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“忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室”杜甫这两句诗描绘的是唐玄宗在位时期的盛世景象。可惜的是，这位曾经雄韬武略的君主，晚年却把江山“玩”崩了。很多网友都说“唐玄宗是个好皇帝，就是死晚了”。不过，如果我们细细了解他前半生的经历，会发现他是一位颇具才华的君主。
在古代的封建王朝中，唐代和宋代的君主普遍在艺术上造诣颇深，尤其是书法。唐太宗、唐高宗、武则天和宋太宗、宋徽宗、宋高宗，都是书法史上数得着的名家。不过，很多人不知道，唐玄宗李隆基也极善书法。有西安碑林“第一碑”之称的《石台孝经碑》就出自他之手。
唐玄宗即位后，内府依然存有“二王”大量的真迹，此外，智永、“初唐四家”、李世民、冯承素等大高手的作品也得到了妥善保存。因此，玄宗能够遍临真迹。他诸体皆能，尤其在隶书和行书上，有着深厚的造诣。《石台孝经碑》是其隶书代表作，而珍藏于台北故宫的《鹡鸰颂》，是他唯一传世行书墨迹。
《鹡鸰颂》写于玄宗在位初期，全卷40行、337个字，单字大小近4厘米，从这件作品，我们也可以看出中唐时期书法与初唐的区别。如果说受王羲之影响，初唐书风以流美中和为尚，那么玄宗开创了中唐丰腴遒美的新风，而且影响到了颜真卿、徐浩等名家。
在此卷后，清代书法家王文治写有跋文：“帝王之书，行墨间具含龙章凤姿，非人文臣者所能彷佛，观此颂犹令人想见开元英明卓逾时也。”这就是说此帖流露出的帝王之气，不是人臣能写的出来的，从娴熟的用笔和雄壮的气韵中，仿佛能看到唐玄宗还英明时的风采。
唐玄宗行书取法于《兰亭序》《圣教序》，“结构精谨，笔法纵横”。起笔尖锋，行笔沉着有力，中锋用笔使得每个字有落地有声。笔画浑厚雄健，但在调锋、搭笔、绞转上又非常灵活，如同将“兰亭笔法”加粗书写，丰腴厚重又不会臃肿。提按分明，转折处方圆并用。
《鹡鸰颂》结字宽绰舒展，便羲献纵长字势为端庄横展，欹正交杂，平中寓险。字与字间大小错落，宽扁不一，用墨也有浓淡对比。此帖章法疏密有致，呼应自然，给人以丰润浑茂的审美感受。董其昌盛赞此作：“其英伟之概不减太宗”。作为台北故宫的一级文物，此作极少公开展览。
唐玄宗的行书笔法谨严丰富，结字开徐、颜宽绰之先，是我们领略中唐书法的上佳法帖，值得好好临摹和欣赏。
而今，我们将唐玄宗《鹡鸰颂》原作进行了超高清1:1复制，用市面先进的技术，达到了与真迹相差无二，笔画、墨色纤毫毕现，配以纯手工装裱。特向您推荐，期待您的喜欢！
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