涩难懂，如果没有人解读，有几人能看懂?有几人会耐心去琢磨? 如果一首流行音乐作品非要专业人士去解读才能明白，那么会耗散很多精力，我可以选择我个人能解读的音乐类型，我总不能做一些我不擅长的事吧。这也就是我不去刻意触碰刀郎音乐的缘故。 同时，普通大众或者是音乐人的文字功底并没有那么深厚，生活在快节奏的时代，诗词古典只能欣赏还无法把玩，我们这一代更直接没有那么委婉，或者说更理性、更现实与父辈一代的生活观念不一样，你总不能说我们是倒退和悲哀吧。 4、那是不是你们90后、00后这个阶段基本不会唱刀郎的歌？是什么原因？ 女儿答：我听了你选的三首曲子，编曲制作无懈可击。但是让我唱，只能说：我服了。 这种演唱方式属于刀郎，我身边没有人会去刻意唱刀郎的歌，当然是有原因的。 刀郎的嗓子天生高亢自带沧桑感。但是普通大众受制于自身条件，很少能唱出韵味更不要说超越。 我甚至看到很多刀郎抖音歌曲都是以搞笑，讽刺、变声或者只是对口型方式出现，我怀疑这些人是否为刀郎的粉丝？ 如果一个歌手的歌是以这种方式获得流量和传播，这本身就是对歌手的不尊重。 我认为刀郎的歌词是比较严肃兼具审美情趣，不是通常意义的网络歌曲和口水歌。 其次，刀郎的歌曲似乎一开头就很炸裂很惊艳，而我们习惯循序渐进、娓娓道来以及情感酝酿，感觉首句就是高音就是高潮，后面更是高音频出高潮迭起。 如果只是单纯听完伴奏部分完全能接受，只要听到刀郎的大嗓门一吼，我的血压顿时升高，影响到我对音乐表达意境的判断。 你想，我是女生，我是小嗓，哪怕我是美声大嗓唱刀郎的《罗刹海市》，唱《2002年的第一场雪》会是什么感觉? 所以有人说刀郎的歌“土”，实际是对刀郎音乐的回避或者说无从欣赏、无法演唱。 我想说，刀郎如果没有这么传奇的经历和在娱乐圈的是非恩怨，如果没有媒体的推波助澜，应该流传度没有这么广。 为什么20年到22年刀郎先后出版了三张专辑，在当年无人知晓?刀郎的粉丝们又去了哪里? 如果靠话题度而忽略本身的音乐性，我觉得不能理解，也影响到我对刀郎音乐的评价。 我的人生才开始，我没有刀郎那样的经历和阅历，这是我不看，不听刀郎音乐的原因。 也许若干年后我会主动选择听刀郎的音乐。 刀郎的音乐子弹过于锋利让他先飞一下吧，抱歉。 |
|
|
