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国学大师陈寅恪曾说：“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。”两宋时期的疆域虽比不上汉、唐、元、明、清，但要论经济、文化，那是丝毫不落下风。能代表这300多年来文艺风尚的，当属“宋四家”了。苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄诗词歌赋、琴棋书画俱佳，备受后世推崇。
不夸张的说，这四位就是古代完美文人士大夫的典型代表。如果从书画成就的角度出发，米芾可以拔得头筹。他遍临古帖、转益多师，上起先秦，下至当时，几乎学到了诸家的精髓。有人批评米芾过于狂傲，动辄讥讽批评前辈，颜真卿、柳公权、徐浩、唐玄宗，甚至“二王”都没能躲开他的“毒舌”。
但另一方面，这也说明了米芾在研习这些名家书法时，并非一味临摹求逼真，而是有所感悟，并将不同人的风格进行比较和整合，从中摘取自己可用的部分。举例来说，他一方面说柳公权是“丑书恶札”之祖，却又在别处称赞柳字如“山中道人”、清逸脱俗，这是因为临摹的作品不同导致。
米芾传世作品不多，但件件大有来头，《蜀素帖》被誉为“天下第一美帖”“天下第八行书”；《研山铭》号称“天下第一难书”。它们名头虽大，但却从未被银行卡选为封面，这一“待遇”却被一件名气不大的作品得到，它就是《参政帖》，是上海博物馆的一件一级文物。
此帖尺幅不大、字数不多，与米芾其他作品相比显得平平无奇，但它却在1998年的时候被选中，印在了上博与建设银行联合发行的“上博龙卡”上。这也让此作走入了大众视野中，知名度陡然提高。
《参政帖》纵19.6厘米，横6.8厘米，共3行、27个字，单字大小约2厘米，释文为“苏太简参政家物，多著，邳公之后四代相印，或用，翰林学士院印。芾记”，是一篇书画鉴定的记录文字。苏太简是指北宋状元、参知政事苏易简，因此此作也被称为《太简帖》。
此帖用笔沉着有力，尖锋起笔，中锋立骨，间杂侧锋，笔画提按分明，横画短而浑实，钝入钝出，竖画向内弓，颇有蓄力感。撇捺收敛含蓄，勾挑破锋而出，“用”“学”二字出勾似蟹爪，险奇多姿。《参政帖》结字奇宕灵巧，重心左右摇摆，动态十足，以纵取势，瘦硬纵长。
从此帖中可以看出米芾取法于晋唐王羲之、孙过庭、柳公权诸人，用笔个性足但笔笔有来处，将“尚意”之风与古法做到了极好的平衡。米芾作为书法史上一位承上启下的人物，他上承魏晋书风，延续“二王”一脉，下则影响了赵孟頫、董其昌等大师，其地位不容小觑。
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