赵家笔墨李家山，林泉丘壑纸上展

——赵春秋李家山写生画稿读后

写生是直接面对对象进行描绘的一种绘画方法，是所有走向成熟的画家绕不过去的路，古人写生多是置画笔于囊中，游山观景后再进行创作，是为体悟自然，今人则是对景写生，身临现场，面对真实的景物直抒胸臆。

“写”并不是简单的摹写，而是在对大自然的感悟中对物象的直接取舍和提炼，使自己的抒写在现场得到艺术的升华，体现出自己的思想和情感，体现出自然物象的本质和生活的真谛，正是所谓的“外师造化，中得心源”，写生的意义不仅验证着画家素材积蕴、心手合一、造型与创意的基本功，甚至它会成为画家最终风格与成就形成的基底。

画家赵春秋老师在艺术创作事业上勤恳认真，他写生的足迹遍及万水千山，深入生活，亲近自然，在生活中锻炼艺术触觉，提炼艺术品质，追求艺术高度。

日前，春秋老师刚刚结束在山西吕梁李家山的秋季写生工作，整理出写生画稿三十幅，这组画稿，剪裁取景之妙、笔墨之精、质量之高令人惊叹，用笔、用墨、用色与李家山自然景观内在气息高度统一，黄河古镇的风土面貌和人文气息扑面而来，既有笔墨精神，又贴近自然之景，不娇柔不做作，十分朴实自然。

赵春秋老师的艺术追求、艺术理念以及坚实的笔墨功夫、超强的造型能力，加上大量的生活积累，使他驾轻就熟地用传统的笔墨形式表现不同地域的生活状态。不拘泥于程式化的表达形式，顺应环境提供的地理条件、精神条件，再统合到画面中，他既能画南方的温润氤氲，也能画北方的苍茫大气。

与2023年5月春季写生选择五莲山的雅秀雄奇不同，李家山村是古朴厚重的，李家山村里豪华的清代民居和普通窑洞在内的不同的民居形态，蕴藏着黄土民情风俗和丰厚的黄河文化，充满历史的沧桑感。

面对纷繁复杂的自然、人文景观，春秋老师进行集中、提炼、概括，探寻自然与心灵的契合点，由象生意，对景造意，再赋予带有自然特征的用笔用墨，他的写生画稿，既不是无视自然的任意乱画，也不是自然主义的抄写，而是“山川与予神遇而迹化”。

春秋老师的李家山写生作品，都是在做减法，在形式意味上也更加着力，此种着力以一种轻松样态出现，李家山民居本身所具有的结构美，使画面获得了新意。其中有写生的丰富性，同时也摆脱了写生的某种局限，在取舍之间能够看出画家深厚的修养，这是自然演进的结果，也是艺术家自觉于形式创造的必然。