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大家好，这篇文章我们聊聊魏晋笔法与后来时代区别。 十字交叉画个8，结字显得更挺拔。今天先把这个顺口溜聊聊。顺便解释一下。通过这个例子，说说魏晋风与以后时代笔法区别。进入正题。  李世民的十字 十字交叉，简单来说就是两个笔画交界点。标准的位置想像十字一样。有的处于边缘，比如日字旁这样的咱们也归类于此。今天说的画8是起笔位置哈，也就是横竖交叉，当然橫撇交叉起笔也一样。  红色行笔路线图绿色8 黄色交叉点，当我们在一个字里面遇到这种十字交叉的，用画圆的行笔路线，做出绿色8的势。会显得字更挺拔。藏露锋均可。竖的起笔大家基本都能做到画8，主要是橫画。  王羲之曰字 王羲之的字有一股君子之风。外观挺拔俊朗。为何？  苏轼的曰字 苏轼的字也美，骨架同样方，为何依旧没有王羲之的字显得硬朗？外在看是多了黄色位置一点弧形。弧形显得柔和，柔和自然会弱化硬朗感觉。内在原因是因为他的行走路线环节少了一点。大概6的形状。包括我们正常书写都是呈现6的状态。为何会如此？这里提出这个问题。欢迎在评论区发表您的理解。 再举个例子。  兰亭序暮字  王铎暮字  赵孟頫暮字 王羲之王铎赵孟頫同写这个暮字。明显给人感觉不一样。王羲之依然君子之风画8，挺拔淡然。王铎写的也是按照画圆6路线。赵孟頫是画的6。 其实画6与画8区别并不是很大。就是多缠绕一圈罢了。王羲之处于确定行书写法阶段。他的写法更多的倾向于8这种画圆路线。王羲之也有画6的写法。   首最明显的王羲之6的写法。 道理上来说这两种画圆方法都是可以的。王羲之一般都是在字在边缘用8的走势，毕竟边缘处于确定字间架结构位置。显得骨架挺拔。在字内部比如首，下面用6的写法，快速简洁。 那为何魏晋之后许多大书家都用画6的方式实现这种十字交叉位置呢？看到这里大家应该明白过来了。横竖起笔处交界笔画，隶书里是画8的画圆方式走的。  比如这个茂林修竹的茂，刚开始临摹时候不理解为何多此一举这么绕过去，明显与现在书写不同，显得多此一举，写着不方便。临摹时候刻意如此可以写的很像，大不了重新起笔这么来一下罢了。自己一写字又回到自我认知了。这就是知其然不知其所以然的原因，我们知道王羲之这么写，但是到了自己书写创作，自己的习惯会左右我们书写。  岁字同理。 九同理。 今人书法比不过古人，特别是魏晋。不是我们当代人不努力，也不是人体结构进化过程中发生了巨大改变。只不过隶书化楷行时候，行笔路线简化了。而我们的审美标准定格在魏晋唐，所以怎么练习都会觉得少点什么。王铎赵孟頫写的都差点味道何况我们呢？ 所以知其然知其所以然，终究还是有点好处的。 那么，我们有没有画6有8的感觉？ 答案依然是肯定的。把虚接部分去掉点，切笔写橫，外观上是一样的。相当于重新起笔的感觉。要么就是临摹篆隶书，打通五体，有了篆隶习惯之后再写王羲之你会有更多感悟。 人家带着篆隶书写习惯去写行书楷书，一上手画圆方式就是那样的，比如隶书横折。画圆时候时候是一个整圆。 楷书入门书写呢？它是半圆。 结字就是篆隶的倾向，那是骨子里的积累。比如我们后世人有的上去就楷书了，楷书后行书草书就接上去了。书写时候带着硬笔书写的惯性（硬笔日常书写一般转弯直来直去，很少在转弯地方调整笔锋，硬笔书法里美工笔切角除外)。上去一写就不是魏晋那个味儿。 或许这才是魏晋与后世最大区别吧。 红色行笔路线 好了今天就分享到这里。 祝大家日日精进。 （完） |
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