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我们研究印象派以及后印象派的绘画，是以新东方主义油画的视角，用国画的思维方法，进行的。比如我们对于梵高皴，梵高的勾线画法，都是使用国画的比较法。我们之前研究印象派的速写主义画法，实际上也是基于我们中国画家对素描的细分。 由于美术绘画有一个自1910年以来的空白期，没有多少人仔细研究美术绘画，这个也包括对1870年之后兴起的印象派后印象派，也没有研究透彻，因此就给我们的研究留下了大量的空间。 马蒂斯，也是我们研究对象。作为画家我们感兴趣的东西之一，是那些当年画家的画法。画法的创新实际上是美术绘画的最重要创新。这是美术绘画和当代艺术不同之处。当代艺术就是观念创新，画法是不讲究的。 我们研究这些大师的画法，找到他们创新画法的具体特征，最主要就是他们与学院派画法的不同处。当我们仔细地把他们的新画法搞清楚了，我们就可以理直气壮地在他们的创新画法上进行二次创新。 那么我们看看马蒂斯的创新画法是什么？ 马蒂斯生于1869年，印象派第一次画展发生于1874年。马蒂斯家里安排他学习法律，在律所工作。20岁的时候业余学习素描，此后自己爱好，画一些学院派的东西。
静物与书 1890年 1891年离开家乡去巴黎学习绘画，几次努力后于1895年考入美院。从那一段时期的作品看，马蒂斯是一个有想法的学生，画法学塞尚和纳比派，比较新潮。
马蒂斯1895年前后的静物，模仿塞尚的画法。塞尚的这个画法，目前已是学院派的常规画法了。
1900年的自画像，有效仿纳比派的痕迹。 这段时期马蒂斯也模仿塞尚画的男浴者女浴者，以及采用点彩法画的静物。 然而，这些都不能算是创新，都没有可能突破。 1905年，马蒂斯跟德朗一起找个地方度假，一起琢磨他们的一个新画法。他们各自为对方画了肖像，在脸部色彩上采用大红大绿的色块。
德朗画的马蒂斯
马蒂斯画的德朗。 这是野兽派最早的试验品，后来他们把这一类的涂色推广到风景和静物。这是艺术史上对野兽派范式的普遍认知。 但是我们分析认为马蒂斯之后的一种范式，和野兽派的色彩范式实际上关系不大。是这样的一类：
1939年，罗马尼亚绿色罩衫的女子。这是这种范式中比较成熟的一幅。类似的还有：
1937年，紫色大衣的女子。 这些画虽然也是大红大紫大绿，但是与1905年的野兽派作品不同。野兽派画法实际上是把脸布的肌肉群分解开，用反差很大的不同色彩去涂各个肌肉群。这两幅女子像，没有刻画脸部的结构，用肉色平涂了。所以是截然不同的范式。 从大量的类似作品可以看出，马蒂斯主要是采用线描勾勒了形，然后用色块刻画不同的物体。人体基本就是一个调子的肉色。 两种范式都是对人物画的学院派画法的创新。我们认为这种勾线平涂的画法很可能是借鉴了东方的白描画。因此我们把马蒂斯这个画法称为“马蒂斯白描”。 我们之前看到梵高就有勾线画树叶的作品，但是其白描的特征是远远不够的。高更也有勾线画法，塞尚也有。而且塞尚还把这种勾线填色画法叫做中国画法。但是他们的画法都不及马蒂斯彻底，画的也大大不如马蒂斯流畅。 如果看到马蒂斯的一些素描，就更加明确他很可能是有意地模仿白描：
等等。这些基本上已经脱离了西方素描的窠臼，更靠近中国的白描了。中国的白描更流畅，形更准确。不过马蒂斯后期的白描水平已经相当高，带有一种自然的拙的意味。 如果看他早一点时期的这类白描画，水平是很次的。 我们也尝试过勾线的人物画，适当时机会做一个展览。既然马蒂斯白描是公认的好画，那我们也可以把各种白描的扩展画法用于油画，这个也就是顺理成章的事情了。 |
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