话说京剧“叫好”与“倒好” 吕铭康 梅兰芳、刘连荣《霸王别姬》 京剧观众看戏,一定要会“叫好”。 记得上世纪90年代中期,市里有场京剧票友大赛。只见前几排竟然坐满了不少人,别人唱他们置若罔闻无动于衷。等到一位刚刚学会京剧比较年轻的女参赛者,刚一登台还没张嘴,他们就拼命鼓起掌来,搞得大家莫名其妙。因为她刚学,吐字发音都不太准,可唱一句就大声拍手叫好,有时甚至这句还没唱完,叫好声就响了起来。这简直喊倒好!引起了大家的极度反感。后来得知,这是她丈夫花钱请来了亲朋好友,现在就叫“托”。 马连良《龙凤呈祥》 《打金砖》 《三岔口》 其实,京剧叫好是有学问的。 一是碰头好:当京剧名角或者观众缘好的演员,尚未登台在幕后唱的第一嗓子,只要听到声音就叫好。如果没有唱,顺着“四击头”或“长锤”的锣鼓点,缓缓出场时就叫好。 二是逢高腔长腔叫好:在主角演唱导板的高腔、二黄的长腔,还有嘎调、炸音等地方叫好。 三是经典唱段叫好:比如《龙凤呈祥》乔玄的“劝千岁”、《萧何月下追韩信》萧何的“三生有幸”等,只要没有大的失误就叫好。 四是高难度动作叫好:比如《打金砖》刘秀的吊毛、僵尸、抢背等等。 五是武戏叫好:比如《三岔口》两位武生的高难度动作、火爆干净、利落,身上、腿上有功夫叫好。 六是做功叫好;比如《霸王别姬》的虞姬舞剑,《击鼓骂曹》祢衡的击鼓等。 七是乐师叫好:比如京胡大师杨宝森的京胡拉得特别精彩,优美动听。 八是剧情叫好:比如新编京剧《杨门女将》精彩的剧情设计,或是《将相和》大快人心。 九是谢幕返场叫好:为鼓励和感谢演员的不遗余力齐心协力地精湛演出。 京剧有叫好,就必然有倒好。 主演的嗓音失润,高腔特别是嘎调没有上去,或是唱的节奏也即“板、眼”不准,或是台上忘词,或是和胡琴没有对上尺寸、张嘴快了或慢了,演武戏的,使技巧时,失手掉了“家伙”,于是台下就有个别观众不体谅:怪声怪气喊起了“嗵”,来打演员的脸——这就是“倒好”。 嗓音失润,高腔特别是嘎调没有上去,或是唱的节奏也即“板、眼”不准,或是台上忘词,或是和胡琴没有对上尺寸、张嘴快了或慢了,演武戏的,使技巧时,失手掉了“家伙”,于是台下就有个别观众不体谅:怪声怪气喊起了“嗵”,来打演员的——这就是“倒好”。 有这么一段很有名的梨园轶事,谭富英的“三块三,叫小番”。也是在天津。众所周知,天津的戏迷原则性是很强的,任你多大腕儿,唱不好就嗵,你唱的好了又马上回转叫你好。 四郎探母《坐宫》最后的嘎调“叫小番”,大家都知道,把这个嘎调唱好了,必得满堂彩。其实,这并不全凭嗓子好,要使滑音,用点技巧,就能扶摇而上了。但是有那么一次,谭富英在天津中国大戏院唱《四郎探母》也不知怎么了,一下子嘎调没有上去,台下立刻报以倒彩,有一小部分人竟离座而去。 演出的失利,势必会引起大家的议论,剧场方面出面劝谭富英,叫他无论如何都得找回这个面子,所以第二天,再次贴了《四郎探母》这出戏。说来也怪,天津观众之所以专业就是在这,你越是唱不好,我越是得听你的,所以第二天的上座更高,走廊过道全都站满了人,就是要听谭富英是行还是不行。 为了这场演出,剧院还刻意提了2块钱的票价,原来的票一块三,现在三块三,那天津观众也要看。第二场演出,演的也很顺利,等到快要“叫小番”的时候,所有观众鸦雀无声,瞪着眼睛等着这个“嘎调”,结果,这么一盯不要紧,谭富英更紧张了,嘎调又没上去。 这下就更炸锅了,大家就喊“三块三,叫小番,又没上去!”这一下,谭富英这句“三块三,叫小番”算是叫开了。自那起,谭富英先生有了心理阴影,视《探母》为畏途。后来,总算在天津几位爱护谭富英的朋友策划之下,费了一番组织功夫,动员许多人力才把问题解决了。 方法就是:在演《探母》这一天,预先在楼下前排、中排、后排,和楼上前排与后排部分,买了几十张票。在谭富英唱到“叫小番”时候,“小”字刚开口,潜伏的人员就立刻一齐大声喝正彩,叫好。这“番”就在如雷彩声中唱出来,无论上去也好,上不去也好,都埋在彩声里,一般观众都听不出来,以为这次真上去了,也跟着叫好儿。这次“叫小番”没落倒彩,谭富英的心理阴影终于消散了,此后再唱《探母》的“叫小番”也就平稳过关了。 由此可见,京剧的叫好与倒好是很有讲究的。 2023-9-20 青岛 夹缝斋 (作者:吕铭康,中国戏剧家协会会员) |
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