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在古代，笔法是书法中非常神秘的技能。但从今天的角度来看，笔法的本质就是控制线条形状和质感的用笔方法。 从运动学相关角度出发，毛笔所有的三维空间的运动，都离不开平动、绞转、提按三种。 毛笔之所以能写出那么多复杂的变化，都源于笔毫可以向四面八方铺展，有不同的接触面积和角度，随着手的运动可以呈现不同的形态。 我们书写的时候，笔毫会在空间中进行各种运动，其运动形式决定了笔画的走势。所有的笔画走势，都可以按上述三种运动去拆解。 平动 平动，是指毛笔与纸面距离保持不变时，笔毫在纸面进行的各种直线运动和曲线运动，在运动过程中，笔毫沿着轨迹前行的锥面不发生变化。 上古时期，人们要记录一个字，会用尖锐的石头或骨头，左右水平刻画出文字，由于材料的限制，笔画的线条往往呈现出平稳、流畅的效果。 随着毛笔的出现，古人将这一动作迁移到书写中，想象一下，一只毛笔，如果笔杆不进行上下运动，写出来的笔画是什么样子？在接触的纸面不发生改变时，笔毫也许只能画出一根又一根轮廓圆润、对称的线条，将这些线条组合起来，似乎就是我们今天所看到的篆书——每个汉字的笔画粗细一致，没有明显的粗细变化，显得非常平稳、协调。
显然，平动由于运动形式的单一，它的表现力有限。如果毛笔仅仅只有平动，就不足以构成今天意义上的书法，也许我们就再也见不到如今的隶属、楷书、行书、 草书了，书法要根更丰富，必须借助纹转和提按的配合。 绞转 绞转作为一个动词，“绞”是许多元素缠绕、交织拧紧;“转”是旋转，改变方向。绞转的字面意思是拧转、扭动、旋绕之意。 虞世南《笔髓论·释行》提到，“旋毫不绝，内转锋也”，在书法中，绞转即笔毫锥体在纸面的旋转运动，其运动过程中，手指捻动笔杆，促使笔毫着纸的锋面不断发生变换。 简单讲就是毛笔行进时的一边“绞”一边“转”，两个动作同时进行。这个用笔过程，我们可以形象的比喻为地球在自转的同时还围绕着太阳公转。 “绞转”从篆隶演变而来，伴随者章草、 隶书、行草书的出现而形成并发展成熟，是魏晋时期用笔的重要组成部分。 王羲之的出现，让绞转笔法的达到了极致，取得了空前的成就，我们看王義之的作品如《初月帖》、《丧乱姑》、《频有哀祸站》 等，仔细观察王羲之的单字，会发现线条边缘的形态更加的不规则，典型左右不对称，同时在一些圆转的地方，线条出现内尖外圆的形态，这些都是绞转带来的奇妙变化。
提按 唐以前，用笔主要以绞转为主，在它之后，用笔开始强调提按。 提按，是指笔毫锥体在纸面的上下运动。它应该包含两个动作，一个是提笔，一个是按笔。 提笔，是将笔锋上提，为的是让笔锋聚合，使弯曲的笔锋尽量恢复园锥状，笔尖与纸面的接触面很小，犹如芭蕾舞女脚尖点地，步态轻盛。 按笔，是将笔锋下按，笔毫铺开，笔尖与纸面的接触面很大，一味下按，往往使线条粗钝，容易形成 “墨猪'。 有人下笔就用笔肚，按笔有余，提笔不足，书写起来僵硬死板，这是对提按用笔缺少体会与实践的结果。 在尚法的唐代，涌现了一批如欧阳询、颜真卿、柳公权等赫赫有名的大家，我们看他们的楷书作品，提按似乎己经成为了一种普及的书写技艺，笔画的轮廓、转折处无不得到突出的强调。
但我们要知道，在实际操作中很少将三者截然相分的情况，基本都是相互参杂。只是在不同的书体中各有侧重：平动在篆书中使用较多，绞转在隶书、行书、草书中大量使用，提按则主要对应于楷书。 当我们以识了上述的三种笔毫的运动形式，你再去观察字，基本就可以反推出对应的毛笔运动形式了。 以上，谢谢你耐心地看完，期待与你下次相见。
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