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日前、记者在采访京剧《赤壁》作曲朱绍玉时，他直言不讳表示如今戏曲作曲人才严重匮乏。而记者也了解到、在去年的中国京剧节上、朱绍玉一个人的作曲创作就占总量的50%。记者了解到，一方面，戏曲创作存在着很大的难度。另一方面、专业院校招不到合适的人才、学校的专业课设置有问题都使得戏曲作曲人才出现青黄不接的现象。 现状得到全国认可的不过十人 朱绍玉是近年来颇具知名度的戏曲专业 作曲家，除了《赤壁》之外。他还参与创 作了连台本戏《宰相刘罗锅》、《梅兰 芳》等。记者了解到。在去年中国京剧节上 的戏、朱绍玉一个人的创作大约占总量的 50%0全国的戏曲专业院校均有作曲系、每 年都有专业学生毕业，但为何只有朱绍玉一 人独大，“因为这一行难度大，很多人不乐意 干。如今全国范围内能得到认可的戏曲作曲 不会超过十个。”朱绍玉说。他认为当代戏 曲作曲远比西洋作曲要深很多。不仅基本功 和专业知识要强、个人阅历也要丰富。 中国戏曲学院音乐系教授左渠伟告诉记 者，戏曲学院作曲系每届10至15名学生 中，毕业后仍从事戏曲作曲的大概也就一到 两人左右。剩下的基本改行。“我一辈子都从事这个职业。可是我培养的学生到现在都没有一个让我觉得满意的。”左教授很无奈地对记者说。 内因创作难导致人才缺乏 朱绍玉表示戏曲作曲人才匮乏的一个内因就是是一个很有难度的工作不仅需要创作人有专业的戏曲知识还要具备更为全面的音乐知识并且还要了解历史、文化等。 戏曲作曲复杂的因素在于 首先从事者必须会唱解声腔历史熟悉各剧种的声腔、板式、行当派别。而派别尤其重要比如京剧老生演员于魁智有他参与的戏就要根据他的派别和嗓音特点设计换成另一个演员又将另当别论。 其次创作人还要有全面的音乐知识。比如地方民歌、西洋乐及其配器。最后戏曲创作最难之处还在于要掌握分寸。朱绍玉说虽然如今讲求革新但革新到什么程度会有限制这就让其与歌舞区别开。“有些地方可以突破有些地方要原汁原味革新太大观众就不承认你是戏曲了。” 外因戏曲院校专业课程少。 如果说影响未来创作队伍的内因在于创作难那么外因就和戏曲专业院校的招生问题、专业课程设置以及学生心态有关。 对此记者也采访了中国戏曲学院音乐系教授左渠伟她认为“现在戏曲作曲面临断代年轻人不喜欢干考上的大多为了混文凭逼着他们作曲太难了。”在她看来戏曲作曲出现人才危机的原因主要还在于招生对口问题“需要的进不来不需要的却容易进来”。 据左教授介绍。虽然各大院团乐队里有适合培养的人员。但这部分人很难通过就读高校需要面临的文化课考试。虽然戏曲院校音乐系的高考录取分并不高、但对已进入工作领域的戏曲人士来说门槛还是较高的。 另一方面、现在戏曲院校作曲专业课少也是问题。左教授说。如今戏曲院校一周只有两节专业课。其他都被政治课和一些大学必修课程占据。半年三十多节专业课的比重 无论如何也无法拔高教学成绩。她认为。解决培养问题的办法至少需要增加学院的专业课程，且首先把关招生口，“没兴趣的绝对不能要”。 人物简介 朱绍玉北京京剧院一级作曲，中国目前最高产的戏曲作曲家。曾任演员、演奏员、作曲、指挥、现任北京京剧院唱腔设计、作曲、乐队指挥。他从上世纪八十年代开始从事戏曲音乐创作、至今作品已有几十部之 多。主要京剧作品有：《赤壁》、连台本戏 《宰相刘罗锅》 □1-6本。、《梅兰芳》 《图兰朵公主》、（ 《蔡文姬》等。 解决之道猜想 1·专业院校破格招收专业院团内优 秀、有潜质的人才进行培养。 2·朱绍玉这样有经验的创作者、 弟开设“私塾”教'授徒弟戏曲作曲专业知识。 3·戏曲作曲专业学生在校内只开设作 曲相关所需课程，以及相关文化类课程。 4·为戏曲作曲人才提供更多的扶持和 帮助。 戏曲作曲小知识 据了解、戏曲音乐包括声腔和板式两部分，在戏曲创作中，两者都会根据剧情和唱词来设计、从而巧妙地处理情节的起承转合和人物的情绪变化。 这在一出戏的创作中程序相当复杂。据朱绍玉介绍、创作开始前首先要吃透剧本 内容、事件、年代和人物。再根据人物性格 确定行当。 以《赤壁》为例。诸葛亮属正生以唱功为主，曹操此次也以唱为主，属铜锤花 脸……。行当区分完，要寻找时代特色。 《赤壁》发生在汉代，音乐应该融合进汉代 的感觉、再后来、就涉及到全剧的音乐布 局。 朱绍玉表示。从这里开始。和歌剧创作 雷同、哪里用咏叹调，用宣叙调。或者组 曲、在戏曲里的概念就是布局声腔和板式 “这就好比为建筑立柱、好坏成败、立马看 得出来。” |
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