主讲老师：青螺
我们开课到今天已经是第十讲了，通过近期的作业，可以看出大家的七律已经写的有模有样了，但很多同学还是感觉比较困难，觉得没词，没好句子，这个非常自然，因为我们还没有系统的讲过律诗中的句法问题，通过了一段时间每天的早读，和作业，练笔，对于七律的写作，开始逐渐走上了正轨，现在是时候开始炼句了。一首诗，句子写不好，当然不能称为好诗，比如你用白话文来写诗句，当然不是诗，是散文啊，对吧。诗，必须用诗的语言来写，那才叫诗。今天我们就开始学习七律中的基本组句方法，只是基本的几种方法，以唐诗为例句。我们也大致分为三讲来完成这阶段的学习。
一，主谓宾法
七律中的七言的句子多数有各个语法成分的省略，主语省略的最多。但也有主谓宾都有的句子，我们来看看唐诗里，主谓宾成分齐备的句子是如何写出来的，下面看看白居易的一首七律：
钱塘湖春行
唐·白居易 押齐韵
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
这是白居易在杭州作刺史时期写的一首七律，我们先看看颔联：
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
颔联，早莺，新燕，是主语，争，啄，是谓语动词，暖树，春泥，是谓语动词的宾语。前后两句对仗十分工整。几处，谁家，为主语的修饰语，意思是，有好几处，或处处，可见早莺在争暖树，有谁家（暗示家家）的新燕在啄春泥呢。这样，句子中的主谓宾成份俱全的句子，就是所谓的主谓宾法，这类的句子，可以完整的叙述一个动感的意境。同样，这首七律的颈联类似，我们再看一下：
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
乱花，浅草，是主语（乱花，浅草都是偏正名词），迷，没，是谓语动词， 眼，蹄，宾语，不同之处是颈联的动词前加了修饰词，渐欲，才能（状中），使得动词更具有动态的变化。
这样的句子在七言诗句中非常多见，写景，叙事句里都有的。注意哦，五言中就少多了，因为五言的空间更有限的。
再看一首刘禹锡西塞山怀古诗中的句子：
西塞山怀古
唐·刘禹锡 押尤韵
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
颔联：铁锁，降幡，主语，沉，出，谓语动词，江底，石头，宾语。但需要注意一下，前分句意思很明确，但出石头，稍有不同，石头是石头城的意思，后分句意思是，降幡是自石头城里而出，一沉，一出，是非常巧妙的对仗，但我们需要知道，有些许的区别。
以上是中二联对仗句里的主谓宾法组句，下面说一下此法在非对仗句子里的应用：
王濬楼船下益州，（西塞山怀古）
首联，楼船，主语，下，谓语动词，益州，字面上是下的宾语。当然我们应该知道，诗意上是王濬的楼船自益州随水流东下，去金陵。所以，我们需要在看这样的句子时注意，诗语，和白话文的区别。
再看一句：
山形依旧枕寒流。
山形，主语，枕，谓语动词，寒流，宾语。所不同的是，枕，前面加了修饰词，依旧。
主谓宾式的组句法，多适用于写景，描述，等赋笔的写法。
二，主语省略句法
主语在诗句里经常会被省略，因为主语非常明显，即使不写，读者也会明白，所以为了节省空间，就省略了。下面看一首张祜的诗：
隋堤怀古
唐·张祜 押先韵
隋季穷兵复浚川，自为猛虎可周旋。
锦帆东去不归日，汴水西来无尽年。
本欲山河传百二，谁知钟鼎已三千。
那堪重问江都事，回望空悲绿树烟。
隋季穷兵复浚川，自为猛虎可周旋。
首联第二分句的主语省略，因为从诗题，还有前分句的诗意就可知，主语是指隋炀帝，自为，谓语动词，猛虎，宾语，可周旋，宾语补语（宾补）。主语省略是诗句里非常常用的。再看一句：
赠阙下裴舍人
唐·钱起 押侵韵
二月黄鹂飞上林，春城紫禁晓阴阴。
长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。
阳和不散穷途恨，霄汉常悬捧日心。
献赋十年犹未遇，羞将白发对华簪。
献赋十年犹未遇，羞将白发对华簪。
作者写给裴舍人的干谒类诗，尾联的两句，主语都是自己，因为诗题，和整首诗的内容已经非常明白，所以主语省略了。再看一句：
长安春望
唐·卢纶 押删韵
东风吹雨过青山，却望千门草色闲。
家在梦中何日到，春生江上几人还？
川原缭绕浮云外，宫阙参差落照间。
谁念为儒逢世难，独将衰鬓客秦关。
东风吹雨过青山，却望千门草色闲。
首联第二句的望，由诗题可见，一定是作者在望，所以主语省略。再看一句：
长安岁暮
唐·许浑 押歌韵
独望天门倚剑歌，干时无计老关河。
东归万里惭张翰，西上四年羞卞和。
花暗楚城春醉少，月凉秦塞夜愁多。
三山岁岁有人去，唯恐海风生白波。
独望天门倚剑歌，干时无计老关河。
东归万里惭张翰，西上四年羞卞和。
从诗题看，是许浑在长安漂泊不第时所写，首二联四句的主语应该都是作者自己，全部省略，为有限的28个字里增加了写意的空间，也减少了赘述。是诗句的特点。再看一句对举式的，主语省略法：
遣悲怀三首·其一
唐·元稹 押佳韵
谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。
顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。
野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。
今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。
顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。
颔联的前分句主语是韦丛，后分句主语是元稹，全部省略，从诗意，已经句子中的，顾我，泥他，读者显然可以明了主语的身份，所以不必赘述。泥，这里是动词，意思是软磨，纠缠。
三，主谓法
七言的句子里，经常会没有宾语，只有主谓结构，比如：
送王十八归山，寄题仙游寺
唐·白居易 押灰韵
曾于太白峰前住，数到仙游寺里来。
黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。
林间暖酒烧红叶，石上题诗扫绿苔。
惆怅旧游那复到，菊花时节羡君回。
黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。
看一下颔联：潭底，洞门，主语，出，开，谓语，前四，为时间，地点状语。有的句子，以大量空间留作修饰用，所以主谓结构非常精练。再看一句：
凌歊台
唐·许浑 押灰韵
宋祖凌高乐未回，三千歌舞宿层台。
湘潭云尽暮山出，巴蜀雪消春水来。
行殿有基荒荠合，寝园无主野棠开。
百年便作万年计，岩畔古碑空绿苔。
湘潭云尽暮山出，巴蜀雪消春水来。
暮山，春水，主语，出，来，谓语，没有宾语，但前四有详细的修饰词，湘潭云尽时，巴蜀雪消时，使得句子非常的丰满，画面感极强。再看一句：
登高
唐·杜甫 押灰韵
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
木，江，主语，下，来，谓语，没有宾语，但主语前有详细的修饰语，无边的落木，不尽的长江，谓语前也有修饰词，萧萧下，滚滚来。这样，主谓仅有两个字，把其余空间全部用来用修饰词，这种句法，是表达情感，融情于景的最好的手法。古人把这些动词和修饰词，都称为虚词，炼句，重在炼虚词哦。
四，状语法
这个七言组句的状语法，意思是，整个句子，只是个状语修饰词，在诗句里用的也不少的，一般是在在前分句，为后分句作状语用。比如：
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。（白居易的，钱塘湖春行）
这是白居易在杭州作刺史游春时作的经典七律，玩的是西湖，从孤山寺的北面，贾亭的西面开始，所以，前分句就是个地点状语，为后分句服务，这种句子，是所谓的流水句常用的，两句完成一个完整的意境，而且是单句式的流水。
送冷朝阳还上元
唐·韩翃 押先
青丝䋏引木兰船，名遂身归拜庆年。
落日澄江乌榜外，秋风疏柳白门前。
桥通小市家林近，山带平湖野寺连。
别后依依寒食里，共君携手在东田。
（䋏，拼音：zuó，释义：绳索；大绳索，粗绳子。）
落日澄江乌榜外，秋风疏柳白门前。
这是韩翃这首七律的颔联，完全用诗人归乡省亲时的两岸景色来烘托他的喜悦心情，特色是，用外，前，来表示方位，这一联的前后两句，皆是状语句，而主谓则是友人冷朝阳的归乡，省略。是一种独特的写景方法。
五，主语法
七言组句的主语法，意思是，整个句子，只是个主语，在诗句里用的也不少的，一般是在前分句，为后分句作主语用。比如：
谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。（元稹的遣悲怀其一）
这里，前句，虽然是七言句子，但中心词在那个“女”字上，前面六个字都是修饰这个女的，而前句里的女，是元稹的发妻韦丛，做后分句的主语。这种句子，也是所谓的流水句常用的，两句完成一个完整的意境，而且也是单句式的流水。
八月十五日夜禁中独直，对月忆元九
唐·白居易 押侵韵
银台金阙夕沉沉，独宿相思在翰林。
三五夜中新月色，二千里外故人心。
渚宫东面烟波冷，浴殿西头钟漏深。
犹恐清光不同见，江陵卑湿足秋阴。
三五夜中新月色，二千里外故人心。
新月的色，故人的心，色，心，是中心词，名词，前四是三五夜中，二千里外，都是修饰的月色，和人心，句中没有动词，仔细推敲诗意，意境是，白居易在宫里值班，赶上中秋夜，两千里外的故人，元稹，应该也能见月，所以用了颔联这样很有特色的句子，表达在两地，虽远，但心连在一起，共赏一轮明月，这样的句子，和上面的，主语句，稍有不同，这里可以理解为名词句，可作主语用。
六，列锦法
“列锦”又称“列词”，最早大约见于陈望道先生的《修辞学发凡》一书。所谓“列锦”，就是全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像，用以烘托气氛、创造意境、表达情感的一种修辞。比如，温庭筠的，鸡声茅店月，人迹板桥霜，小桥流水人家，古道西风瘦马。这种列锦式的组句法，在七律里也是不少见的。下面重点介绍一下杜甫的诗句：
西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。（杜甫的野望）
这里，列举了：西山，白雪，三城戍，以及，南浦，清江，万里桥。这些景物都是杜甫在成都浣花溪时期，当地的远近景物，非常系统的介绍了杜甫所在地的环境，为颔联的表达提供了清晰的铺陈，其实这首诗的后三联，则没有写景了，
野望 杜甫
西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。
这首我们简单说一下诗意，这首布局上的最大特点，是七分句点明，首联的景，是跨马出郊时极目远眺所见，中二联是由景起兴，发的议论，感慨，尾句收结全篇。
七，倒装句法
倒装句，是诗词里最常见的句法，有人认为倒装是诗家语的最大特征，方式有很多种，由于时间关系，我们今天只能粗浅的简单说说。先看看王维的七律：
王维的《积雨辋川庄作》
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
晚年，王维一直过着半官半隐的生活，在辋川买了宋之问的别业，过起了悠闲的，和农民一起的生活。这首七律记录了这样的郊居生活状态，首联就描述了农家的耕作生活情况，颔联就有了这个非常漂亮的句子：
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
颔联就是典型的倒装句子，因为从常识看，水田不可能去飞白鹭，而是，白鹭在漠漠的水田里飞来飞去，夏木不可能去啭黄鹂，而是黄鹂鸟在阴阴的夏木里鸣叫，如果按正常的顺序写，诗就显得很平淡，但一用倒装，感觉就完全不一样了，显得非常的有错落的动感，是诗语的精妙之处。
再看一首杜甫的，
秋兴八首其八
唐·杜甫 押支韵
昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。
彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
这个颔联，是杜甫绝妙的倒装句，当然也有争论的，据说胡适先生就批评过，说不合语法，还专门给颠倒了一下，大家比较一下：
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。（杜甫倒装句）
鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧悟枝。（胡适的纠正）
下面是胡适先生建议的，上面是老杜的经典倒装句，到底有何不同的，老杜是用词极度讲究的，从来不会随意这么用的，其实，这样倒装，是为了强调在盛唐时期，美陂这里的物产有多丰富，所以把，香稻，碧悟，提到了前面，这个整句就变成了：这里的香稻都是鹦鹉吃剩下的，梧桐树的枝，都是因为栖息凤凰，而变老的，效果就完全不同了，胡适的句子，虽然顺序符合语法，但意境就全没了。注意，这里杜甫的倒装之所以有争议，主要是因为这里用了部分倒装，香稻粒，碧梧枝，是本意，但为了强调物象，所以把，偏正词部分倒装，只把修饰词提前了，所以香稻与鹦鹉调换；碧梧与凤凰调换了。
我们今天讲了几种常用的七言诗句的几种不同句法，希望大家熟记，慢慢的在我们自己的写诗过程中加深理解，纠正我们自己作品中的句法错误哦。今天只是简单的概述，在下面的两讲中，我们还会细说。今天的第十讲就到这里。
