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米芾在《海岳名言》中说：“石刻不可学，但自书使人刻之，已非己书也，故必须真迹观之，乃得趣”，近代书法大师启功也说：“半生师笔不师刀”。 碑刻作品带有纂刻者的用刀习惯，技术水平也参差不齐，笔画之间呈现独立状态，展现不出行笔缓急、墨色虚实，让初学者难以体会用笔的发力点。
就像是一堆“骨架”，即便结构再稳健大气，没有血肉的填充，依然死气沉沉，不具备活力跟变化性，失去了神采光华之美，艺术气息也荡然无存。 尤其是大多学者用来入门的“唐楷”，结字紧结峻拔，点画细致精严，每一笔都力追精准无误，严守法度规范，在碑石的映衬下，更显肃穆清寒。
看起来千篇一律，让人难以琢磨点画的风韵跟美感，以及笔法、墨色之变，因此大家学习“唐楷”，最好从纸本真迹练起，不过唐代距今已有千年之久。 纸张还容易破损腐烂，能完整保存下来的历历可数，大多都是出自名家之手，技法精湛，风格独特的“珍品”，受到朝廷或民间藏家的妥善保护。
例如颜真卿的《自书告身帖》就曾被珍存在圆明园之中，此作是颜真卿唯一的楷书真迹，写于唐德宗建中元年（公元780年），当时他被委任太子少保。 于是写了这件委任书，全文共计253字，用笔苍劲严谨、顺畅遒逸，带有几分弯曲的造型，富有韧性跟生动之气，还有篆籀笔法的高古典雅风姿。
笔笔气势磅礴，尽显博大沉劲，而且颜真卿的楷书是“骨血具美”的最佳展现，点画内在框架宽朗大气，筋骨强健浑厚，外在血肉也毫不欠缺，丰盈浓润。 尽显华贵阳刚之美，实现“血浓骨老，筋藏肉莹”之美，这字的水平确实比“秀丽”之风更加强烈，引人瞩目，水平“仅次于”王羲之，不窥是书坛的“亚圣”。
詹景风曾评价此作曰：“书法高古苍劲，一笔有千钧之力，而体合天成。其使转真如北人用马，南人用舟，虽一笔之内，时富三转。” 这件《自书告身帖》卷后有米友仁、蔡襄、董其昌的题跋，例如董其昌就写道：“米元晖、蔡君谟既已赏鉴矣，余何容赞一言。董其昌。”
在1861被外国人抢走，现在藏于日本中村不折氏书道博物馆，当为书坛的“国宝”，也是学书者不容错过的楷书“范本”，可时常临摹钻研。 让笔势开张明朗，结构上平稳端庄，不被紧结与法度束缚住，强化用笔的劲力和凝炼度，翻转之间游刃有余、流畅从容，写出工整规范的“中国字”。
还能在“二王”灵活笔法的基础上，扩展自身的艺术思维，感受高古的“篆籀”之气，为日后的创作提供新思路，从千篇一律的秀美风气中脱颖而出。
经多方努力我们颜真卿《自书告身帖》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。 此卷为全新复刻本，卷中字体极为清晰，墨色浓淡以及笔法转变全都端倪可查，与真迹毫无二致，见此品如见真迹，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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