|
书法的形式与形态很丰富，但不是每个人都可以把每种书体和每一个碑帖写到位，只能是专精于一体，才会在书法上取得一些成就。著名书法家、碑学名家沃兴华在碑学上是一位非常有成就的书法名家，他不仅在碑学实践上有着丰富的书写成就，而且在书法理论上颇有建树，曾出版了许多书法方面的书籍专著，对于人们学习书法，尤其是对碑学的实践有着很强的指导意义。
历史上所遗留下来的许多作品都是以碑版形式而存在的，但是这些碑版作品往往是因为刻凿的原因，致使书法作品失去了原有的书写意味，后世在学习临摹时，往往是根据自己的理解加上前人的指导去学习的，究竟能不能通过临摹学习，反映出当时的书写感，
针对上述问题，沃兴华一直致力于研究和探讨，但是，他在实践中不断找到许多有用的方法，对于指导人们对碑学书法的学习有着十分重要的作用。下面，就沃兴华对于《礼器碑》等隶书名碑的临摹要求及方法，进行一些简要论述，这个论述并不是沃兴华的原话，但意旨与其基本相同，经过多次实践证明，沃兴华的方法对于指导临摹与书写是具有指导作用的。
标准隶书与八分隶书古人把隶书分为标准隶书和八分隶书，在标准隶书中，它是有蚕头燕尾的，就是我们时常所见的隶书的形态那样，其代表作如《礼器碑》等，而八分隶书，在古人那里，“八”与“分”两个字的意义相同，之所以是八分隶书，是因为“八”和“分”的点画和结构，像“八”字分别相背之形而来。东汉时期的许多作品大都是标准隶书，当然，标准隶书和八分隶书是长期共存的，它们的共同点就是都有隶书的隶书的典型形态蚕头燕尾，不同之处是它们在结构上有所不同，如标准隶书是平画宽结结构类型，八分隶书为斜画紧结结构类型的。
隶书临摹的基本要求沃兴华认为，临写标准隶书要把握它的总体要求，如《礼器碑》的特点是笔画细劲雄健，波磔处要重按轻挑，粗细分明，节奏强烈。遇到有些特点的字时，还要表现出用笔的圆劲、线条上的蚕头燕尾，尽量做到一波三折，这些具有代表性的汉隶作品是最标准、最纯正、最规范的书体，因此，在临写时要紧紧抓住它们的这些特点，一个个去实现、去突破。同时，要注意它们的姿态与形态，还要注意节奏的变化规律，让隶书的临写达到最佳状态。
具体方法一是要注重笔法的使用方法。最关键之处就在于，隶书笔法用错了，就容易把它写成楷书，在没有转折之笔时，任何转折都是断开后重新起笔的，让横画和那个竖画在相交时断开书写，这是隶书书写的重要方法，即横画写完后，不要以回锋的方法收笔，写到哪就到哪，接下来对于竖画的书写要重新开始，可以逆锋起笔，让这个笔画单独开来，这个方法其实就是碑版书法形成的原因，因为刻在石上的就是这样刻凿出来的，尽可能地表现出当初的原样。
二是要注意取势。因为隶书在表现原有姿态的时候，往往会显得很死板，但不能因为死板就忽略了它们的姿态，让横画跌宕舒展，可以用长画，也可以用蚕头燕尾，一波三折；结构上要横向开张，略带扁形，即取字的横势；章法上还要注意扩大字距，缩小行距，让左右字靠得更紧一些，通过左右连贯，造成横向绵延不尽的气势。上面的这三个取势的方法也是当代书法创作的主要路子。
三是摆脱俗气。当然，当代隶书书法的创作有的人为了摆脱俗气，尽可能地消灭笔画上，尤其是横画中的蚕头燕尾，用一个平直的笔画来代替这个做法，变为直线，让隶书出现了一种新的写法，还有的人在隶书创作中增加了形式的构成和书法各种因素的对比关系，增加字的造型元素的表现力，真正让隶书赋予时代的一些表现方法。 |
|
|
