【原】《中国书法史》：北齐楷书及北齐书家

我们前文说过，北齐虽然国祚只有二十多年，但北齐全盛之时，六国之地获其五，九州之地分其四，因此，看到北齐的擘窠隶书时，我们仍然感受到了北方国度特有的宏大气象。

（北齐版图）

虽然，在北齐时期，隶书大为复兴，北齐上流社会铭刻碑志高尚隶书体式，是不争的事实。但是，从北齐各类铭刻书迹的总量观察，仍是楷书居多（楷书相较于隶书的简便迅捷是不争的事实，楷书取代隶书成为官方正书也是历史的必然）。

即使是皇族的碑志，也有作楷书者，大概当时擅长隶书的书家尚少，专为皇家、贵族服务也难周敷用。一般官吏镌墓志铭，世间草民刻造像记，仍以楷书称便。

北齐楷书，体貌多样。粗作归纳，约可分为四类：

第一类为洛阳体余绪。《崔芬墓志》《元贤墓志》《姜兴绍造像记》《李辉造像记》等皆属此类，犹有翻挑之笔，峻拔之态。如图：

（《崔芬墓志》拓本）

第二类，宽博方整者。《赵郡王高叡修寺颂》《襄城郡王高淯墓志》属于此类，这一类楷书颇有肃正的气势，而这两种刻石都出自皇族，大概当时铭石体楷书的正规样式即是此类。其平正如仪的架势，恐是受到隶书的影响。整肃有余，反伤于方板钝滞。如图：

(《赵郡王高叡修寺颂》拓本局部）

《蔡元兴造像记》《王怜妻赵氏墓志》《姜纂为亡息元略造像》《道瑞等三百人造像》的体态，也可以归于此类。

第三类，字势俊秀而方整者。《隽修罗碑》《朱岱林墓志》《道贵墓志》《崔博墓志》《李清报德像碑》均属此类。如图：

（《隽修罗碑》拓本局部）

这一类楷书笔画形态瘦劲；撇、捺与戈笔多纵引；撇笔不挑，减曲翻为劲挺；钩笔不壮，易显而隐；横画收笔敛按，作俯式状。体态欹斜而不紧斜，结字疏朗，似有“以疏彰密”之致。此类楷书笔势宕逸，特多遒媚，于前述第一、二类楷书之间自立一种风范。

第四类，草率的俗体楷书，多见于造像记。此类楷书多以刀代笔，或者方厚，或复刀法，或单刀法，各有意趣。因其俗态，不再举例。

本文也顺带说说北齐的书家

除了前节介绍的僧安道壹之外，北齐也有一些知名书家（虽然他们在书法史上名声不大）。

北齐文风盛于北周（与北齐东西对峙的是北周）。可以说，当时的北方文学名士，尽在北齐。我们知道，古时的书法家多出自知识阶层，那么，当时北方的书法家，也尽在北齐。

有记载的名家如下：

韩毅、张景仁、赵彦深、颜之推等

最值得一提的是颜之推，对就是那个写《颜氏家训》的颜之推，，他一生都在做官，先后出仕于南梁、北齐、北周、隋。对了，他还是颜师古（《汉书注》作者，我们读《汉书》颜师古的注解是必看的）的爷爷，他的后代还有一个著名的书法家，叫颜真卿。

他们的共同祖先，是颜回。

(颜真卿画像）

颜之推在《家训》里有一段话，很有趣，他说：

真草书迹，微须留意。江南谚云：“尺牍书疏，千里面目也。”承晋、宋余俗，相与事之，故无须狼狈者。吾幼承门业，加性爱重，所见法书亦多，而玩习功夫颇至，遂不能佳者，良由无分故也。然此艺不须过精。夫巧者劳而智者忧，常为人所役使，更觉为累。韦仲将遗戒，深有以也。

他一边说他自己小时候学书的刻苦与机遇，另一方面又觉得书艺“不须过精”，他更看重书法家的文字修养，他是个有学问又有意思的书法家，其实，他还是文学家、教育家。

文献记载的这些书家，有兼工“草隶”者，有擅长“草书”者，表明江南的书风仍然流行于北方士流之间。