|
————记《大红袍》书画家李宗明燕山水墨山水画派之藝术风骨 首先祝贺李宗明老师300幅书画作品被天津人民美术出版社录入《大红袍》《中国当代名家画集》指定由中国新华书店发行。 李宗明老师的书画艺术之风骨——在他的艺术世界里，我们大抵能读出他那种游于山水的情致，在守望传统的文化意识中自觉的与当下现实情境相对 接，让作品有了自由、生动的面貌。画家的作品既有雕琢细节的经营，又有洒脱率意的内涵，从局部到整体，从微观到宏观， 随情境的不同而呈现出语体结构的变化，在把持艺术的内涵与外延时，概括自我，提炼精神，将微观与博大的自然世界融 汇于胸中，传达出一份坦坦荡荡的真性情。 首先，李宗明山水作品就线条而言，画家赋予了其丰富的内涵。画家善于以线条的交错穿插表现山体的结构轮廓，有 的短促有力，有的纤美柔和，有的细密，有的粗疏，施以中锋用笔的巧妙变化形成刚与柔的对比、过渡与转化，并服从于抑、扬、 顿、挫的节奏，更有他兼工代写，皴擦点染，拖泥带水一气呵成的独特的笔墨手法，使画面更有这种富有节奏韵律感，它可以直接把主体的创作情绪带进画面，形成主体的内心感受，同时， 也可以把这种节奏放到客体中寻觅其内质，进一步提炼出物化情态，凸显其内美。只有当这种节奏在主客体之间不断碰撞、 交汇时，才是有意味的，有内涵的，有情调的，才能够凸显出艺术作品的内在张力。 可以说，线条与笔墨的交错构成赋予了画面新的含义，在以“点”形成的笔触上，不断延伸，投射出线与面，依此， 由浅入深的挖掘到对形神关系的塑造上。画家在描绘山石形体的结构时，注重依据其客观形态下的转折向背与自然规律进 行捕捉，通过对意象的提炼，深入到神韵的本质表现，注重传达源于自然的苍茫之态，遒劲之风，觅得那份伫立于天地间 的傲然风骨，磊落、肃重、蕴含着阳刚之气，就这样热烈浓郁的奔流而来，这是何等的气魄，如千军万马，如箭在弦上， 一种蕴含于山川精神的内在张力爆发开来，由内而外，由此及彼，在画面中形成连贯的气势。这是画家李宗明对于形神关 系的阐述与描绘，是画家不断积淀、体悟及其艺无止境的艺术追求。 郭熙在《林泉高致》中曾言 ：“山有三远，自山下仰山巅谓之高远，自山前而窥山后谓之深远，自近山而望远山谓之平 远。”通过《山峦云起图》等作品来看，画家在虚实的依衬中着重凸显了山峦的层次感，距离感与空间感，形成了近、中、 远景的景致特点。近景树木葱郁，溪涧奔涌而出；中景峰峦相簇，呈巍峨姿态；而远景虚虚淡淡，云雾绕。整体上多视角、 多层次的展开，布局紧凑合理，形成相互的呼应感，连动感，高远、深远与平远的意味自然生成，相互交叠，真正做到了“横 看成岭侧成峰，远近高低各不同”的审美韵味。 总体来看，书画家李宗明的作品意象轮廓是完整的、清晰的。树木植被、烟岚雾霭、蜿蜒曲径、溪流水涧，在这丰富的景致 中充满诗的情感与回味，一一倾吐着勃勃生机与活力。在季节的更替中，时光荏苒，由春机无限转而变为冬雪皑皑，每一 个不同的意象都蕴含着一个诗境，一个牵系在文人心头的别样情怀，那是一份美的陶醉，一份热烈的向往，一份真心的追随。 这样的诗中怎能读不出“透过人生写沧桑”的感慨，怎能读不出经历风雨过滤沉淀后的人生叹喟，因为这份诗情心系着山川， 就自然有了那份“一览众山小”的豪迈与激越，有了那份荡气回肠的坚守与眺望，其实，画家是在坚守梦想，坚持为内心 中斑斓的梦境而绘画，融入心间，落在笔下，它们都是真实的。 书画家李宗明中国画笔墨集 造型，传意，留美于一体用高度凝练，浓缩的艺术手段是多功能的艺术载体。前人论画说:“凡状物者，得其形不若得其势，得其势不若得其韵，得其韵不若得其性。”他的思想情感，笔情墨趣，形式美感都有最高的审美境界。 他更善于造境，所造之境，不同于古人笔下的高古气息，但取景、构图到画面主题却借助了古人的审美之境界。如 若画家一味坚守古意，极易失去自我的个性。难能可贵的是，他所传达的文风，并非是摹古、仿古，而是基于以传统为根基开拓创新的精神，表达对现实生活的关切，以现代人的感受结合写生之作。在理解传统，深化传统的基础上，画家又把自己的审美 观照往前推进了一大步，所以，他的作品既有着宋人的情思，又具有明显的当代情致，鲜活的时代感受。他善于把自己对于 山水的认识放到现代语境下进行思考、揣摩与表现，他试图用自己的自然观体现当下人们重视生存状态却忽略精神情感的 一种担忧，所以他所做的意境中回归自然，绝不能缺失维系在内心中的山水精神是必要的，因为艺术家的心灵世界是应该 有归宿的，有情感支撑的，这份表述是恰当的，有力量的，也在某种程度上展现出一个画家的诉求与情怀。 笔者感言: 李宗明老师的山水作品，因为那份坦坦荡荡的真性情随笔墨一起挥就而出，把对于自然的挚爱，对于生活的眷恋，演绎成 一种诗情，一份情系丘壑的寄托。情境中那份淡然与静远，空朦与畅然，相互交映，涌动着画家内心中对大山大水的执守 与情感。 皆以数十年只功,自甘沉默修能于笔墨生涯，克尽尊师重道之理训操守，苦耕笔墨于春秋寒暑之四时，陶情于师古人、师造化、师吾心之学静。正所谓灵秀圣地其人必杰，那怕人生坎坷，然 气质充沛品性达观，骨子里透闪着永不言败，只有不断进取的恒动的精神，以名山大川为师尊，孕育其博大胸怀，其所画作丘壑树石，烟云泉流，无不健豪拙笔，古厚连绵真气弥漫，传递着浓郁的自然之美与沁心之美。常能颠倒昼夜做巨帧山水画作，林泉纵横危峰村郭，笔墨淋漓酣畅一派盎然。 观其画也，笔力苍劲秀朗有俊逸之气，善作烟凝黛峰水笼村树之景致，贵能撰诗题画书法其功力可佳，书画一体相映成趣，良可赞也。观君者 ，贵在学问于师尊同道，苦耕于春秋寒暑之四时，陶情于师古人，师造化，师吾心之学境，研精钧深，毫不懈怠，韬光自然山水间，概将笔墨之厚骨力化合神会于山水云烟中 其作品要义精神及其艺术规律，君亦常常各有所获，佳作琳琅，每有其笔墨卓越者，众皆聚赏论之，或持酒以贺情，别有一种情致意度，斯此等意气风尚已非庸众所可及也。或蹈迹循流、阐幽发微、或濡毫吮笔。常相互而整装相携，韬光自然山水间，徜徉峦岭云峰处，写生采风将笔墨志气原古化在活性的山水之间，豁然化出心中笔墨沟壑。 他以书画双修，书画一体画为基准，立足于传统开拓创新不断进取，尤其水墨山水艺术造诣深厚，其写意山水，常以宏阔饱满之全景图感式兴怀，其用笔苍劲壮厚，山势连绵峻发，气韵意境浑朴雅古，极具浩然之气，兼工带写却不遗巧饰，而已雄迈典雅胜出，犹难得矣。 笔者:拓荒者
|
|
|
