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01 — 昨天去看了新上映的电影，由余华的小说改编的《河边的错误》。魏书钧执导，朱一龙主演。我喜欢这个电影的名字，很文艺，很像作家想出来的东西。我就很好奇它是个什么故事，带着期待去看了。
整个影厅一百多人座位空空荡荡，只有我一个人坐在中间，头一次“包场”还是看悬疑片，还好没太害怕。问题是我当晚回想起电影的时候很害怕，越想越诡异渗人，弄得我都没睡好觉。先总体评价一下本电影：可看可不看。 能看下去，但一般不是很好，有故弄玄虚之疑，小说改编到电影不够成功，观看时给人的感受比较少，得去依靠观后别人解说或自己使劲琢磨。
02 — 故事发生在冬天荒凉的河边。孤老户幺四婆婆死在河边，疑似脖子被砍，调查其人际关系简单，她只养了一个疯子。报案者小男孩。通过线索，找到早于男孩前来过现场的钱玲与其男友王宏。钱玲说是去为了到河边透风，看到尸体害怕就跑了，王宏有案发时间不在场证明，但说曾看到穿着纺织厂衣服头发是大波浪的人。案发时间出纺织厂的只有许亮一个男人，是个理发师，有流氓罪前科，一见到警察就说快把自己关进去吧，但调查发现他被判7年是冤假错案，且案发时间不在场。几个嫌疑人都被排除。
故事到这的时候，一直跟着主角朱一龙饰演的马哲在找凶手，电影时间估计已过半了，我感觉就像在看一部冗长的破案电视剧，里面挑了一集在这慢慢的演，看的我都没耐心了，我就在想就这还值当拍个电影吗？一点还没有显现出这电影让人惊讶的地来。这电影不会这么简单，就是在这破案吧。果然，接下来的情节，就有戏剧性了，就开始有看头了。
王宏死在河边，死法和幺四婆婆很接近，但留了遗书。许亮吞了安眠药自杀，未遂，救活后送了马哲一面救死扶伤锦旗，接着跳楼死在了他眼前。小男孩被疯子拿砖拍死，掉进河里，有目击证人，疯子还逃跑了。这时马哲妻子白洁又被查出肚子里的孩子可能有10%的基因病，生下来可能是疯子。马哲要打掉白洁不打，两人吵架。接二连三的死亡、事业和家庭的不顺心让马哲也受不了，喝了酒后还出现了幻觉，他也有点疯了。因为他也有点疯所以有些情节不知道是现实还是幻觉，也就不知道故事到底怎么回事。等电影演完了我还一头雾水，到底谁是凶手，每个人又为什么而死，死这么多人这个故事到底要讲什么说明什么，真是故弄玄虚。连我这样的观众都看不懂，看个热闹的人肯定不在少数。电影想传达的东西，得什么样的人才能接收到？
03 — 回来网上看了下，原来人家宣发剧照就说了“没有答案”。难怪我想来想去找不到没有纰漏的真相。对于情节和逻辑捋不出真实的故事线，这应该算悬疑片Bug吧，导演倒好，直接说“没有答案”，那就是他本来就没想拍明白？随观众怎么解读了。那就把它从悬疑片归入文艺片吧，不只为了讲个清楚的破案故事，为了说明点什么吧，说明什么呢？
反正也没有标准答案，我就谈我对影片的理解吧，讲自己版本的答案吧。
什么意思啊？看的云里雾里的。现在，结合电影情节，再结合《河边的错误》这个题目，猜测下吧，这就是答案。故事中死了的几人，除许亮跳楼，其余四人都死在河边，并没有什么连环杀人案，而是马哲后来感受到导致其疯的，就是因为其他人被牵扯进案件，调查到谁谁死，他断案的错误方向导致了几人死亡——河边的错误。那错误也不是马哲一个人的，整个社会在各方面就是始终有一股无言的“无意识正确”，视其他为错误。死的几个人都是异类，他们也因自己“错误”而死。那凶手是有物理凶手，但其各自的性格命运还有社会大环境才是凶手，其他的导火索只不过是装扮成了死亡命运的降临。
河水无声，它始终静静的流，在那荒凉无人的地方，它见证着人背后的秘密，却不会言语也不加评判。人们不能示人的一面就来这释放。幺四婆婆因前夫家暴而迷恋鞭笞的感觉，她的死是趴在河边草丛让疯子鞭笞而死，赶鸭鞭是她主动递给疯子的。她的性癖当然是不能示人的秘密，她的死虽是疯子所致也是她命运的结果。诗人王宏其貌不扬，与年轻漂亮钱玲的情侣秘密关系不能公开，可能是已婚也可能只是钱玲家非常不同意她的交往，他们在河边相见秘密交往，因马哲的调查他们的关系被公开。他可能借用了疯子之手而死，是他杀却留了遗书，他是求死的，他是个理想主义者，受不了肮脏的世界，在遗书里说“诗歌不是避难所”。这也是他的命运。
理发师许亮有异装癖，他在河边偷偷地穿。马哲在他房间里搜出了女装、高跟鞋和大波浪的假发，他之前被判流氓罪宁愿坐牢都不愿展示的这一面被展示出来了，他被视为异类，受不了自杀了。
至于小男孩的死，或许是因为他的胆大，他的好奇，他的不合群，他也是异类。他们在河边才能寻到属于他们自己的欢乐，不能示人的欢乐，却也死在了河边。他们是异类，他们是“错误”，他们在河边“犯错”，间接导致了他们的死亡。命运看似把他们的死找了个凶手，其实都是因为在当时大环境下没了自己精神生存空间，他们自己导致了自己的死。
04 —
这种文艺片通常会告诉观众“不要理解，要感受。”最后谈一谈电影给人的渗人诡异的感觉来自哪里。想到原来影片中所有人都是疯子，整个社会都已经病了，观众联想到现实也会不寒而栗。整个电影画面阴沉压抑，没有一个晴天没见一次太阳，总是下雨、氤氲、夜晚、给人诡异不舒服的感觉， 也暗示着生活的社会环境不理想。在一种集体无意识正确环境下，人们的言行被分为正确和异类，异类的被视为疯子。电影中疯子有一个，结尾白洁还生下来一个，其实全员皆疯子。
马哲媳妇白洁总是一副蔫了吧唧没精神的样，感觉随时可能要歇斯底里地发疯，一点也不像人民教师。钱玲，她在磁带里的声音也很渗人，有气无力，本人也病恹恹的。医院的医生对白洁也非常冷漠，用嘲笑的语气说话，没有人情味的感觉。马哲的助手，没有做刑警的责任感。马哲的领导局长好大喜功，一心想评先进，不管结果只想匆匆结案，想要荣誉。马哲的其他同事也热衷拍局长马屁。唯一不疯的马哲，最后也疯了。电影中两种性别青年老少都包含了，各个年龄段的人都不阳光，很渗人。看的观众也未尝不是疯子，不正在变成疯子。
经济高速发展下人精神世界的问题逐渐凸显，人的异化愈加严重。这些“错误”我们能否觉察到呢？还有一些“异类”我们能否不将之视为“错误”而给其更宽容的生存空间呢？一个理想的社会应当是尊重个人的，给个人以隐私以及自我的空间，尊重多样性。我们不要变成疯子，也不要把别人逼成疯子。这至少是《河边的错误》给观众的共同感受吧。
据说《河边的错误》小说版权卖给给陆小雅和张艺谋两位导演，但因不好改编不了了之，张艺谋和余华曾讨论了四五天没头绪转而拍《活着》去了。这次魏书钧拍的虽然也能看下去，但也不是很理想。电影能看到情节感受到画面，但没法解读人物内心。人物内心和动机是人物行事的依据，这就是书、文字的作用，它可以讲人物内心的活动可以不断解释故事。看电影观众只能根据简单的情节，自己去补上剩下所有的叙述和看不见的故事。不是每个人都能有作家那种能力去想象补充的，这也是有大批观众都会说看不懂这电影的原因。每个人的想象补充不同解读也就不同，或许我也对这电影做了过度解读，谁让它故弄玄虚呢？或许也确实可以“不去理解，去感受”，任那模模糊糊的一团感受在体内流动。
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