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一个人的经历一定与其经历息息相关，我选择练书法就是因为喜欢行草书，尤其喜欢《寒食帖》，但他们偏叫我先练楷书，对此我十分不屑，楷书跟行草有什么关系？ 我还因此上网查了查，结果大体类似，什么楷书是用笔结字的基础，楷书根基不足学不了行草云云。当年网络文章没现在这么多，更没现在细致，所写所记都相对笼统，只讲对用笔结字有影响，具体影响在哪里又讲不清，还不如直接看视频。 为了下载名家教学视频，后半夜从学校跳墙出去上网吧，边下载边睡觉，看多了也发现明显缺陷，定位是面向广大初学爱好者，教的也是入门内容，但主讲人所用词汇却比较专业，让人一听十分有道理但又想不通细情，看完之后糊糊涂涂，有底里揣着一半没底。 这种问题至今存在，电视书法节目宣传火热，我从不看，偶尔刷到网上流传片段，看到受邀专家和节目形式就知道没法看，还不如十几二十年前节目靠谱。 文章视频都不算靠谱，说不行又不说清， 起初也只是慢慢临摹，尽量以像为主，颜真卿苏轼黄庭坚杨凝式等，主学唐宋，后来我发现自己临帖水平还可以，从形似上讲要比现在临得像，之所以喜欢苏轼杨凝式李建中，是黄庭坚在《寒食帖》跋尾提到了此二人，苏轼学，我跟着学应该不会出问题。
那个阶段所临杨凝式李建中不光自己看着舒服，别人看也没问题，这让我信心大涨，书法如此简单，必须练楷书不过是一句空话而已。临帖临的好自然对创作跃跃欲试，能直接走向创作谁也不愿意下苦功夫临帖，人之本性。 这时问题就出来了，脱帖之后写起字总不像临帖那样规矩，即便帖子中的字已经完全背过来，背临也临得不错，可面对新内容总无从下手，即便遇到背过的字，由于其他字写得杂乱无章，背过的字也会受到影响写不规矩。 我在很长一段时间都不知道问题出在哪，总以为是功夫不够，确实也是如此，区区两三临帖年时间哪有什么创作能力可言，写不出东西很正常，但这也仅仅是一个能让自己信服的借口而已。当时关注科班教学，我发现他们两三年时间就能写出让我感觉非常好的作品，训练方式一定比我合理。他们除了有人教外，临帖时会在楷书上花费大量精力，所以创作时即便有缺陷，字看起来也相对稳妥，不会生出丑态。 我第一次开始反思问题是不是出在没写楷书上。想了一段时间，越来越感觉就是如此，但我还不死心，逆反心理又一次战胜了理智，我总觉着行草入手一定有出路，只是时间还不够，我当时给自己定下了一个预期，如果学到第五年还是这个样子就换条路，如果有一点能出来的苗头就继续坚持。 我没能坚持到第五年。 我初学时就见过我老师，他不收学生，总认为自己才写了三十年，水平不够。后来再见他，我练字快四年，也是机缘巧合，他再看到我字的时候看出我属于临门一脚那种，踹一下就能进去，摸索还得自己耗费几年时间，于是就开始教我什么叫法度，什么叫规矩。 这些内容也不难，就是那些文章视频中总也没人讲清的东西，都是些书法的基础概念，一共也没几次，加起来三五十分钟不到，自己消化了小半年才想明白。 消化过程中我也没写楷书，虽然老师让写，我也没照做，人愣，还没看见绝路嘛，怎么会回头。由于懂了点法度，法度带来的精神感受也就逐渐能看得清了，总感觉这个字越写越有问题。 咋办呢？还是要改。于是歇了几个月没写没看，忘记了三年多的用笔习惯，继续从楷书写起，这时入手比较快，知道法在哪里，度在哪里，写两三个月颜楷用笔习惯就逐渐正规。 再学行草发现和以往感觉不同，已经不是记形，而是记变化规律，规律要好理解一些。但也因此发现了楷书的作用，不记行草的形，规律是要靠楷书打下的用笔基础去呈现，否则还是要记形，死记形不对，那写楷书就一定对。 当然，愣头青主要突出一个楞，不怕吃苦，不怕撞墙，对行草入手的事还是念念不忘。不懂法度时以为这里有出路，懂了法度后也没觉得有冲突，行草同样可以练习用笔基础，只要方法得当，其作用和楷书基本类似。 由于当时对法度了解得比较深入，在拆解完练习过程后发现这条路还是可以走，但必须要具备一个前提条件，要由懂书法的人口传手受，时时纠偏才行，否则很容易就跑偏了。这看起来很简单，但对练习者而言依旧是一种克制，明明练行草，却要以慢为主，并不比直接写楷书舒服多少。 后来我又发现一类人，就是临摹能力强，控笔能力强，笔感强的人，他们经过短暂训练后临行草书不缺速度，结字用笔质量也不差，我又觉着这个方法还是很可行。不过由于这种人本就少，算有些天赋，不想灌输过多太偏激的思想，还是走正路容易出功夫，故而多数建议以楷书为主。其中有几个年纪较大的人，练字只是觉着好玩，对功夫没需求，只想写行草，我就在他们身上尝试了一些只写行草的训练方法。 结果呢，短时间内对临帖创作还算有增益，但往往半年一年后再看他们的字时，就逐渐走偏了，还是克制不住行草速度带给人的诱惑，很多关键部位开始变油滑，再也没初学时的灵气了，我知道，这大概就算完了。不过他们对此还是比较满意，因为我们看到的油滑，对他们来说是一种功夫上的流畅，是进步。好在年纪大，心性豁达，对书法水平没有要求，只是图好玩，他们认为好就可以了。 在年轻人身上这种方法从没敢试过，是一种遗憾，也许他们可以走出来，不过更多还是误人，也就没再想过。
后来在一些展览中经常发现有人学一两年就能入展，大概以章草为主，偶尔会有一些长篇多字的小行书，整体气息真不错，看细节也没有太深的楷书基础，指导者肯定是个水平极高的人，此类入展者更是个例，几年遇见两三个人，就够培训机构吃几年。 不学楷书能行吗？还是能行。 至今依旧觉着此条方法可行，但终归会受到限制。能不能行，关键不在能不能，而是在“行”，行是一个标准，多行才算行。如果标准不高，少数人能，如果标准中等，不学楷书学篆隶，早不学晚点学也能，如果标准高，五体需皆精。 从那之后也就没再纠结过写不写楷书的问题，想追求什么层次就得学什么，该少的一点不能少，学得全都未必能达到，何况不全呢。 |
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