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这是一种建筑美，但只是视觉的表象，在更深层次上，分行是由诗歌这一文本决定的。是诗歌这一特殊的文体通过视觉艺术对文学进行把持和结构。但是两者之间不可能达成一种完美的和谐——这决定了诗歌读者的门槛（很多人会不高兴这个说法）。
国画不注重透视角度，这是优点也是缺点。诗歌艺术移植了国画不注重透视角度的优点：人称角度的转换很大程度上有可能只是视角的转变，进行多维呈现。
所有艺术里，抽象部分最具美感。同样的理解，虚构也可以看成是一种抽象：诗歌里的文字从来不是现实世界的真实，而是将画面（视觉上的物理世界）的真实转换为文字的真实。
悲愤出诗人，是老话，现代诗歌所要的技艺是：节制、内敛而又一触即发。 
光具有波粒二象性。诗歌和光一样，不仅是文学的，也是视觉的。是视觉艺术和文学的结合。这可能也是将诗人归于艺术家的原因之一。
归根到底，诗歌要表达的是语言的快感，文字本身的美，不是文字的形体美——形体美通过断句和分行来营造视觉效果。
在梦里写诗而不得，这种启示对诗歌有重要意义。 ………………………………………………………………………… 一千零一意｜一些句子是从诗歌中截取，还有一些是脱口而出。不是鸡汤也不是毒鸡汤，平常随性的句子是对生活对生命的点滴感悟。虽然做不到每天一句，但汇集下来数量也不是很少，就命名为“一千零一意”吧：我也是一个喜欢在夜里讲故事的人。 关于作者：舒放，力求避免油腻的中年男子。流浪各地，但定型于高大陆青海。写诗多年，一直坚持着，哪怕诗歌从大众变成小众乃至现在的旁门，喜欢不减，且欢喜有加。 世界薄寡，请允许我用诗歌撩你。 点击上方公众号名片↑，关注我 
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