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   主讲老师 青螺 大家好，为了帮助大家更好的理解前人是如何写的这个词牌，我们今天继续学习六首古人的词。 例词一 蝶恋花 其六 五代·冯延巳 押词韵第十二部 谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。独立小楼风满袖，平林新月人归后。 这首词作者，把“闲情”写得缠绵悱恻，难以排遣。上片着重写爱情。词中人物为相思所苦，憔悴不堪；下片着重写景。而杨柳依依牵愁，畔草青青惹恨。这阙词，作者并不着意刻画人物的外在形象，也不经心描写具体景物或情事，而是把笔墨集中在创造缠绵凄恻的感情境界上，形成了冯词的独特风格。闲情：闲愁。实际指爱情、相思。病酒：饮酒过量，醉酒。青芜：丛生的青草。 前人对这阕词，赞誉有加，陈廷焯《白雨斋词话》：可谓沉着痛快之极，然却是从沉郁顿挫来，浅人何足知之。冯煦《阳春集·序》：翁（延巳）俯仰身世，所怀万端，缪悠其辞，若显若晦，揆之六义，比兴为多。若《蝶恋花》诸作，其旨隐，其词微，类劳人、思妇、羁臣、屏子郁伊怆恍之所为。翁何致而然耶？周师南侵，国势岌岌；中主既昧本图，汶不自强，……翁负其才略，不能有所匡转，危苦烦乱之中，郁不自达者，一于词发之。王方俊《唐宋词赏析》：这首词是描写相思之情的。隐约地流露出作者对南唐王朝衰败的关心和忧伤。 谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。 上片首拍，表现了在感情方面欲抛不得的一种盘旋郁结的挣扎的痛苦。而对此种感情之所由来，却又并没有明白指说，而只用了“闲情”两个字。这种莫知其所自来的“闲情”才是最苦的，而这种无端的“闲情”对于某些多情善感的诗人而言，却正是如同山之有崖、木之有枝一样的与生俱来而无法摆脱的。“每到春来，惆怅还依旧。”春季乃万物萌生之时，正是生命与感情觉醒的季节，词人于春心觉醒之时，所写的却并非如一般人之属于现实的相思离别之情，而只是含蓄地用了“惆怅”二字。“惆怅”者，是内心恍如有所失落又恍如有所追寻的一种迷惘的情意，不像相思离别之拘于某人某事，而是较之相思离别更为寂寞、更为无奈的一种情绪。 日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。 “日日”两字，更可见出此一份惆怅之情之对花难遣，因为除饮酒外之无以度日也。至于下句之“镜里朱颜瘦”，则正是“日日病酒”之生活的必然结果。“不辞”二字，昔《离骚》有句云“虽九死其犹未悔”，“不辞”二字所表现的，就正是一种虽殉身而无悔的情意。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。 下片换头的七字句，以景物为感情之衬托而已。所以虽写春来之景色，却并不写繁枝嫩蕊的万紫千红，只说“青芜”，只说“柳”。芜，指丛茂之草，柳的缕缕柔条，更是万丝飘拂。簇这种绿遍天涯的无穷草色，这种’随风飘拂的无尽柔条，它们所唤起的，或者所象喻的，该是一种何等绵远纤柔的情意。 而这种草色又不自今日方始，年年河畔草青，年年堤边柳绿，则此一份绵远纤柔的情意，也就年年与之无尽无穷。所以下面接下去就说了“为问新愁，何事年年有”二句，正式从年年的芜青柳绿，写到“年年有”的“新愁”。上面用了“为问”二字，下面又用了“何事”二字，造成了一种强烈的疑问语气，从其尝试抛弃之徒劳的挣扎，到问其新愁之何以年年常有，有如此之挣扎与反省而依然不能自解。 独立小桥风满袖，平林新月人归后。 独立二字，寂寞可想，再观其“风满袖”三字，更是凄寒可知，又用了“小桥”二字，则其立身之地的孤伶无所荫蔽亦复如在眼前，而且“风满袖”一句之“满”字，写风寒袭人，也写得极饱满有力。在如此寂寞孤伶无所荫蔽的凄寒之侵袭下，其心情之寂寞凄苦已可想见，何况又加上了下面的“平林新月人归后”七个字。“平林新月”，则林梢月上，夜色渐起，“人归后”，则路断行人，已是寂寥人定之后了。从前面所写的“河畔青芜”之颜色鲜明来看，应该乃是白日之景象，而此一句则直写到月升人定，则诗人承受着满袖风寒在小桥上独立的时间之长久也可以想见了。如果不是内心中有一份难以排解的情绪，有谁会在寒风冷露的小桥上直立到中宵呢？  例词二 蝶恋花 北宋·欧阳修 押词韵第七部 越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。 鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。 这首词的主人公是一位采莲女，写的是她的相思离愁。或为作者观有所感而作。时作者欧阳修景祐元年（1034）任镇南军节度掌书记、馆言事，得罪宰相被贬，被降知夷陵县。越女：越地自古多出美女，后常用越女泛指美女。轻罗：质地轻软而薄的丝织品。钏：用珠子或玉石穿起来做成的镯子。鸂鶒（xīchì）：是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。 越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。 起拍三句即点明人物身份和活动环境，仿佛令人看到一群少女美丽的荷塘里，用灵巧的双手采撷莲花。据文献记载，教坊有采莲舞队，舞女们均“衣红罗生色绰子（套衫），系晕裙，戴云鬟髻，乘彩船，执莲花”。这里词人只是抓住舞女服饰的一部分，便把她们的绰约丰姿、婀娜舞态勾勒出来。“暗露双金钏”一句写得更好，富有一种含蓄的美、朦胧的美。玉腕上的金钏时隐时露，闪闪烁烁，便有一种妙不可言的美感。 照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。 歇拍两句分别写采莲姑娘的动作和表情，在明白晓畅的语言中蕴藏着美好的形象和美好的感情，语浅意深，以俗为雅。这里的“照影摘花花似面”，俗中见雅，形象逼真。就意义来讲，这句话写的是采莲女子先是临水照影，接着伸手采莲，然后感到花如人面，不忍去摘。由于层次多，动作性也很强，故很容易揭示人物的内在感情。芳心只共丝争乱，便是表现人物的内心矛盾。芳心，是形容姑娘们美好的心灵。“丝”字指采摘莲花拗断莲梗时从断口中拉出来的丝，随事生发，信手拈来，以此丝之乱拟彼心之乱，构想绝妙。 鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。 下片采莲船在风浪中颠簸、挣扎，有的竟被风浪冲散，似乎只剩下一个采莲姑娘。鸂鶒滩头风浪晚，七个字渲染出一种紧张气氛。接着词笔转而写采莲姑娘寻找失散的伙伴。“露重烟轻”，是具体地描绘暮色。此时天幕渐渐暗下来，暮色苍茫，能见度极低，也许失散的伙伴相去不远，但采莲姑娘却找不到她们。其焦急之情，仓皇之状，令人可以想见。 隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。 从尾拍看，她们已快乐地回家，当然是找到了；而“离愁引著江南岸”，则似若有所失，又像是没有找到。这个就需要读者去揣摩了。  例词三 蝶恋花 北宋·晏几道 押词韵第六部 卷絮风头寒欲尽，坠粉飘红，日日成香阵。新酒又添残酒困，今春不减前春恨。 蝶去莺飞无处问，隔水高楼，望断双鱼信。恼乱层波横一寸，斜阳只与黄昏近。 这是一阕春日怀人词。上片写暮春景色。落红成阵，柳絮纷飞。春色恼人，杯酒难解。新酒残酒，也难消新愁与旧愁。下片抒写怀人的情思。蝶去莺飞，江水隔阻，秋波望断，全无消息。而时近黄昏，更觉心绪烦乱。全词抒情细腻，婉丽多姿。词中以惜花托出别恨，以暮色渲染出音问断绝的愁苦，郁闷。全词情景交融，细腻地营造出清丽哀愁的词境。 “卷絮”句：意思是说落花飞絮，天气渐暖，已是暮春季节。双鱼：书简。古诗：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”横一寸：即眼目。起三句，言风吹花落之多。“新酒”两句，言愁恨之深。“蝶去”三句，言望信之切。“恼乱”两句，点出斜阳在目，感伤无限。 卷絮风头寒欲尽，坠粉飘红，日日成香阵。 上片以惜花托出别恨，起首三句描绘春深花落景象 。所谓“卷絮风头”，可参看章质夫咏絮词的形容：“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。”昔人又多以飞絮落花作为寒意将尽的晚春季节的特色。下面“坠粉飘香”等等，进一步形象地刻绘了花儿的飘谢，斜风过处，但见落英纷纷，清芬沁人，小晏词所云：“东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。”这些虽说是写晚春景色，而惜春之意也蕴含其中。 新酒又添残酒困，今春不减前春恨。 歇拍两句。转而直接抒情，情感的内涵由惜春转向怀人，并通过以酒遣愁的细节强化这种情感。“又添”两字，加强语气，径直道出因怀人而中酒频仍 。“残酒困”，是从“残花中酒”，又是去年病”生发而来 。全句与“借酒浇愁愁更愁 ”的意思接近。“不减”两字，作一回旋。虽说所思在远道，只能以酒消愁，而离恨却并不因为分别时间久长而稍有减退。这样，语气更显得委婉，而语意也深入了一层。 蝶去莺飞无处问，隔水高楼，望断双鱼信。 词的下片，因音问断绝而更增暮愁过片三句，极写孤独之感，不惟无人可问，连蝴蝶儿、黄莺儿也都飞往别处 ，只剩下自己独倚高楼，凝望碧水。双鱼，指书信。前者以碧水兴起双鱼，引出倚楼盼望来书而终归失望之情。后者从流水声中联想当年倚楼怀人泪滴入水的景象；一是盼而不得，一为忆而弥悲，都能表达出真挚的情意。 恼乱层波横一寸，斜阳只与黄昏近。 结拍两句，抒写了因怀人，伤春而生发的绵绵愁恨 。横波，指美目。“恼乱”犹言撩乱，黄昏景色撩乱她的眼目，更触动了她的愁绪。斜阳只与黄昏近，是接上面“恼乱”句而来，“夕阳无限好 ，只是近黄昏”，眼见白昼将尽，长夜即至，送春滋味，念远情怀，此处不说愁恨而愁恨自见。  例词四 蝶恋花 北宋·晏几道 押词韵第二部 初撚霜纨生怅望，隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一晌，双纹翠簟铺寒浪。 雨罢蘋风吹碧涨，脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。 此词情景交融、以景衬情，抒写了一位女郎午睡醒后的闲愁。词的上片借细节和衬景构成一幅和谐的闺中闲眠图，在这一景境中融入闺中人独处空闺的闲愁；下片纯以花月状人，句句辞兼比兴，处处意存双关。全词室内景物、户外景色交相辉映，女主人公的容态与自然景致相得益彰，组成了一个浑然一体的优美意境。霜纨：白色的细绢。此处指团扇。班婕妤《怨歌行》：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁成合欢扇，团圆似明月。”隔叶莺声：出自杜甫《蜀相》：“隔叶黄鹂空好音。”秦娥：秦地的歌女，泛指善歌者。寒浪：这里指席子上的纹理。泪脸：此形容雨后的荷花。绿云：此处指荷叶。弯环：形容新月弯曲如眉。李贺《十月》：“长眉对月斗弯环。” 初撚霜纨生怅望，隔叶莺声，似学秦娥唱。 起首一句塑造出一位幽怨缱绻的闺中女子形象。她手执洁白的纨扇，无语凝思，怅然怀想。她也许是在思念远方的情人，也许是在伤惋青春的易逝 。此处暗用李白《折荷有赠》之“ 相思无因见，怅望凉风前”的意境 。“撚”意为用手指轻轻搓转 ，表现执扇时怅然无绪的情态，极为传神。“初”、“生”二字，前后关联，暗示因节序变换，令闺中人顿生新的怅望之情。空闺独守，本已寂寞难耐，偏又有“隔叶莺声”，撩人意绪。“似学秦娥唱”句把莺声比似学秦娥之唱。以莺声之欢快，反衬人心之怅恨，命意与着笔确有含蓄蕴藉之妙 。莺啼婉啭 ，是实处着笔；闺中索寞，则是虚处命意，运实于虚，终无一字点破 。 午睡醒来慵一晌，双纹翠簟铺寒浪。 歇拍二句，深化闺中女郎百无聊赖的孤寂情状。她午睡醒后，好一会儿还娇困无力，那铺在床上的双纹翠席，尤如平展着清凉的细浪。这两句点明睡醒，而由翠簟联想起寒浪，又引出了下片的出户看花。 雨罢蘋风吹碧涨，脉脉荷花，泪脸红相向。 下片转写户外优美的自然场景：夏雨初霁，徐徐的和风吹拂着新涨的碧水，那水中荷花，带着晶莹的雨珠，亭亭玉立，摇曳生姿 。“碧涨 ”，是由上片的“寒浪”引出，“寒浪”是虚喻，“碧涨”是实写，前虚而后实，意脉不断，运意十分灵活。“脉脉”二句，更是传神入化之笔。作者赋予雨后荷花以人的风韵和感情，它含情脉脉，泪珠在脸，有情有思。这个比喻中的荷花已跳出物象 ，“红相向”三字，似写朵朵红荷，摇曳相映，实写荷花带雨，向人脉脉欲语；人带泪珠，对之黯然神伤。是花是人，迷离莫辨，已达到物与人交融、浑然合一的境地。 斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。 尾拍二句，时间由午后过渡到夜晚，写新月初上的景象。作者于依托明月遥寄相思的传统作法上，又自出新意，别开境界。“绿云”明指夜空浮云，暗喻女郎乌发 。“新月”傍云而上，尤如女郎愁眉，蹙于乌发之下。新月弯弯，犹似愁眉。作者运用双关的委婉手法，既借月夜之景，抒写怀人之情；又避开对形象作直露的绘形勾貌，而是以新月状人之愁眉，通过景物的暗示性和象征性，使情与境谐，气氛浓重。 此词情景相生而又契合无间，设喻新巧而又隽永传神，具有独特的意境，充分体现了小晏词“词情婉丽”、“曲折深婉”的特色。  例词五 蝶恋花 夏夜 清·纳兰性德 押词韵第十八部 露下庭柯蝉响歇。纱碧如烟、烟里玲珑月。并著香肩无可说。樱桃暗解丁香结。 笑卷轻衫鱼子缬。试扑流萤、惊起双栖蝶。瘦断玉腰沾粉叶。人生那不相思绝。 这阕词描绘了一个令人难忘的夏夜，诗人与所爱女子共度的情景。上片前三句描画夏夜之景色、氛围，后二句刻画了相并说恩情的往事。下片承前，记叙和描画她在朦胧月下的美好的音容笑貌。上下浑成，笔调轻捷欢快，结二句则陡然转折，前扬后抑，前述之欢乐愈甚，则后来之悲痛愈烈，故言“相思绝”。 上片的庭柯，指庭院中的树木。玲珑，此指月亮清澈明亮的样子。歇拍的二句二句，意思是二人挨肩，无言相并，心中的愁绪暗自消解。香肩，散发着香气的肩背。樱桃，比喻美女嘴唇如樱桃般红润小巧，喻女子之唇，此处代指恋人。丁香结，本指丁香花蕾，后以之喻愁绪郁。樱桃暗解丁香结，对两位恋人来说，非常明白了，依偎在一处，虽无语，但亲密后，自然愁就消了许多。 下片换头处的，鱼子撷，是指一种绢织之物。出自唐诗，段成式《嘲飞卿》：“醉袂几侵鱼子撷，飘缨长罥凤皇钗。”缬：扎染，一种特殊的染色法，一般以花纹图样命名。鱼子缬：如鱼子花纹的丝织品。由结句可知乃是对当年婚恋生活的追忆之作，而“双栖蝶”意象亦与纳兰追忆妻子卢氏而有“满庭蝴蝶儿”相合，故词中与词人深宵并肩、暗解愁肠者，当亦为卢氏。 从手法上看，上片以写景为主，着力描写夏夜静谧安详之景，将听觉上的“蝉响歇”与视觉上的“玲珑月”合写，深得意境之妙。“并肩”二句则将视野从宽泛之夏夜而定格到两个人身上，静谧之景烘托两人的柔情，过后自然排解了愁思。下片则因愁思消解，而转写女子轻卷衣衫，试扑流萤，惊起双蝶之情形，可见其当年生活之趣味。与上片重点写静景不同，下阕则以写动景为主，此盖缘于心情不同之故。结句点明此词非写现时实境，乃追忆而已。而用“相思绝”来写当下心境，则前写种种快乐，适成现境悲凉之映衬。悲喜之中，感慨深沉。  例词六 蝶恋花·答李淑一 现当代·毛泽东 我失骄杨君失柳，杨柳轻扬直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。 寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。 李淑一：当时是湖南长沙第十中学语文教师，杨开慧的好友。杨柳：指杨开慧，和李淑一的丈夫柳直荀（一九三三年在湖北洪湖战役中牺牲）。嫦娥：《后汉书·天文志》注，“羿请无死之药于西王母，姮娥窃之以奔月。”吴刚：《酉阳杂俎》称汉朝西河人吴刚，学仙犯错，被罚在月宫砍桂树。树高五百丈，刚砍过的地方立刻长好，因此他一直在砍。伏虎：指革命胜利。 一九五七年春节，李淑一写信给毛泽东，谈她读了毛诗的感想，并附了一首她在三三年听到柳直荀牺牲时写的菩萨蛮。毛泽东五月十一日回信，“淑一同志：惠书收到了、、、。这首蝶恋花开始为“赠李淑一”，后又改为“答李淑一”。李淑一词中有“征人何处觅，六载无消息”句，故此毛泽东上来就回答了烈士的去处的问题。 这是毛词中唯一的上下阙不同韵的词。毛泽东宁愿转韵也要用蝶恋花这个词牌。 【附】 《菩萨蛮·惊梦》 李淑一 兰闺索莫翻身早，夜来触动离愁了。 底事太难堪，惊侬晓梦残。 征人何处觅，六载无消息。 醒忆别伊时，满衫清泪滋。 好的，到今天为止蝶恋花这个词牌就讲完了。  |
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