|
SUMMER 赏石行业综合服务平台 赏石艺术包装/宣传/展览/拍卖/交易/私洽/金融 《齐白石自述》中说，依齐家宗谱排法，我本名“纯芝”。光绪十五年（1889），二十七岁，拜胡沁园、陈作埙为师。“两位商量一下，绐我取一个名字，单名叫做'璜’，又取一个号叫'濒生’。因为我住家与白石铺相近，又取一个别号叫'白石山人’。后来略去'山人’两字，也就叫'白石’了。”齐白石（1864－1957）的年龄也有玄机。《齐白石自述》中说：“早年我在长沙，舒贻上之鎏给我算八字，……民国二十六年（丁丑．1937），……小康自有可期，唯丑辰戌相刑，美中不足。……我在命书里页，写了几行字道：'宜用瞒天过海法，今年七十五，可口称七十七，作为逃过七十五—关矣。’从丁丑年起，我就加了两岁。……”
齐白石在《齐白石作品选集．序》中说：“……作画数千幅，诗数千首，治印亦千余。国内外竞言齐白石画。予不知其究何所取也。印与诗则知之者稍稀。……”齐白石自言，32岁时，在乡下画像，遇到一个从长沙来的篆刻家，齐白石向他求印，遇到百般刁难，一气之下自己用修脚刀刻了。齐白石曾说：34岁时，“我初次正式刻成的一方闲章是'金石癖’，就是在（好友）黎松安家里刻的，留在他家做纪念，听说保存了好几十年。”
齐白石自述，36岁时，好友黎薇荪的儿子戬齐，交绐我丁龙泓（丁敬号）、黄小松（黄易号）两家的印谱。前年黎松安绐过我丁、黄刻印的拓片，现在薇荪又送我丁、黄印谱，我对于丁、黄两家精密的刀法，就有了途轨可循了。43岁时，齐白石在黎薇荪家，见到赴之谦的《二金蝶堂印谱》，借了来，用朱笔勾出，到和原本一点没有走样。从此我刻印章，就摹仿赵之谦一体了。齐白石48岁时，应辞官在岳麓山闲居的黎薇荪之邀，到长沙游览。刻印的刀法，有了变化，把汉印的格局，融会到赵之谦一体之内，薇荪说其印古朴耐人寻味。
自1902－1909年，齐白石远游、读书、交友，眼界渐宽。其间由好友夏午诒引见，在西安结识著名诗人樊增祥，他送了几方印，樊增祥给予50两银子，并为他写了一张刻印润单：“常用名印，每字二金，石广以汉尺为度，石大照加。石小二分，字若黍粒，每字十金。”靠了这张名人所拟润单，他在游历所到之处，都吸引许多顾主，多有收入。1904年，齐白石自拓了第一本印谱，并请王缃绮作了一篇序文。1928年，《白石印草》自述中，疏理刻印历程：“……友人黎松安借以丁、黄印谱原拓本，得其门径。后数年得《二金蝶堂印谱》，方知老实为正，疏密自然，乃一变。再后喜《天发神谶碑》，刀法一变；再后喜《三公山碑》，篆法一变；最后喜秦权，纵横平直，一任天然，又一大变。”
齐白石曾在《自述》中说：“我刻印，同写字一样。写字，下笔不重描，刻印，一刀下去，决不回刀。我的刻法，纵横各一刀，只有两个方向，不同一般人所刻的，去一刀，回一刀，纵横.来回各一刀，要有四个方向。篆法高雅不高雅，刀法健全不健全，懂得刻印的人，自己能看得明白。我刻时，随着字的笔势，顺刻下去，并不需要先在石上描好字形，才去下刀。我的刻印，比较有劲，等于写字有笔力，就在这一点。……我常说，世间事，贵痛快，何况篆刻是风雅事，岂是拖泥带水，做得好的呢？”
齐白石弟子胡絜在《齐白石三百印．前言》中说：“看齐白石老人刻印是一大享受，他一不用笔在石头上起墨稿，而是先打好腹稿，想了后，直接握刀刻下去；二不用印床，而是一手握石，一手持刀，全靠腕力；三不来回转石头，而是先刻竖道，石头转一次九十度，再刻所有的横道，刀永远直着走，不走横刀；四不回刀，一刀成功。”郎绍君《齐白石研究》一书中认为：“不起墨稿，先刻所有竖道再刻所有横道，一刀成功而不回刀，这三点，在齐白石篆刻刀法中最具特色，与风格关系极大。……但遇到像'年高身健不肯作神仙’这样的朱文大印，不描底起稿是不可能的。一般说，不起稿，不回刀是指白文印，而白文印在老人篆刻中占有重要地位。”
傅抱石《白石老人的篆刻艺术》中记载：“齐白石曾对于非闇说：'我的篆刻第一，诗第二，书法第三，画第四’。”可见白石老人对自己篆刻艺术的重视。傅抱石在《白石老人的艺术渊源初探》中认为：“篆刻在老人的艺术中，也占有着不可忽视的位置。老人在这方面的卓越成就，半个世界以来不只广泛影响了国内的篆刻家、收藏家和无数的爱好者，还深深地影响了日本不少的篆刻家……据我的偏见，老人的天才、魄力，在篆刻上所发挥的实在不亚于绘画。”
白石老人于1957年，以97岁高龄仙逝，遗嘱将一根手杖、两方印章陪葬。这或许是老人对毕生篆刻艺术的最后眷恋。 ·END· 本文作者，《汇石融通》特约作者——文甡
|
|
|
