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主讲——青螺
2020年8月24日 语法补习我们讲了三讲，今天我们开始补一下七律中的基本组句方法，注意只是基本的几种方法，以唐诗为例句。 一，主谓宾法 七律中的七言的句子多数有各个语法成分的省略，主语省略的最多。但也有主谓宾都有的句子，我们来看看唐诗里，主谓宾成分齐备的句子： 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 早莺，新燕，主语，争，啄，谓语动词，暖树，春泥，宾语，前后两句对仗十分工整。几处，谁家，为主语的修饰语。这类的句子，可以完整的叙述一个动感的意境。这首七律的颈联类似，我们再看一下： 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 乱花，浅草，主语，迷，没，谓语动词， 眼，蹄，宾语，不同之处是颈联的动词前加了修饰词，渐欲，才能，使得动词更具有动态的变化。 再看一首刘禹锡西塞山怀古诗中的句子： 千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。 铁锁，降幡，主语，沉，出，谓语动词，江底，石头，宾语。但需要注意一下，前分句意思很明确，但出石头，稍有不同，石头是石头城的意思，后分句意思是，降幡是自石头城里而出，一沉，一出，是非常巧妙的对仗，但我们需要知道，有些许的区别。 以上是中二联对仗句里的主谓宾法组句，下面说一下此法在非对仗句子里的应用： 王濬楼船下益州，（西塞山怀古） 楼船，主语，下，谓语动词，益州，字面上是下的宾语。当然我们应该知道，诗意上是王濬的楼船自益州随水流东下，去金陵。所以，我们需要在看这样的句子时注意，诗语，和白话文的区别。 再看一句： 山形依旧枕寒流。 山形，主语，枕，谓语动词，寒流，宾语。所不同的是，枕，前面加了修饰词，依旧。 主谓宾式的组句法，多适用于写景，描述，等赋笔的写法。 二，主语省略句法 主语在诗句里经常会被省略，因为主语非常明显，即使不写，读者也会明白，所以为了节省空间，就省略了。 隋季穷兵复浚川，自为猛虎可周旋。（张祜的隋堤怀古） 第二分句的主语省略，从前分句诗意可知，是指隋炀帝，自为，谓语动词，猛虎，宾语，可周旋，宾语补语（宾补）。主语省略是诗句里非常常用的。再看一句： 献赋十年犹未遇，羞将白发对华簪。（钱起的赠阙下裴舍人） 作者写给裴舍人的干谒类诗，尾联的两句，主语都是自己，因为诗题，和整首诗的内容已经非常明白，所以主语省略了。再看一句： 东风吹雨过青山，却望千门草色闲。（卢纶的长安春望） 首联第二句的望，由诗题可见，一定是作者在望，所以主语省略。再看一句： 独望天门倚剑歌，干时无计老关河。 东归万里惭张翰，西上四年羞卞和。（许浑的长安岁暮） 从诗题看，是许浑在长安漂泊不第时所写，首二联四句的主语应该都是作者自己，全部省略，为有限的28个字里增加了写意的空间，也减少了赘述。是诗句的特点。再看一句对举式的，主语省略法： 顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。（元稹的遣悲怀其一） 前分句主语是韦丛，后分句主语是元稹，全部省略，从诗意读者显然可以明了主语的身份，所以不必赘述。 三，主谓法 七言的句子里，经常会没有宾语，只有主谓结构，比如： 黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。（白居易的送王十八归山） 潭底，洞门，主语，出，开，谓语，前四，为时间，地点状语。只有的的句子，讲大量空间留作修饰用，所以主谓结构非常精练。再看一句： 湘潭云尽暮山出，巴蜀雪消春水来。（许浑的凌歊台） 暮山，春水，主语，出，来，谓语，没有宾语，但前四有详细的修饰词，湘潭云尽时，巴蜀雪消时，使得句子非常的丰满，画面感极强。再看一句： 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（杜甫的登高） 木，江，主语，下，来，谓语，没有宾语，但主语前有详细的修饰语，无边的落木，不尽的长江，谓语前也有修饰词，萧萧下，滚滚来。这样，主谓仅有两个字，把其余空间全部用来用修饰词，这种句法，是表达情感，融情于景的最好的手法。古人把这些修饰词，都称为虚词，炼句，重在炼虚词哦。 四，状语法 这个七言组句状语法，意思是，整个句子，只是个状语修饰词，在诗句里用的也不少的，一般是在在前分句，为后分句作状语用。比如： 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。（白居易的，钱塘湖春行） 这是白居易在杭州作刺史时游春时作者的经典的七律，玩的是西湖，从孤山寺的北面，贾亭的西面开始，所以，前分句就是个地点状语，为后分句服务，这种句子，是所谓的流水句常用的，两句完成一个完整的意境，而且是单句式的流水。 落日澄江乌榜外，秋风疏柳白门前。（韩翃的送冷朝阳还上元） 这是这首七律的颔联，完全用韩翃归乡省亲时的两岸景色来烘托他的喜悦心情，特色是，用外，前，来表示方位，是为状语句，而主谓则是冷朝阳的归乡，省略。是一种独特的写景方法。 五，主语法 这个这个七言组句主语法，意思是，整个句子，只是个主语，在诗句里用的也不少的，一般是在在前分句，为后分句作主语用。比如： 谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。（元稹的遣悲怀其一） 这里，前句，虽然是七言句子，但中心词在那个 女 字上，前面六个字都是修饰这个女的，而女，元稹的发妻，韦丛，是后分句的主语。这种句子，也是所谓的流水句常用的，两句完成一个完整的意境，而且也是单句式的流水。 三五夜中新月色，二千里外故人心。（白居易的八月十五日夜禁中独直对月忆元九） 新月的色，古人的心，色，心，是中心词，名词，前四是三五夜中，二千里外，都是修饰的月色，和人心，句中没有动词，仔细推敲诗意，意境是，白居易在宫里值班，赶上中秋夜，两千里外的故人，元稹，应该也能见月，所以用了颔联这样很有特色的句子，表达在两地，虽远，但心连在一起，共赏一轮明月， 六，列锦法 “列锦”又称“列词”，最早大约见于陈望道先生的《修辞学发凡》一书。所谓“列锦”，就是全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像，用以烘托气氛、创造意境、表达情感的一种修辞。比如，温庭筠的，鸡声茅店月，人迹板桥霜，小桥流水人家，古道西风瘦马。这种列锦式的组句法，在七律里也是不少见的。下面重点介绍一下杜甫的诗句： 西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。（杜甫的野望） 这里，列举了：西山，白雪，三城戍，以及，南浦，清江，万里桥。这些景物都是杜甫在成都浣花溪时期，当地的远近景物，非常系统的介绍了杜甫所在地的环境，为颔联的表达提供了清晰的铺陈，其实这首诗的后三联，则没有写景了， 野望 杜甫 西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。 海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。 惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。 跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。 因为这首没在早读发过，所以简单说一下，这首布局上的最大特点，是七分句点明，首联的景，是跨马出郊时极目远眺所见，中二联是由景起兴，发的议论，感慨，尾句收结全篇。 七，倒装句法 倒装句，是诗词里最常见的句法，有人认为倒装是诗家语的最大特征，方式有很多种，由于时间关系，我们今天只能粗浅的简单说说。先看看王维的七律： 王维的《积雨辋川庄作》 积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。 野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。 晚年，王维一直过着半官半隐的生活，在辋川买了宋之问的别业，过起了悠闲的，和农民一起的生活。这首七律记录了这样的郊居生活状态，首联就描述了农家的耕作生活情况，颔联就有了这个非常漂亮的句子： 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。这里就是典型的倒装句子，因为从常识看，水田不可能去飞白鹭，而是，白鹭在漠漠的水田里飞来飞去，夏木不可能去啭黄鹂，而是黄鹂鸟在阴阴的夏木里鸣叫，如何按正常的顺序写，诗就显得很平淡，但一用倒装，感觉就完全不一样了，显得非常的有错落的动感，是诗语的精妙之处。 再看一首杜甫的， 秋兴八首·其八 作者：杜甫 |
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