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▲ 毕生钟情于梅的乾隆皇帝，在乾隆花园第四进院落假山的中心处，重金打造了这座独一无二的“碧螺梅花亭”。金碧亭阁间，有他自我砥砺的理想，更有帝国实力巅峰的从容气度。 摄影／陈敬哲 说起乾隆皇帝，想必大家不会陌生。他与康熙、雍正前后接力，一起开创了“康乾盛世”，还以长寿、喜好收藏而闻名。在清代皇帝中，乾隆确实算得上是文武全才，他自封“十全老人”，认为无论文治武功，还是诗词书画方面的艺术修养，在历史上所有皇帝中都是一流。除此之外，乾隆皇帝作为一位盛世之君，平生附庸风雅，喜好游山玩水。他自诩“山水之乐，不能忘于怀”，对造园艺术很感兴趣，也颇有见解。
他在位期间，曾将前朝旧苑逐一改造、扩建，同时兴建了众多新园。我们现在所知道的大部分皇家园林，都是乾隆在位时修建、扩建、大修过的……乾隆三十五年（ 1770 年），年近花甲的皇帝为将来退休后颐养天年，精心营造了一座花园——这就是位于故宫东北角的宁寿宫花园，俗称“乾隆花园”。乾隆皇帝亲力亲为参与了整座花园的设计营建。花园建成后，又为园内各处建筑命名、题字。可以说，这座小巧私密的花园内，汇集了乾隆欣赏的所有艺术，也装载着他最喜爱的江南梦，更体现了皇帝的艺术修养。 很可惜，目前的乾隆花园仍处于未开放状态，假如我们暂时不能走进它，那先就看看这期杂志，过过瘾吧！（重要的事情说在前面，文末有福利哟 ）▲ 《万国来朝图》描绘了清乾隆年间万国使团来到紫禁城朝贡的宏大场景，上图为其局部画面，其中左侧布满假山的建筑群，即是乾隆花园。 ▲ 点击图片🔍 查看清晰目录 [拉页] 无微不至尽奢华 
▲ 站在宁寿宫花园的西北端眺望，覆盖着翡翠绿色琉璃瓦的倦勤斋、高耸着四角攒尖顶的符望阁等建筑向南延展，在绿树的映衬下，显得庄重又幽深。 宁寿宫花园位于故宫东北角，俗称“乾隆花园”。园内空间狭长，共有四进院落，风格各异又相互呼应，显示出高超的造园艺术。 花园大门内的假山，以及模拟绍兴兰亭而建的禊赏亭，都极力展现出萦回幽深之美。花园内还建了一座遂初堂，以示乾隆“去官归隐”之志。此外，花园内还有数幅大型通景画，反映了乾隆欲使天下人和自己一起增福增寿、同享太平的心愿。 不过，花园建成后，乾隆却从未住过，直到退位后他仍住在养心殿。这一座投射了乾隆晚年丰富情感和矛盾心态的花园，也就只能空荡荡地留待后人的欣赏。
奇思
▲ 图为乾隆花园第一进院的主体建筑古华轩。 摄影／陈敬哲乾隆帝为自己构建了一个归政游赏的理想国，这里的建筑布置，是乾隆经过长期检验、反复推敲确定下来的“纪念版”： 第一进是基于已存古树和流杯亭的改造，属于旧典故的“翻新版”；第三进是长春园淳化轩西院的“升级版”；第四进院落则是在“登基首发版”的建福宫花园当中嵌入景祺阁之后的“退休终极版”。 乾隆帝把最为钟爱的园林片段拼贴集萃在一处，老年生活与青年、中年旧梦，共同交织成了乾隆花园这座秘境。
▲ 从乾隆花园遂初堂后檐廊望去，延趣楼与野趣天成的楼前假山蹬道相衬。 摄影／陈敬哲 “园林之胜，惟是山与水二物。”乾隆终生追求的山水之乐，通过精妙的叠山理水之法，最终在乾隆花园中得以实现：园中南、北太湖石相得益彰，呈现出南北交融的风情。此外，在这确凿无水的旱园之中，通过造势，让人分明感受到“水意”，某种程度上，造就了一种“无水胜有水”的意境。
作为乾隆花园内体量最大、最重要的主体建筑，乾隆皇帝在符望阁里堆砌了大量奇珍异宝，珍稀的材料、绝伦的工艺，给人以强烈的视觉冲击。 现代人常觉得，这种装饰方法过于浮夸，是乾隆缺乏审美的证据。但是想要欣赏符望阁，必须先了解当时的历史、文化、科技背景。乾隆在位期间，中国手工业发展到巅峰状态，硬木、髹漆、珐琅、瓷器、织造，从技术的角度来看，已经没有什么造型或纹样无法完成。对于乾隆来说，这当然是个值得炫耀的事情。而符望阁的内檐装修，不仅代表了当时中国工艺水平的最高峰，也淋漓尽致地呈现着这位“十全老人”的审美意趣。
▲ 远观符望阁北面的仙楼挂檐板。地纹螺钿在灯光下泛着五色斑斓的光。乾隆打造出的乾隆花园是一座充满惊喜的“实验室”。内里各处都充满着对新奇风格与新材料的探求。他摆脱了传统的思维定式，实现了跨类别的材料应用，比如，把被用来制作家具、器物的紫檀，用在室外建筑的天花；他挑战尺度上的束缚，比如，制作一面绵延近10米、铺满螺钿的挂檐板。创造出效果都颇为惊艳，可见乾隆对材料、对艺术、对建筑的品味与理解，值得人们刮目相看。
▲ 图中所展示，为流杯渠四围的大理石竹纹栏杆，栏板上雕刻了多幅不同的竹枝图，栏杆还雕成了竹节的形式，是紫禁城、乃至清代皇家建筑遗存中唯一的一例。 乾隆花园营建中的创新，像是拼贴画，组成了全新的光景，也显出帝王的审美意趣：第一进院的禊赏亭，通过叠山理水，塑造出崇山峻岭、茂林修竹，重现了兰亭雅集上的流觞曲水；第二进院的遂初堂，是在规制森严的禁宫内，建起寻常的三合院——太上皇想像普通人一样生活、起居，体味朴素的、归隐的快乐；在第四进院的假山上，又建造了五瓣梅花状的碧螺亭，匠心别具地创造数术上的奇迹。 重现 乾隆花园壁纸：焕彩重生 ▲ 图为符望阁的一角，使用了白地云母万字套印绿夔龙的银印花纸作为壁纸，叠加在银花底上的小团龙图案，远观如满墙波点，与当代艺术家草间弥生的“波点壁纸”颇为类似。 摄影／吴西羽我国传统的手工纸制造业在清代发展到高峰。其中，拿来裱糊、装饰室内的手工壁纸，纹样精美、色泽饱满，为乾隆花园完成了室内美颜。乾隆花园的室内壁纸中，有一种云母地白万字缠枝西番莲卷草纹银花纸，保存较为完好，纸面的银花，折射出莹润的光泽，与室内其他装饰交相辉映，正是清代中期后宫室内装饰的原貌。安徽合肥的范发生老师，接到了复制银印花纸的任务，经过两年半的不懈努力，终于复制成功，并应用于养和精舍裱糊工程的实验点。符望阁漆纱：清宫里的绝版孤品
▲ 图中为清代留存下来的、保存最为完好的一件漆纱。纱上西番莲花头图案居中，卷草纹勾连着回纹，使整个画面一气呵成，连续不断。 摄影／李越在整个故宫内檐装修中，有一件文物堪称举世唯一，它就是符望阁漆纱。它是由纱芯层、纸样层、贴金层、打底层、晕染层和勾线层6层组成。漆，在其中起胶合剂作用。 以今天的科学技术手段，已经成功复制了无纹样漆纱，但复制带纹样的漆纱，仍是一个挑战。 烫样：来自萃赏楼的谜题 ▲ 图为故宫博物院古建部复原制作的乾隆花园烫样中的第一进院古华轩。 摄影／任玉丹2019年，在乾隆花园萃赏楼保护工程期间，工作人员偶然发现了5块萃赏楼烫样。烫样，是清代设计房屋时制作的建筑物模型小样，为了保密，内廷制作的烫样是不许在外留存的，使用完毕就要交回宫中毁弃。清廷覆灭后，烫样制作技艺也随之佚失。萃赏楼烫样残片的发现，似乎让研究者听到了某种来自历史深处的召唤。以此为契机，故宫博物院古建部启动了“清代样式房烫样制作技艺复原研究”项目，逐步复原了整套烫样制作技术。
▲ 摄影／赵丛山 竹香馆里修“拼图”
▲ 竹香馆内巷道两侧的“三色木虎皮石形式板墙”。 摄影／吴西羽 竹香馆位于乾隆花园第四进院落的西侧，外观看上去是一座立在假山上的小型园林建筑，实际在假山内，还隐藏了一间密室，以及一条通往倦勤斋的巷道。窄道两侧的墙面，被称作“三色木虎皮石形式板墙”，是由不同颜色、不同大小的木材拼贴而成，呈现出一番别样的趣味。而墙面的修复工作，也让工作人员倾注了大量的心血。▲ 图为严格依照原文物复制的古华轩黑漆描金落地罩，从细节处散发出一种臻微入妙、堂皇富丽的气息。古华轩是乾隆花园第一进院的主体建筑，位于庭院的南北中轴线上。轩内有透空的黑漆描金落地罩，主要纹饰是卷草纹、皮球花。黑漆描金工艺在清宫中并不少见，不过通常用于器物及家具。如今，乾隆皇帝创造性地将其运用在半室外的内檐装修上，在紫禁城宫殿建筑仅见于此，同时也是中国北方地区的珍贵孤例。玲珑剔透的古华轩落地罩，因岁月风霜的侵蚀，漆饰残损剥蚀，纹饰模糊不清，现状岌岌可危。经过专家研究复制后，焕发了新生。▲ 符望阁内的竹丝镶嵌工艺。竹丝平整地贴合于裙板表面，以咖黑勾勒轮廓、深棕为主体、浅黄填充缝隙，拼接成连贯的万字地锦纹。在阳光的映照下， 呈现浮雕般的立体感。倦勤斋内部使用了大量竹丝镶嵌工艺。在100多平方米的空间里，竹丝镶嵌用作落地罩裙板、绦环板、仙楼挂檐板、炕沿板等板面的地纹装饰，在不经意间，透露出乾隆帝对竹丝的青睐，以及对精细雅致的追求。
在建筑装修材料中，比起紫檀、花梨木等，竹子价廉易得，但竹丝之精细，完全能匹配皇家花园的格调。并且，竹丝用于内檐装修，要比原竹更为牢固，也更能对抗北方干燥的气候引起的开裂。
▲ 图为乾隆花园内檐装修彩色手绘图，记录了三友轩西次间北面松竹梅圆光罩的细节。 在故宫建筑遗产保护历史上，乾隆花园项目可称为里程碑式的案例。它集国内f外优秀技术团队的合力，重视科学研究与人才培养，探索出了适合中国建筑遗产保护的运行机制。 乾隆花园项目历时二十余载，迄今仍未完工。2025 年，恰逢故宫博物院建院一百周年和世界建筑文物保护基金会成立六十周年。作为中美双方精诚合作的优秀案例，乾隆花园将开放第二进院，建成乾隆花园原状与保护展示中心，展示花园的历史文化、本体信息和修复技艺。关于新刊
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