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文/本院首席鉴美官 华勇 和宋朝一样，元朝时，我国的绘画艺术也一直在朝着健康良好的方向不断。而之所以如此，和当时的诸多画坛名家的努力分不开。正是在他们的极力推动下，前人的技法才得以发扬光大。此外，他们也并未囿于传统，而是革故鼎新，开创新画风。黄公望就是这一时期的画坛巨擘，其用精妙绝伦的画技，超凡脱俗的思想，创作了大量举世无双的旷世巨作。其最大的贡献莫过于促进了山水画艺术的发展，其代表作《富春山居图》更是堪称中国画史上极其罕见的艺术珍品，画技神乎其神，艺术价值颇高，可谓震古烁今。此外，还有一位元代山水画大师与黄公望齐名，他堪称“元四家”之一，画风对明清影响深远。 这位大画家就是吴镇，其生于1280年，卒于1354年，字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴人。他不仅是元代著名画家，也是赫赫有名的书法家和大诗人。他的画技出神入化，尤为擅长画山水、梅花和竹石。不过，其山水画成就最高，与黄公望、倪瓒和王蒙这三位山水画大师并称，他们被世人尊称为“元四家”。年少时，其热衷于剑术，常苦心练剑。成年之后，他和自己的兄弟吴瑱一起去毗陵(今江苏武进)柳天骥学习易经，日渐变得学识渊博。从此以后，其韬光养晦，讲天人性命之学，并一直坚持高尚志气，从未动摇。其与世俗格格不入，不慕荣利，且贯通儒、道、释三教，达生知命。其并非自幼学画，而是到了十八九岁时才正式开始研习绘画艺术。不过，因其天赋极佳，即便此时才学画也能最终成长为一代大家。 其年轻时曾赴杭州、吴兴游历，久而久之，其已然对太湖的旖旎景色了然于胸。四处游历，也使其大开眼界，并拥有丰富的阅历，还对祖国的大好河山之壮美和气韵有更深入的了解和独特的理解，这一切都激发了其艺术创作灵感。后来，其常年在魏塘久居，深居简出，远离尘世的喧嚣与繁杂。而这对其艺术创作是有利的，如此一来，其便能全身心投入绘画艺术的创作之中，从而画出大量旷世杰作。其禀性孤耿，不愿入朝为官，故其一生皆醉心于书画艺术，并未踏入仕途。且一生清贫，从不与权势者有任何接触。除了不愿入仕之外，其也不愿以卖画维持生计，因为绘画艺术在其心目中是神圣的，故其断然不会为了迎合世俗而委曲求全。 董其昌曾在《容台集》中如是记载：吴仲圭曾和盛子昭是邻居，平日里很多人都会花重金求购子昭的作品，然很少有人到仲圭家中买画。仲圭却十分坦然，声称二十年之后自己的作品肯定会深受大众的喜爱，后来果如其言。由此可见，其一直拥有一颗对绘画艺术的虔诚之心，不会为了迎合世人，而轻易改变自己的画风。其实，这也是古今中外诸多绘画大师皆拥有的伟大品格。比如齐白石、黄宾虹和梵高亦是如此，他们和吴镇一样，始终坚持本心，独辟蹊径，不会人云亦云，随波逐流。不过，吴镇的家境并不宽裕，故其迫于生计，总是会前往嘉兴和武林等一些地方卖卜为生。纵使生活艰辛，但有绘画艺术相伴，其依然能感受到幸福和快乐。值得一提的是，其对梅喜爱有加，故其在自家的房前屋后种下了不少梅树，并取斋名“梅花庵”。 其精通诗文和书法艺术，画技更是登峰造极。其多以渔父、古木和竹石为作画题材，尤精于画山水和梅花。其曾潜心研习山水画大师董源和巨然的技法，然其并未抱残守缺，固步自封，而是勇于创新，独出机杼，创造新画风。其独辟蹊径，作画时多用雄强笔法，并辅以丰富的墨法，自成一格。故其作品彰显出苍茫沉郁和古厚纯朴之气，非同凡响。此外，其所画的竹也非同寻常，曾习得了大画家李衎的技法。到了晚年时期，其只画墨竹。其也曾苦心钻研大师文同的墨竹技法，终究学有所成，故其也成为了继文同之后的又一位墨竹名家。其用墨的功力极其深厚，淋漓雄厚，堪称元人之冠。其在画山水之时，多是用湿墨，当然，其也善用干墨，其在画墨竹之时，皆是用干墨创作。在“元四家”之中，吴镇和倪瓒都以画水闻名于世，有所不同的是，倪瓒多爱用干墨作画，吴镇则最爱用湿墨。倪瓒用干墨刻画出荒芜和澹泊之境，而吴镇则用湿墨营造出一种凄清和静穆之境。 其早已对笔、墨、绢的特点如数家珍，故其在创作时，能够做到五墨并施却不腻，不断皴擦却不胀，从而形成了浓而润、枯而不燥等多种奇妙的艺术效果。吴氏的墨法精妙绝伦，令后世的历代画坛名家叹服不已，比如沈周、恽南田、吴历以及八大山人等无不对其墨法推崇备至。 比如明朝时的文学家陈继儒曾盛赞：吴镇的作品中以荆浩和巨然的笔力出之，遂成大卷。清朝画家张庚则如是评价：吴镇的作品多高危，其作画时喜用披麻皴，不独在墨烘圆点也。近现代画坛泰斗黄宾虹也如此盛赞：吴仲圭主要是研习巨然的技法，易紧密为疏落，并习得了董源和巨然的山水画技法，最终成名后世。吴镇堪称元朝时文人画家的代表，故而，他的艺术修养极高，并在诗书画等很多方面皆取得了辉煌成就。比如其绘画成就十分璀璨，擅画山水、梅竹和人物，然其以无与伦比的山水画著称，后世的诸多画家皆在孜孜不懈地研习和传承其山水画技法。毫无疑问，其推动了文人画的进一步发展，画中将诗、书、画巧妙融合，时人号为“三绝”。此外，他的艺术风格对明清两代的山水画发展产生了极大的影响。
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